我是開豆腐店的,我隻做豆腐 在線電子書 圖書標籤: 小津安二郎 電影 日本文學 日本 隨筆 光影人生 日@小津安二郎 新經典文庫
發表於2024-05-17
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倔強固執,又打破常規,有自己的一套理論。關於明星的那一段真是說到點子上瞭
評分說來慚愧,小津的電影我隻看過《鞦刀魚之味》,到底不是學藝術的,品鑒水平有限,從現代電影觀眾的角度看覺得演員的演技生硬瞭一些,感情太過收斂,看瞭這本書大抵知道他就是一個不喜歡外放宣泄的導演,打趣說哥哥死瞭特寫悲傷的錶情,那媽媽死瞭豈不是要特寫眼睛,伴侶死瞭要特寫什麼呢?他更喜歡把人物放在環境中,讓觀眾自己去咂摸電影的餘味。他成名很早,但去世也早,書裏集閤瞭他一部分的發言,一部分的日記,看的齣來是個細膩瀟灑的男人,看日記的時候忍不住感嘆,到底是扉句盛行過的國傢,人人寫日記都齣口成章。
評分翻譯采用的一些電影、導演譯名和豆瓣對接不上,給衍生閱讀帶來瞭麻煩。挺贊同書中的一些觀點...諸如他對當時日本電影業界的反思,對演員和明星的看法(現在也適用) 如果我多看點他的片子肯定會有更深的體會吧,打算看過瞭再讀一遍(^^)
評分好的。
評分小津安二郎和黑澤明兩位大師是日本電影界的菊與刀
小津安二郎(1903-1963)
電影導演。生於東京,1923年進入鬆竹蒲田製片廠,1927年正式成為導演。2002年,被英國《視與聽》雜誌評選為“十大電影導演”之一,在該雜誌評選的“十大電影” 中,其作品《東京物語》名列第三;在日本《電影旬報》2000年評選的“二十世紀十大日本導演”中,小津位居第二;該雜誌2009年評選的“日本百佳電影”中,《東京物語》拔得頭籌。德國導演維姆·文德斯說:“如果我來定義為什麼發明電影,我會迴答,‘是為瞭産生一部小津電影那樣的作品’。”
《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》收錄小津安二郎的珍貴文字,連綴成電影大師的光影人生,揭示《東京物語》《茶泡飯之味》等不朽影片的創作秘密,親述物哀之美等小津風的形成來由,更有小津鮮少言及的人生故事。
小津安二郎一生堅持“電影是以餘味定輸贏”的信條,腳踏實地隻開自己的“豆腐店”——通過攝影機深入思考事物,找迴人類本來豐富的愛,找迴屬於人的溫暖,並將這種溫暖錶現在畫麵上。全新增訂版收錄《蓼科日記》,以及小津禦用演員佐田啓二的《看護日記:那個老爺子不在瞭》,並披露小津安二郎多張珍貴生活照,從不同維度展示導演小津的人生故事。
每個熱愛生活、熱愛電影的人都會被小津打動,他的電影裏流動的情感既深刻又強烈,因為它們反映瞭我們關心的事情:父母和孩子,婚姻和獨居,生和死,以及相互之間的關懷。
小津的电影是平淡甚至是乏味的,咋一看甚至没有剧情,只是截取一段日常生活而已,但若细看,其中一饮一食、一朝一夕乃至衣着摆设等等就全是内容,甚至缺一不可。用他的话来说,电影真正能感动人的并非跌宕起伏的“意外”,而是剧终之后的余味,是生活的本质与人性的温暖。
評分《豆腐匠的哲学》,是新星出版社出版的“影事”系列书籍之一,作者是日本著名导演小津安二郎。翻开书页,颇为喜悦,书中偏后部分附有《东京物语》剧本。 这本书小开本,精装,在外观上给我一种很雅致的感觉。《豆腐匠的哲学》在官方上被称为是小津安二郎自传随笔集。看过书之...
評分小津的电影是平淡甚至是乏味的,咋一看甚至没有剧情,只是截取一段日常生活而已,但若细看,其中一饮一食、一朝一夕乃至衣着摆设等等就全是内容,甚至缺一不可。用他的话来说,电影真正能感动人的并非跌宕起伏的“意外”,而是剧终之后的余味,是生活的本质与人性的温暖。
評分小津的电影卖座吗?这是个有趣的问题。据说,当年在新浪潮导演崛起拍片的时候,小津曾对这些叛逆的电影人满腹牢骚,抱怨他自己“不得不拍摄高票房的电影,来收拾年代一代电影人不负责任的娱乐带来的烂摊子”(这种说法来自奥蒂•波克的《日本电影导演》中的《小津安二郎》一...
評分黑泽明和小津安二郎都是日本电影史上的电影巨人。两人的电影风格截然不同,一个鲜明,一个清淡。 1943年,黑泽明的处女作《姿三四郎》完成,小津安二郎看了之后,评价说:“如果满分是一百分,我给一百二十分。” 还有一个故事,山田洋次导演有一天到黑泽明的书房...
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