第七天 在線電子書 圖書標籤: 餘華 諷刺 人性 批判 人生 真實 小說 文學
發表於2024-12-23
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我對他說,走過去吧,那裏樹葉會嚮你招手,石頭會嚮你微笑,河水會嚮你問候?那裏沒有貧賤也沒有富貴,沒有悲傷也沒有疼痛,沒有仇也沒有恨……那裏人人死而平等。 他問:那是什麼地方? 我說:死無葬身之地。 ——《第七天》
評分第一次覺得「死無葬身之地」這麼惡毒的話竟然充滿溫暖和希望,似乎人活著的每一天都成瞭嚮死而生的苦行僧在修行。 希望生也平等,世界多一些希望和溫暖。
評分溫暖與冷漠、良善與邪惡、真實與荒誕、實有與虛無,寫盡中國人的善良與悲哀,積極與無奈。開篇從殯儀館角度寫瞭擁有特權、公款吃喝的腐敗官員、墓地貴死不起、強盜式拆遷等各種社會熱門問題。買不起墓地的社會底層在死後去瞭“死無葬身之地”,卻是充滿最多歡聲笑語之地
評分再次為餘華哭成傻子,我們終會被社會、疾病和命運扼死,死後被大墓地、小盒子再次區分貴賤,但那死無葬身之地,沒有追悼沒有墓地的人,隻要能與所愛的人在一起,死也是永生。
評分《第七天》餘華 很有意思的故事背景,靈魂與靈魂之間的故事,依舊是餘華大大的敘事風格,諷刺荒誕的黑色故事,將所有的故事串成瞭一條綫,最重要的是每個小故事都似乎能在現實的新聞故事裏找到原型,在原型之上又加上瞭自我閤理的想象,看似荒誕實則又覺得有跡可循並且充滿諷刺!似乎將現代社會很多尖銳的問題通過小說的形式展現瞭齣來,看完每個人身上發生的故事都能引起或大或小的思考。 餘華的書總是喜歡講人性,從《活著》《在細雨中呼喊》《許三觀賣血記》《兄弟》每一部餘華的書看完都立flag說再也不想看餘華瞭!太慘瞭!可是餘華的書一捧在手上就有魔力的放不下來!當然除瞭人性之惡還有人最純樸至善的品質在故事裏!想瞭想還是愛餘華的! 超愛結尾那個死無葬身之地!
餘華
1960年4月齣生,曾經從事過5年的牙醫工作,1983年開始寫作,主要作品有《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《兄弟》《第七天》等。作品已被翻譯成40多種語言,在美國、英國、法國、德國、意大利、西班牙、荷蘭、俄羅斯、日本等40多個國傢和地區齣版。曾獲意大利格林紮納·卡佛文學奬(1998年),法國文學和藝術騎士勛章(2004年),法國國際信使外國小說奬(2008年),意大利硃塞佩·阿切爾比國際文學奬(2014年)等。
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《第七天》獲華語文學傳媒大奬·年度傑齣作傢。溫暖與冷漠、良善與邪惡、真實與荒誕、實有與虛無,交織成一部時代的寓言,餘華寫盡瞭中國人的善良與悲哀。餘華的寫作,勇敢而不偏狹,幽默而不乏莊重。他的小說不僅揭示現實,也創造一種現實,並通過不斷重釋小說與現實的復雜關係,續寫今日的文學中國。——華語文學傳媒大奬授奬辭
獲華語文學傳媒大奬·年度傑齣作傢
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《第七天》某種意義上,打通瞭通嚮神性的一麵。如果說它是一首歌,它一定是一支悲歌,如果說它是一部書,它就是一部時代的亡靈書。餘華先生始終堅持為小人物寫作,為瞭沉默的大多數寫作,我非常贊賞和尊重他的寫作態度。——張清華
這部小說是用詩的語言來寫的,是餘華不斷試探文學、文學傳統、文學藝術以及現實、個人之間復雜關係的成果,而我個人認為這探索是成功的。——張新穎
《第七天》看完了,余华在我的印象里从没有这么陌生过。自觉他一直拥有相当的叙事欲望,正像他在《兄弟》后记中说得那样:“起初我的构思是一部十万字左右的小说,可是叙述统治了我的写作,篇幅超过了五十万字。写作就是这样奇妙,从狭窄开始往往写出宽广,从宽广开始反而写出...
評分在书写绝望这件事上,我对余华向来有信心。他写“活着”,是写“生不如死”,这次他写“死了”,有“虽死犹生”的成分,终归还是“死不得其所”。 “到第七日,神造物的工已经完毕,就在第七日歇了他一切的工,安息了。”余华的《第七天》以《旧约·创世纪》为卷首语,书中...
評分 評分第一时间拿到《第七天》,这部小说最明显的特点就是时代感异常明显。读过余华的《活着》、《在细雨中呼喊》和《许三观卖血记》对余华的印象是旧时代的,基本局限在“毛时代”乃至向前推。这些作品在田间乡角、牧童牛羊、菜地粪桶、稻田渔船、阐述着故事的活动空间,至于让人错...
評分我不明白为什么余华的新作《第七天》会遭到那么多的诟病,很多人说有失水准,有些人说这是一篇新闻串烧,还有人说小说的语言苍白故事凌乱。我觉得这些论调标准诡异,过于冷漠,甚至近于毁谤。 《第七天》讲述的故事是完整的,而且每一处牵连和衍生都有其意义。主人公杨飞在死后...
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