近代印坛点将录 pdf epub mobi txt 电子书下载 2026

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☆☆☆☆☆

出版者:山东画报出版社

作者:王家葵

出品人:

页数:538

译者:

出版时间:2008-3

价格:78.00元

装帧:

isbn号码:9787807135890

丛书系列:

图书标签:

篆刻
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王家葵
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具体描述

《近代印坛点将录》主要内容：诗坛点将录是清代人为评论诗歌所创制的一种文学体裁，后来也用于基础艺术门类人物或伤口的品评。近代印坛点将录承前人点将录的旧例，对近两百名活动在二十世纪的篆刻家进行评论。《近代印坛点将录》评说事件月旦人物。偶然涉及文献典章，尚能生动有趣。凡所陈说，虽轶闻掌故，坚持出言有据。一般艺术爱好者、旧文化关心者，皆可以把玩欣赏，专业研究人士于书中所陈述之细节、观点，亦能有所启发。

《墨痕乾坤：晚清书风流变与名家群像》一、时代的脉动与翰墨的交响本书旨在深入剖析晚清时期（约1840年至1911年）中国书坛波澜壮阔的变革图景，聚焦于在内忧外患背景下，书法艺术如何承载文化使命，并展现出前所未有的复杂性与多元化面貌。晚清，既是传统帝国行将就木的挽歌，也是新思想、新艺术萌芽的温床。传统士大夫阶层在社会地位上的动摇，直接影响了他们对“立德、立功、立言”之外的“立艺”态度的转变。书法不再仅仅是文人修身的末技，而逐渐成为一种具有鲜明个人风格、乃至带有政治或文化宣言意味的艺术表达。本书将从宏观的社会文化背景入手，考察西风东渐、中西文化碰撞如何间接或直接地影响了书写观念的重构。例如，西方印刷术的传入对传统手写体的冲击，以及对“实用性”与“艺术性”界限的重新审视。在此基础上，我们将细致梳理晚清书坛的几个主要脉络：碑学复兴的高潮与深化、帖学的坚守与转型、以及金石学研究的兴盛对书风的深刻介入。二、碑学鼎盛：从考据到创造晚清书坛最显著的特征无疑是碑学（对汉魏六朝碑刻的推崇）的全面胜利及其在艺术实践中的极致运用。本书将重点阐释碑学何以能替代帖学，成为引领时代风尚的主流。这不仅是艺术趣味的转移，更是文化精神的回归——在衰微的时代，士人转向雄浑、古拙、充满力量感的北碑，以期重拾汉唐气象，获得精神上的支撑。我们将详述碑学复兴过程中的关键人物群像，他们不仅是书法家，更是卓越的古文字学家、金石学家。 “碑学开山”的承续与深化：分析碑学早期实践者如包世臣、吴昌硕等对碑刻的“取法”与“化用”。重点探讨吴昌硕如何突破康熙、乾隆时期对碑学的单纯模仿，将北碑的拙朴苍劲融入篆隶笔意，形成了气势磅礴、金石味浓郁的个人风格，标志着碑学从考据性研究转向高度成熟的艺术创作。篆隶的复兴浪潮：晚清篆书的复兴是碑学最直接的体现。本书将分析赵之谦、吴昌硕等如何在对秦汉篆书、碑额进行精深研究的基础上，融入个人情感和笔墨趣味，开创出不同于乾嘉时期的浑厚、典雅或奔放的篆书新面貌。隶书亦在此时期得到高度重视，其横势波磔的结构和朴茂的笔法，成为对抗帖学柔媚的重要力量。三、帖学的坚守与现代转型尽管碑学声势浩大，但帖学并未消亡，而是在新的时代背景下寻求自身的出路与转型。本书不会简单地将晚清书坛划分为“碑派”与“帖派”的二元对立，而是深入探讨帖学内部的复杂动态。 “帖学复古”的尝试：部分书家试图回归晋唐的法度，但其精神内核已然不同。他们不再是单纯地临摹古帖，而是在学习古人笔意时，融入了碑学所倡导的力度感和结构感。我们将探讨如翁同龢、陆润庠等在书法上的成就，他们以“台阁体”的规范为基础，力求在恪守法度的同时，展现出一种内敛而深沉的文人气质，代表了清代官学体系最后的辉煌。对“二王”的重新解读：面对碑学的挑战，帖学内部开始出现对“二王”（王羲之、王献之）书风的深度反思与再创造。例如，某些书家试图从行草书中挖掘出更具力量和动态的线条，以期在与碑学对抗时保持其艺术生命力。四、书坛群英谱：风格的异彩纷呈本书将花费大量篇幅，精选晚清最具代表性的数十位书家，进行个案分析，勾勒出当时书法风貌的立体群像。这些人物风格迥异，共同构筑了那个时代的艺术光谱： 1. 金石书风的代表人物：除了前述的吴昌硕，还将深入研究邓石如对篆隶的开拓性贡献，以及他如何以篆法入行书，形成独特的金石入帖的过渡风格。 2. 传统士人书家的典范：考察那些在政治动荡中坚守传统文人情怀的书法家，如康有为，他以碑学为理论基础，在实践中形成了奇崛、参差、充满个性的“康体”，其书风本身就带有强烈的“变法图强”的时代烙印。 3. 跨界艺术家的影响：探讨如画家、篆刻家在书法领域的探索，他们往往不受传统书家窠臼的束缚，带来了更自由、更具装饰性或更偏重笔墨实验的书法面貌。五、理论建树与历史地位晚清时期，关于书法的理论著作也空前繁荣。本书将分析如康有为的《广艺舟双楫》等理论著作的社会影响及其对碑学理论的系统化工作。这些理论不仅指导了书法的实践方向，也成为后世研究晚清书法史的重要文献。总结而言，《墨痕乾坤》力求全面、深入地梳理晚清书坛在社会剧变下的艺术选择与风格演变。它展示了中国书法如何在传统与革新、内敛与外放、帖学与碑学之间进行痛苦而富有创造力的挣扎，并最终为民国及近现代书法的蓬勃发展奠定了坚实的基础。全书以严谨的史料为依托，结合深入的艺术分析，旨在为读者呈现一幅既具学术深度，又富于艺术感染力的晚清翰墨风云图。

作者简介

王家葵，字曼石，斋号玉吅，四川成都人，医学博士，性耽文史。

专业著作而外，《龙门药方释疑》校勘药方洞碑刻文字；《陶弘景丛考》涉及焦山瘗鹤铭作者；《肥致碑考疑》讨论新出汉碑真赝。余年来，留心近代艺术历史，点评近代印人，品藻晚来书家，心力聚成《近代印坛点将录》、《近代书林品藻录》两书。

目录信息

天翻地覆时代的艺术(代序) 白谦慎弁言印坛旧头领一员0 托塔天王晁盖黄士陵(牧甫)印坛都头领二员1 天魁星呼保义宋江吴俊(昌硕)2 天罡星玉麒麟卢俊义赵时桐(叔孺)掌管枢密军师二员3 天机星智多星吴用王■(福厂)4 天闲星入云龙公孙胜齐璜(白石)掌管钱粮头领二员5 天贵星小旋风柴进沙文若(孟海)6 天富星扑天雕李应邓铁(散木)马军五虎将五员7 天勇星大刀关胜来稷勋(楚生)8 天雄星豹子头林冲陈衡恪(师曾)9 天猛星霹雳火秦明赵石(古泥)10 天威星双鞭呼延灼钱厓(瘦铁)11 天立星双枪将董平王贤(个杉)马军八骠骑兼先锋使八员12 天英星小李广花荣陈斝(巨来)13 天祐星金枪手徐宁乔曾劬(大壮)14 天暗星青面兽杨志寿玺(石工)15 天空星急先锋索超韩竞(登安)16 天捷星没羽箭张清邓万岁(尔雅)17 天满星美髯公朱仝吴朴(朴堂)18 天微星九纹龙史进方岩(介堪)19 天究星没遮拦穆弘顿群(立夫)总探声息头领一员20 天速星神行太保戴宗朱义方(复戡)步军头领一十员21 天孤星花和尚鲁智深易孺(大厂)22 天伤星行者武松余任天(天庐)23 天异星赤发鬼刘唐宁斧成(宗侯)24 天退星插翅虎雷横杨祖锡(仲子)25 天煞星黑旋风李逵吴琬(子复)26 天巧星浪子燕青简经纶(琴斋)27 天牢星病关索杨雄吕■(凤子)28 天慧星拼命三郎石秀丁尚庚(二仲)29 天暴星两头蛇解珍李息(叔同)30 天哭星双尾蝎解宝张爰(大千) 四寨水军头领八员31 天寿星混江龙李俊胡■(菊邻)32 天平星船火儿张横唐源邺(醉石)33 天损星浪里白条张顺钟以敬(越生)34 天剑星立地太岁阮小二叶为铭(品三)35 天罪星短命二郎阮小五吴隐(石潜)36 天败星活阎罗阮小七丁仁(辅之)37 地进星出洞蛟童威高时显(野侯)38 地退星翻江蜃童猛高时敷(络园)马军小彪将兼远探出哨头領一十六员39 地煞星镇三山黄信黄质(宾虹)40 地勇星病尉迟孙立潘天授(天寿)41 地杰星丑郡马宣赞傅瑞麟(抱石)42 地雄星井木犴郝思文唐云(大石)43 地威星百胜将韩滔周仓穀(昌谷)44 地英星天目将彭圮李徐(生翁)45 地奇星圣水将单廷珪陆维钊(微昭)46 地猛星神火将魏定国何旭如(白蕉)47 地阔星摩云金翅欧鹏马浮(一浮)48 地阖星火眼狻猊邓飞马衡(叔平)49 地强星锦毛虎燕顺经亨颐(子渊)50 地明星铁笛仙马麟罗振玉(叔言)51 地周星跳涧虎陈达王琯(献唐)52 地隐星白花蛇杨春容庚(希白)53 地暗星锦豹子杨林商承祚(锡永)54 地空星小霸王周通闻家骅(一多)步军将校一十七员55 地然星混世魔王樊瑞徐新周(星州)56 地暴星丧门神鲍旭费砚(龙丁)57 地飞星八臂哪吒项充童大年(心龛)58 地走星飞天大圣李衮李祯(苦李)59 地幽星病大虫薛永赵云壑(子云)60 地伏星金眼彪施恩楼虚(辛壶)61 地镇星小遮拦穆春陈年(半丁)62 地僻星打虎将李忠吴涵(藏龛)63 地异星白面郎君郑天寿诸文萱(乐三)64 地魔星云里金刚宋万邹敬拭(梦禅)65 地妖星摸着天杜迁马瑞图(万里)66 地短星出林龙邹渊冯建吴(太虞)67 地角星独角龙邹润单孝天(琴宰)68 地捷星花项虎龚旺丁吉甫(守谦)69 地速星中箭虎丁得孙朱碁(其石)70 地恶星没面目焦挺唐倣(素铁)71 地丑星石将石勇翟树宜(墨庵)四店打听消息邀接来宾头领八员72 地数星小尉迟孙新王石经(西泉)73 地阴星母大虫顾大嫂谈溶溶(月色)74 地刑星菜园子张青罗福颐(子期)75 地壮星母夜叉孙二娘宋君方(海叶)76 地囚星旱地忽律朱贵秦康祥(彦冲)77 地全星鬼脸儿杜兴谢光(磊明)78 地奴星催命判官李立周旭(菊吾)79 地劣星活闪婆王定六徐永年(无闻)军中走报机密步军头领四员80 地乐星铁叫子乐和黄石(少牧)81 地贼星鼓上蚤时迁李茗柯(尹桑)82 地狗星金毛犬段景住冯彊(康侯)83 地耗星白日鼠白胜罗崇艺(叔子)守护中军马军骁将二员84 地佐星小温侯吕方张咀英(鲁盒)85 地祐星赛仁贵郭盛叶丰(潞渊)守护中军步军骁将二员86 地猖星毛头星孔明武钟临(如谷)87 地狂星独火星孔亮朱晖(醉竹)专掌行刑刽子手工员88 地平星铁臂膊蔡福张志鱼(瘦梅)89 地损星一枝花蔡庆张荫(樾丞)专掌三军内探事马军头领二员90 地微星矮脚虎王英罗祥止91 地慧星一丈青扈三娘刘师仪(淑度)一同参赞军务头领一员92 地魁星神机军师朱武王大忻(冰铁)掌管监造诸事头领一十六员93 地文星圣手书生萧让张祖翼(逖先)94 地正星铁面孔目裴宣俞云(瘦石)95 地会星神算子蒋敬张之屏(树侯)96 地满星玉幡竿孟康黎承礼(鲸庵)97 地巧星玉臂匠金大坚应均(仲华)98 地遂星通臂猿侯健杜兆霖(泽卿)99 地兽星紫髯伯皇甫端金绍城(拱北)100 地灵星神医安道全黄葆戊(蔼农)101 地孤星金钱豹子汤隆沈悫(渚庵)102 地轴星轰天雷凌振马公愚(冷翁)103 地察星青眼虎李云周明锦(纲章)104 地稽星操刀鬼曹正陈子奋(意芗)105 地俊星铁扇子宋清金禹民(宇民)106 地藏星笑面虎朱富戚叔玉(戚公)107 地理星九尾龟陶宗旺刘博琴(竹翁)108 地健星险道神郁保四齐震(燕铭)主要参考文献作品索引后记
· · · · · · (收起)

读后感

评分☆☆☆☆☆

云巢子　　玉吅在网络书法界颇有名气，他撰写的《近代印坛点将录》和《近代书林品藻录》在网上流传，被十余家艺术网站转载，累计点击都在十万以上。最近《近代印坛点将录》的修订本由山东画报出版社正式出版，《书林品藻录》也列入出版计划，书法篆刻爱好者引为幸事。点将...

评分☆☆☆☆☆

用户评价

评分☆☆☆☆☆

这部作品初捧于手，装帧古朴典雅，散发着一种沉淀了时光的墨香，让人不禁联想到那些在历史长河中留下深刻印记的艺术大师。我原以为这是一本关于篆刻技艺的纯粹技法指南，或是对某位特定艺术家的生平事迹的线性叙述，但随着阅读的深入，我发现它的格局远比我想象的要宏大和精妙。作者似乎并不满足于仅仅罗列枯燥的史料或刻刀的运用，而是像一位高明的策展人，将各个时期、不同流派的印坛巨匠，以一种极具戏剧张力和人物塑造的笔触，一一呈现在读者面前。书中的叙事节奏把握得极好，时而如高山流水般一气呵成，将某个艺术家在特定历史背景下的创作高峰描摹得栩栩如生；时而又像深入幽微的探访，细致入微地剖析了他们心路历程中的转折点和关键抉择。读到那些关于“点将”的论断时，我深感作者对于印学研究的独到眼光，他不仅看到了作品表面的刀法与章法，更洞悉了隐藏在方寸之间的时代精神与个体哲学，这种穿透力令人赞叹。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字风格是极其罕见的，它没有陷入传统学术著作的板滞和冗长，反而带着一种近乎文学性的、充满画面感的叙事张力。我尤其欣赏作者如何巧妙地运用对比和烘托的手法来刻画人物的“气场”。比如，描述某位南派宗师的温润内敛，与描述北派巨擘的雄浑刚健时，语言的质感和韵律都发生了明显的切换，仿佛手里拿的不是同一本书，而是两幅不同媒介的艺术品原作。其中对于那些被誉为“点将”的艺术家，其“登场”段落简直可以看作是精彩的戏剧独白，充满了对他们独特艺术主张的精准提炼。阅读过程中，我时常需要停下来，不是因为内容晦涩难懂，而是因为被某些措辞的精妙击中，比如对某种线条“锐利中蕴含着对时光的敬畏”的描述，这种高度凝练的表达方式，极大地提升了阅读的层次感。它成功地将原本小众的印学鉴赏，转化成了一场全民都能领略其精髓的文化盛宴，功力可见一斑。

评分☆☆☆☆☆

从装帧设计到内文排版的细节处理，无不体现出出版方对这部作品的珍视。书中的留白处理恰到好处，既保证了文字的密度，又给予了读者足够的视觉缓冲空间，使得在处理复杂的人物关系和艺术脉络时，眼睛不会感到疲劳。更值得一提的是，尽管本书侧重于对印坛人物的论述和评价，但其对艺术精神的探讨，已经超越了篆刻这一门类本身，触及到了中国传统文人精神的内核——即如何在僵化的时代或有限的媒介中，找到自我表达的极致路径。这种对“艺术人性”的挖掘，使得即便是对印章艺术完全不了解的读者，也能从中获得深刻的启示。它是一部关于“传承与革新”的教科书，用印坛的缩影，映照出了整个中国近现代艺术史的复杂与美丽，值得反复摩挲品味。

评分☆☆☆☆☆

我必须得说，这本书的阅读体验是一种持续的“心动”。它不仅仅是知识的传递，更像是一场关于“审美标准”的辩论赛。作者在评价每一位艺术家时，都潜藏着他自己对于“何为优秀印章艺术”的深刻见解，这种见解通过对他人成就的褒贬中侧面体现出来，手法极其高明。书中那些关于流派之争、风格演变的关键章节，读来令人热血沸腾，仿佛能感受到当年印坛上剑拔弩张的讨论氛围。这种动态的历史感，让阅读不再是被动的接受，而是积极的参与和思考。我常常在读完一个“点将”人物的分析后，会立刻回头去翻阅自己收藏的一些旧拓片，尝试用书中提供的新视角去重新审视那些作品，这种即时的反馈和再认识，是很多纯理论书籍无法给予的。它极大地激发了我对具体艺术实践的兴趣和热情。

评分☆☆☆☆☆

作为一名对中国传统文化抱有敬意的普通读者，我发现此书最令人惊喜之处，在于它重建了一幅清晰的、动态的印坛权力与艺术格局演变图。它不是简单地按时间顺序排列“谁在谁之后”，而是通过“点将”这个概念，揭示了不同阶段，哪些人物是真正引领了审美风向、具有开创性意义的“枢纽人物”。这种梳理方式极大地帮助我打破了以往对近现代印学史的碎片化认知。书中的论述逻辑非常严密，作者似乎拥有极强的史料整合能力，能够将分散在不同地方的碑帖考证、私人信件乃至当时的社会舆论，有机地编织在一起，为每一位“被点之将”的行为逻辑提供了坚实的时代背景支撑。每一次的论断，都不是空穴来风，而是建立在扎实考据之上的深刻洞察，这使得即便是对印学不太精通的读者，也能感受到一种论证的力量感和可靠性。它让历史人物不再是教科书上扁平的符号，而是鲜活的、有着挣扎与光芒的个体。

评分☆☆☆☆☆

天罡细读，地煞浏览。

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初学者必读之书呀

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