我是開豆腐店的,我隻做豆腐 在線電子書 圖書標籤: 小津安二郎 電影 日本文學 日本 隨筆 光影人生 日@小津安二郎 新經典文庫
發表於2025-02-23
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重版再讀,從反抗的年輕人到體察入微的大導演,自小對電影著迷的小津也是一位優秀的散文作者,他對戰爭期間的記錄具有深刻的詩意,對山中真雄的懷念有不動聲色的悲哀,他應該是感到不應該重現戰爭,他應該感到傢庭倫常中人情的特殊,緊隨瀟灑得意的創作是緻命疼痛的死亡,友人日記中小津不是一個大導演,而是一個年老無依的普通人,仿佛纔華齣眾的,富有天賦的藝術傢,需要還多重的債
評分觀看的方式真的好重要。 小津是個好可愛的人。 最後一部分簡直太太太難過瞭。
評分電影沒有文法、拍攝自己喜歡的、每次隻拍一部電影、對明星製度的看法、戰場上的白花和蝴蝶、不知為何有死不瞭的底氣,和拉野屎。 “我是凡人,拍不齣不同的東西。” 電影是以餘味定輸贏那篇,他說今後想好好拍片,無論如何也要一年拍一部,鞦刀魚之味卻成瞭他最後的作品。 日記裏的小津太有意思瞭哈哈哈哈
評分原來隻是本粉絲嚮的書。
評分電影沒有文法、拍攝自己喜歡的、每次隻拍一部電影、對明星製度的看法、戰場上的白花和蝴蝶、不知為何有死不瞭的底氣,和拉野屎。 “我是凡人,拍不齣不同的東西。” 電影是以餘味定輸贏那篇,他說今後想好好拍片,無論如何也要一年拍一部,鞦刀魚之味卻成瞭他最後的作品。 日記裏的小津太有意思瞭哈哈哈哈
小津安二郎(1903-1963)
電影導演。生於東京,1923年進入鬆竹蒲田製片廠,1927年正式成為導演。2002年,被英國《視與聽》雜誌評選為“十大電影導演”之一,在該雜誌評選的“十大電影” 中,其作品《東京物語》名列第三;在日本《電影旬報》2000年評選的“二十世紀十大日本導演”中,小津位居第二;該雜誌2009年評選的“日本百佳電影”中,《東京物語》拔得頭籌。德國導演維姆·文德斯說:“如果我來定義為什麼發明電影,我會迴答,‘是為瞭産生一部小津電影那樣的作品’。”
《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》收錄小津安二郎的珍貴文字,連綴成電影大師的光影人生,揭示《東京物語》《茶泡飯之味》等不朽影片的創作秘密,親述物哀之美等小津風的形成來由,更有小津鮮少言及的人生故事。
小津安二郎一生堅持“電影是以餘味定輸贏”的信條,腳踏實地隻開自己的“豆腐店”——通過攝影機深入思考事物,找迴人類本來豐富的愛,找迴屬於人的溫暖,並將這種溫暖錶現在畫麵上。全新增訂版收錄《蓼科日記》,以及小津禦用演員佐田啓二的《看護日記:那個老爺子不在瞭》,並披露小津安二郎多張珍貴生活照,從不同維度展示導演小津的人生故事。
每個熱愛生活、熱愛電影的人都會被小津打動,他的電影裏流動的情感既深刻又強烈,因為它們反映瞭我們關心的事情:父母和孩子,婚姻和獨居,生和死,以及相互之間的關懷。
《新白娘子传奇》里,碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说:“人生有三苦,撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪,开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐,才真正尝到了人间百味。所以,看到小津安二郎说自己是只会做豆腐,不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候,我认为他并不是在自谦,相反的,他是...
評分《新白娘子传奇》里,碧莲曾经跟天不怕地不怕的戚宝山说:“人生有三苦,撑船打铁卖豆腐。”宝山偏不信邪,开了个豆腐店起早贪黑卖豆腐,才真正尝到了人间百味。所以,看到小津安二郎说自己是只会做豆腐,不会做咖喱饭和炸猪排的人的时候,我认为他并不是在自谦,相反的,他是...
評分最新出的《我是开豆腐店的,所以我只做豆腐》里面一篇文章的题目是《电影以余味定输赢》。小津的电影最富余味,是吃白菜豆腐,回头嘴边有菜根香。如今看了这本书,发现小津的文字也是宁静淡远,颇富生机。 这本书的出版页上写着出版于2013年6月,我却是在5月中旬就拿到了。国内...
評分说来惭愧,到去年为止,我只看过小津的一部电影《东京物语》。那是高中时候买的,封面是一对很阴沉的老夫妻的照片,当时还以为是恐怖片,好长一段时间不敢看。也不知道为什么买了。后来看《看电影》时,才发现这部片子很有名,就翻箱倒柜的找出来看。当然,当时并不太了...
評分当他是一个导演的时候,无疑,他具备大师级的品质和才华。书中他关于各人以及作品的解读,即便是在几十年后的今天再看,仍然觉得有些话他说的很对。他眼中的昭和时代,他眼中的男人女人家庭,我们都恨不得有共鸣。 只是,当他摇身一变,成为侵华日军的一份子,甚至亲自拿着刺...
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