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这本当然是很好的～

下大功夫的小说。记忆力欠缺阅读者不友好。结构细，文本体式多，虚实间踩出了空当，模拟历史叙述的多层与含糊，但文学性收束地很克制。《谁曾经是我》绝对精品，但葛任似乎在诗的气质后散开了，三种口述要达成内在分明也是很难的。

下大功夫的小说。记忆力欠缺阅读者不友好。结构细，文本体式多，虚实间踩出了空当，模拟历史叙述的多层与含糊，但文学性收束地很克制。《谁曾经是我》绝对精品，但葛任似乎在诗的气质后散开了，三种口述要达成内在分明也是很难的。

初读时，觉得很难读，读着读者唯一想法就是想知道他（葛任）到底怎么死的，到了最后给了答案，最后其实发现答案并不重要。以为故事是真的，然而就是小说，影射的是谁对历史没研究，也不清楚，不错的作品。

小说想展现一种科学的历史怀疑态度，但是多大程度上会转变成读者的唯心怀疑态度，这是个问题。作为知识分子的葛任，在复杂历史背景下的命运沉浮，这是本书的一个主题，但这个主题似乎不够深刻，小说对他的言行，内心活动等表现得不够全面，而且几乎都是通过第三视角得以展现，这使得葛任在人生各个阶段的形象都是模糊的。葛任看破了很多事件，所以他不惧死，葛任还远达不到超脱，所以他会死。批判性的怀疑史学观是本书的另一个主题，从每一个历史事件参与者的叙述中去拼凑历史真相，使历史事件在多个角度得以重现和解析，这无疑是好的。但小说展现的每一个叙述者，他们的出发点都是相同——自我利益优先，这使得多视角却同思维，小说三个主要叙述者，白圣韬、赵耀庆、范继槐的同一性或同质化的程度还是比较高的。

这又是一个叙事的陷阱，在三个复调式的叙述下，主人公“葛任”的离奇故事逐渐被我们所掌握，之所以说被我们掌握，是因为这完全需要你自己的理解和参与，加上所谓的“我”在一旁援引各类史料，帮助分析问题并言之凿凿，整部小说织成了一张网，要想了解葛任，全靠你自己对这...  

关于《花腔》：或许葛任不过是个幌子，真正的主角是耍花腔的白、庆、范三人？（也许还应该加上叙述者）。葛任像是一面镜子，反射出这三个不同身份与背景的人半个多世纪的心理历程？正如范继槐所言，人原本如何并不重要，重要的是别人如何看你。历史亦然，就看花腔如何耍了…  

大概是读李佩甫期间，接触到李洱。评论说他是先锋小说的继承者，河南作家群的生力军。这部《花腔》也屡被提及。 一、文体 读《卷首语》——虚假的“卷首语”，想到《跳房子》。当然它没有“跳房子”那么先锋，那是不可复制的。 初读想到宁肯的《天 藏》...  

关于历史，有甚说甚，不耍花腔。作者的奇思妙想，通过三个不同叙述人对一个事件的讲叙，让历史变得如此迷人而又扑朔迷离，其实，谁又真正在乎历史的真相呢，谁都可以耍花腔，谁也可以向毛主席保证，谁也可以有甚说甚。 不去政治解读，作品的写作技巧让人耳目一新；看惯了以普通...