本书立足于艺术和艺术学理论在新语境下的新发展，吸收国内外艺术实践和研究的新成果，在多元的研究背景中，系统论述艺术的本源、功能、价值和意义，深入探讨艺术起源、艺术创造和生产、艺术作品、艺术传达、艺术接受和传播、艺术批评与阐释等规律和新变，初步建构起一个开放的艺术学本体论研究构架体系、拓展了艺术学学科本体论研究的多元维度。
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用户评价
在看过陈旭光老师的另一本著作《影视鉴赏》之后，再来拜读的此书。从艺术的起源、本质、艺术的学科性质、艺术的作用、本源再到对艺术生产的主体、艺术作品、艺术接受论和艺术批评、最后到对新时代艺术的新发展的研究，基本上脉络是比较清晰的。而且不同于彭吉象老师的《艺术学基础》等教材，陈老师在书中融合了大量自己的观点和例证分析，脱离了生硬刻板的说教，也更易于理解。除此之外，书中还对电影这门新兴艺术进行了着重分析（书中有一部分内容是与《影视鉴赏》重合的），这也或许是因为老师是电影领域研究学者吧。稍微美中不足的就是书中很多观点与实例在前后章节略有重复，但使之读者加深印象，倒也是瑕不掩瑜。还有一点值得提出的是此书成书时间较晚，书中有大量实例（特别是电影方面的）更加贴合当下时代，值得好好拜读。
评分我们迎来了一个以影像为主因的视觉文化时代。传统的时间性叙事美学变成了空间性造型美学，叙事的时间线性逻辑常常被空间性的景观所割断，意义和深度也被表象的形式感所取代，文学性、语言性降低到极致。从艺术生产这一环节看，数字技术是一把双刃剑。其利是制作手段的极大地丰富和快捷化，但随之而来的问题是，个人价值的降低、风格的消失，以及艺术性、人文性屈从于技术性、工业性、娱乐性、消费性。观众的观影心理发生了变化：真实的更真实，虚拟的更虚拟。前者更追求逼真震撼的视听感官效果，在更高的层面上满足了观众的视听感官欲望，后者则满足和挑战受众的想象力。
评分学术大拿
评分在看过陈旭光老师的另一本著作《影视鉴赏》之后，再来拜读的此书。从艺术的起源、本质、艺术的学科性质、艺术的作用、本源再到对艺术生产的主体、艺术作品、艺术接受论和艺术批评、最后到对新时代艺术的新发展的研究，基本上脉络是比较清晰的。而且不同于彭吉象老师的《艺术学基础》等教材，陈老师在书中融合了大量自己的观点和例证分析，脱离了生硬刻板的说教，也更易于理解。除此之外，书中还对电影这门新兴艺术进行了着重分析（书中有一部分内容是与《影视鉴赏》重合的），这也或许是因为老师是电影领域研究学者吧。稍微美中不足的就是书中很多观点与实例在前后章节略有重复，但使之读者加深印象，倒也是瑕不掩瑜。还有一点值得提出的是此书成书时间较晚，书中有大量实例（特别是电影方面的）更加贴合当下时代，值得好好拜读。
评分学术大拿
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