本书围绕“傅雷与美术”这一主题展开研究。
第一章“留法艺踪”，主要讨论傅雷留法期间的学习、观览和交游。
第二章“傅雷与上海美专”，首先讨论了针对《傅雷年谱》和各种传记中尚不清楚的几个问题：傅雷到校时间问题、担任职务和课程问题、离开的原因等等。
第三章“傅雷与黄宾虹”，着重从两人交往的具体过程探讨傅雷的艺术趣味和艺术理想，并考察傅雷于黄宾虹的意义。
第四章“编著与译著”，主要讨论傅雷的美术译述著作《世界美术名作二十讲》和《艺术哲学》。
第五章“美术批评”，首先通过对傅雷美术批评文本的分期讨论其批评对象从现代到传统的转变，进而分析其批评过程中的立场与偏见，最后概括出其“知人论艺”的批评观念
具体描述
读后感
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用户评价
将傅雷有关美术的活动重访，是具有意义的。此书将傅雷之“美术批评家”的身份进一步深挖，并总结其美术批评的特点和历史意义。同时，强调了美术史边缘人物角色的意义，具有研究角度上的参考价值。作者对于史料的考证辨析态度很认真，值得赞赏和学习。特别是对傅雷《世界美术名作二十讲》的价值定位，证实其不能算是傅雷原创，指出一直以来各界的误解和以讹传讹。我们要清楚，澄清历史真实是对前辈的尊敬，因此要及时纠正历史研究中存在的误解。
评分将傅雷有关美术的活动重访，是具有意义的。此书将傅雷之“美术批评家”的身份进一步深挖，并总结其美术批评的特点和历史意义。同时，强调了美术史边缘人物角色的意义，具有研究角度上的参考价值。作者对于史料的考证辨析态度很认真，值得赞赏和学习。特别是对傅雷《世界美术名作二十讲》的价值定位，证实其不能算是傅雷原创，指出一直以来各界的误解和以讹传讹。我们要清楚，澄清历史真实是对前辈的尊敬，因此要及时纠正历史研究中存在的误解。
评分将傅雷有关美术的活动重访，是具有意义的。此书将傅雷之“美术批评家”的身份进一步深挖，并总结其美术批评的特点和历史意义。同时，强调了美术史边缘人物角色的意义，具有研究角度上的参考价值。作者对于史料的考证辨析态度很认真，值得赞赏和学习。特别是对傅雷《世界美术名作二十讲》的价值定位，证实其不能算是傅雷原创，指出一直以来各界的误解和以讹传讹。我们要清楚，澄清历史真实是对前辈的尊敬，因此要及时纠正历史研究中存在的误解。
评分将傅雷有关美术的活动重访，是具有意义的。此书将傅雷之“美术批评家”的身份进一步深挖，并总结其美术批评的特点和历史意义。同时，强调了美术史边缘人物角色的意义，具有研究角度上的参考价值。作者对于史料的考证辨析态度很认真，值得赞赏和学习。特别是对傅雷《世界美术名作二十讲》的价值定位，证实其不能算是傅雷原创，指出一直以来各界的误解和以讹传讹。我们要清楚，澄清历史真实是对前辈的尊敬，因此要及时纠正历史研究中存在的误解。
评分将傅雷有关美术的活动重访，是具有意义的。此书将傅雷之“美术批评家”的身份进一步深挖，并总结其美术批评的特点和历史意义。同时，强调了美术史边缘人物角色的意义，具有研究角度上的参考价值。作者对于史料的考证辨析态度很认真，值得赞赏和学习。特别是对傅雷《世界美术名作二十讲》的价值定位，证实其不能算是傅雷原创，指出一直以来各界的误解和以讹传讹。我们要清楚，澄清历史真实是对前辈的尊敬，因此要及时纠正历史研究中存在的误解。
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