夜曲 在线电子书 图书标签: @台版  石黑一雄  W王志弘  英籍@Kazuo_Ishiguro  @译本  2020年   

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短篇表現的主題與長篇頗為不同，寫出了許多我們時常會碰觸到卻無法定格捕捉的心態與情感。精準，但賦予它們的發生場景卻又是極其特殊。或者該說，必須是這樣特殊的場景才得以表現這些主題，而這或許才是石黑短篇與長篇最大的共同點：不可思議的情境架設，卻在看完後讓人覺得如此順理成章。

短篇表現的主題與長篇頗為不同，寫出了許多我們時常會碰觸到卻無法定格捕捉的心態與情感。精準，但賦予它們的發生場景卻又是極其特殊。或者該說，必須是這樣特殊的場景才得以表現這些主題，而這或許才是石黑短篇與長篇最大的共同點：不可思議的情境架設，卻在看完後讓人覺得如此順理成章。

我不特别喜爱石黑一雄的作品；过去也只读完《别让我走》、《长日将近》。这次读《夜曲》；一则是因为王志弘的设计，二则是关于音乐。《夜曲》提供给书写音乐的文字创作者，一个登堂入室的小说家视野。如何在意识流与平凡微小的故事中，透过音乐去触动阅读者的灵魂，以达成某种像是诺贝尔颂辞里所提到的，巨大情感底下所隐藏的无尽深渊。夜曲的每一则故事，撇开时空背景不谈，都像是我们真实生活里的总总无可奈何；这是《别让我走》里命运的无可违背，也是隐藏于乐音底下，我们逐渐麻木与失去的可贵理想。我特别爱首篇的“抒情歌手”；说穿了生命宛如一坛美酒，的确是愈沈才愈显现出它坚韧的韵味。

短篇表現的主題與長篇頗為不同，寫出了許多我們時常會碰觸到卻無法定格捕捉的心態與情感。精準，但賦予它們的發生場景卻又是極其特殊。或者該說，必須是這樣特殊的場景才得以表現這些主題，而這或許才是石黑短篇與長篇最大的共同點：不可思議的情境架設，卻在看完後讓人覺得如此順理成章。

我不特别喜爱石黑一雄的作品；过去也只读完《别让我走》、《长日将近》。这次读《夜曲》；一则是因为王志弘的设计，二则是关于音乐。《夜曲》提供给书写音乐的文字创作者，一个登堂入室的小说家视野。如何在意识流与平凡微小的故事中，透过音乐去触动阅读者的灵魂，以达成某种像是诺贝尔颂辞里所提到的，巨大情感底下所隐藏的无尽深渊。夜曲的每一则故事，撇开时空背景不谈，都像是我们真实生活里的总总无可奈何；这是《别让我走》里命运的无可违背，也是隐藏于乐音底下，我们逐渐麻木与失去的可贵理想。我特别爱首篇的“抒情歌手”；说穿了生命宛如一坛美酒，的确是愈沈才愈显现出它坚韧的韵味。

读《小夜曲——音乐与黄昏五故事集》这本书是出于自己庸俗的初衷：1.它很薄，读起来没有挫败感；2.作者石黑一雄是和奈保尔、拉什迪起名的“文坛移民”，奈保尔和拉什迪的大名让我爱屋及乌；3.作者有一个日本人的名字，而我喜欢日本人文字的细腻。读完之后，觉得这是本不错的短...  

读《小夜曲——音乐与黄昏五故事集》这本书是出于自己庸俗的初衷：1.它很薄，读起来没有挫败感；2.作者石黑一雄是和奈保尔、拉什迪起名的“文坛移民”，奈保尔和拉什迪的大名让我爱屋及乌；3.作者有一个日本人的名字，而我喜欢日本人文字的细腻。读完之后，觉得这是本不错的短...  

他生于日本，长于英国，以英文写作，获布克奖，与拉什迪、奈保尔并称英国“移民文学”三雄，但他却声称自己是国际作家。几年前，他成熟期的作品《长日留痕》、《千万别让我走》和《上海孤儿》被引进内地，只在小圈子内引起反响，今年上海译文一口气推出他早期两部作品《远...  

又看了本石黑一雄的书。发现他和村上，都是看着西化，而审美上又东方到骨子里。譬如<小夜曲>第二篇，你几乎要怀疑他是个禅宗大师，不断在那里遮遮掩掩，遮多了，那个一直被遮的东西，反而成了要突出的东西，还遮出了空间，含蓄并且宽阔。 由此联想到日本，好像一直在走全盘西...