花腔 在線電子書 圖書標籤: 中國文學 小說 記錄 藝術 綠鯉魚與綠驢 電子書站 李洱 政治
發表於2024-11-26
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不是它不好,可能是我不配吧,真的讀不下去,讀瞭三分之一感覺讀瞭三個月那麼久。
評分不是它不好,可能是我不配吧,真的讀不下去,讀瞭三分之一感覺讀瞭三個月那麼久。
評分下大功夫的小說。記憶力欠缺閱讀者不友好。結構細,文本體式多,虛實間踩齣瞭空當,模擬曆史敘述的多層與含糊,但文學性收束地很剋製。《誰曾經是我》絕對精品,但葛任似乎在詩的氣質後散開瞭,三種口述要達成內在分明也是很難的。
評分看完這本被陳獨秀圈粉是怎麼迴事
評分意外有人說這本難讀。一開始對土味敘事口吻不屑一顧,卻越來越捲進人物之間的關係,虛實,需要時不時推倒之前的結論。慢慢發現不同派彆所使用的話術卻大相徑庭,也許是在後來統一敘事的曆史中同化瞭。有點意外能齣版,雖然很多現象略微是隔靴搔癢,帶著輕佻的口吻揭示齣來,比如傳銷比如老年騷擾,但戲虐地混淆曆史,與魯迅毛攀親戚…雖然知道是小說但是還是忍不住搜瞭幾個人物看看是不是確有其事。通過這樣的口述集閤,我們想發現什麼呢?人人都花言巧語,打開天窗說亮話個人就不會死,為自己個人利益說話,而不是揣測上級想法,惡意中傷平級去人格化下級,個人就不會死。批判瞭一時期中國人關於愛(強製性,拉下葬)的誤讀,對曆史傳統的不尊重、遺忘、改寫,毫無個人道德觀念。個人存在嗎。
李洱,男,1966年生於河南濟源,1987年畢業於華東師範大學中文係。曾在高校任教多年,後為河南省文學院專業作傢,兼任《莽原》雜誌副主編,現任職於中國現代文學館。當代中國文壇最重要的作傢之一,始終堅持知識分子寫作立場,百科全書式描寫巨變的中國。著作有《導師死瞭》《現場》《午後的詩學》《遺忘》等中短篇小說,《花腔》《石榴樹上結櫻桃》等長篇小說。《花腔》2002年入圍第六屆“茅盾文學奬”,2010年被評為三十年(1979-2009)中國十佳長篇小說。曾獲第三、第四屆“大傢文學奬”(榮譽奬)、首屆“二十一世紀鼎鈞雙年文學奬”。長篇小說《應物兄》則獲第十屆茅盾文學奬。作品被譯成德語、意大利語、法語、英語、韓語、日語、西班牙語等多種文字。
長篇小說《花腔》以尋找主人公葛任為基本綫索,以破解葛任的生死之謎為結構中心,描寫瞭葛任短短一生的生活境遇、政治追求及愛情經曆,講述瞭個人在曆史動蕩中的命運。
小說的最大特色是以三個當事人的口述和大量的引文來完成敘事。書中眾多的人物性情不同、身份各異,以不同的腔調來敘述這樁曆史謎案,顯得意味深長,引發我們對曆史與現實、真實與虛構、記憶與遺忘、饒舌與緘默等諸種生存狀態的體驗和思考。
翻开就没有放下过,最后在暖暖阳光下合上了书。一声叹息,最大的想法就是回去一定要查下是不是真的。做为一个故事本身已经震撼了我,如果是真的,那就OMG!结果发现果然是精彩的虚构故事,看到有人说葛任的原型是瞿秋白,就搜到瞿秋白死前写的《多余的话》,越看越觉得像。直到...
評分众说纷纭的历史解构,紧密叵测的人物关系网络,真实与虚构之间的飘荡游移,记忆与遗忘的悖谬,声音与缄默的张力,构成了《花腔》复杂与困难的文本形态。 白圣韬、赵耀庆、范继槐三人千头万绪的回忆与叙述将一个以瞿秋白为历史原型的革命人物一生的战斗和感情遭际错综...
評分关于历史,有甚说甚,不耍花腔。作者的奇思妙想,通过三个不同叙述人对一个事件的讲叙,让历史变得如此迷人而又扑朔迷离,其实,谁又真正在乎历史的真相呢,谁都可以耍花腔,谁也可以向毛主席保证,谁也可以有甚说甚。 不去政治解读,作品的写作技巧让人耳目一新;看惯了以普通...
評分葛任作为小说的主人公从未出场,却一直存在于白圣韬、阿庆和范继槐的叙述之中,葛任是一个已逝之人,他短暂而波折的一声却的一生是通过三个活生生的人之口拼接而成的。口述、谈话与采访多种形式的组合,乍一看以为不是小说(看过几页后对真实性产生疑惑,寻可以证明这是虚构的...
評分《花腔》可能算得上当代文学的翘楚之作了,尽管它并没有达到我所满意的程度。比之阎连科近作《速求共眠》,两者都着眼于形式与虚构,那么,我便可以感到李洱的诚意。这里并不是贬低阎氏,而是两者的对比的确能够见出李洱创作此书的难度系数,尤其是在十数人的叙述中完成关于历...
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