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小说想展现一种科学的历史怀疑态度，但是多大程度上会转变成读者的唯心怀疑态度，这是个问题。作为知识分子的葛任，在复杂历史背景下的命运沉浮，这是本书的一个主题，但这个主题似乎不够深刻，小说对他的言行，内心活动等表现得不够全面，而且几乎都是通过第三视角得以展现，这使得葛任在人生各个阶段的形象都是模糊的。葛任看破了很多事件，所以他不惧死，葛任还远达不到超脱，所以他会死。批判性的怀疑史学观是本书的另一个主题，从每一个历史事件参与者的叙述中去拼凑历史真相，使历史事件在多个角度得以重现和解析，这无疑是好的。但小说展现的每一个叙述者，他们的出发点都是相同——自我利益优先，这使得多视角却同思维，小说三个主要叙述者，白圣韬、赵耀庆、范继槐的同一性或同质化的程度还是比较高的。

意外有人说这本难读。一开始对土味叙事口吻不屑一顾，却越来越卷进人物之间的关系，虚实，需要时不时推倒之前的结论。慢慢发现不同派别所使用的话术却大相径庭，也许是在后来统一叙事的历史中同化了。有点意外能出版，虽然很多现象略微是隔靴搔痒，带着轻佻的口吻揭示出来，比如传销比如老年骚扰，但戏虐地混淆历史，与鲁迅毛攀亲戚…虽然知道是小说但是还是忍不住搜了几个人物看看是不是确有其事。通过这样的口述集合，我们想发现什么呢？人人都花言巧语，打开天窗说亮话个人就不会死，为自己个人利益说话，而不是揣测上级想法，恶意中伤平级去人格化下级，个人就不会死。批判了一时期中国人关于爱（强制性，拉下葬）的误读，对历史传统的不尊重、遗忘、改写，毫无个人道德观念。个人存在吗。

意外有人说这本难读。一开始对土味叙事口吻不屑一顾，却越来越卷进人物之间的关系，虚实，需要时不时推倒之前的结论。慢慢发现不同派别所使用的话术却大相径庭，也许是在后来统一叙事的历史中同化了。有点意外能出版，虽然很多现象略微是隔靴搔痒，带着轻佻的口吻揭示出来，比如传销比如老年骚扰，但戏虐地混淆历史，与鲁迅毛攀亲戚…虽然知道是小说但是还是忍不住搜了几个人物看看是不是确有其事。通过这样的口述集合，我们想发现什么呢？人人都花言巧语，打开天窗说亮话个人就不会死，为自己个人利益说话，而不是揣测上级想法，恶意中伤平级去人格化下级，个人就不会死。批判了一时期中国人关于爱（强制性，拉下葬）的误读，对历史传统的不尊重、遗忘、改写，毫无个人道德观念。个人存在吗。

不是它不好，可能是我不配吧，真的读不下去，读了三分之一感觉读了三个月那么久。

不是它不好，可能是我不配吧，真的读不下去，读了三分之一感觉读了三个月那么久。

《花腔》可能算得上当代文学的翘楚之作了，尽管它并没有达到我所满意的程度。比之阎连科近作《速求共眠》，两者都着眼于形式与虚构，那么，我便可以感到李洱的诚意。这里并不是贬低阎氏，而是两者的对比的确能够见出李洱创作此书的难度系数，尤其是在十数人的叙述中完成关于历...  

葛任作为小说的主人公从未出场，却一直存在于白圣韬、阿庆和范继槐的叙述之中，葛任是一个已逝之人，他短暂而波折的一声却的一生是通过三个活生生的人之口拼接而成的。口述、谈话与采访多种形式的组合，乍一看以为不是小说（看过几页后对真实性产生疑惑，寻可以证明这是虚构的...  

李洱说，《花腔》是自认迄今写过最好的作品。 《花腔》是一本无需按章节顺序，都能流畅阅读的作品。（我从第一章节起，跳到第三章节，最后回到第二章节） 随着时间的流逝，身份的前后差异会导致观念上的错误。历史的呈现往往是既得利益的展示，在时代布局下，葛仁（个人）是政...