我是開豆腐店的，我隻做豆腐 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
小津安二郎（1903-1963）
電影導演。生於東京，1923年進入鬆竹蒲田製片廠，1927年正式成為導演。2002年，被英國《視與聽》雜誌評選為“十大電影導演”之一，在該雜誌評選的“十大電影” 中，其作品《東京物語》名列第三；在日本《電影旬報》2000年評選的“二十世紀十大日本導演”中，小津位居第二；該雜誌2009年評選的“日本百佳電影”中，《東京物語》拔得頭籌。德國導演維姆·文德斯說：“如果我來定義為什麼發明電影，我會迴答，‘是為瞭産生一部小津電影那樣的作品’。”
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《我是開豆腐店的，我隻做豆腐》收錄小津安二郎的珍貴文字，連綴成電影大師的光影人生，揭示《東京物語》《茶泡飯之味》等不朽影片的創作秘密，親述物哀之美等小津風的形成來由，更有小津鮮少言及的人生故事。
小津安二郎一生堅持“電影是以餘味定輸贏”的信條，腳踏實地隻開自己的“豆腐店”——通過攝影機深入思考事物，找迴人類本來豐富的愛，找迴屬於人的溫暖，並將這種溫暖錶現在畫麵上。全新增訂版收錄《蓼科日記》，以及小津禦用演員佐田啓二的《看護日記：那個老爺子不在瞭》，並披露小津安二郎多張珍貴生活照，從不同維度展示導演小津的人生故事。
每個熱愛生活、熱愛電影的人都會被小津打動，他的電影裏流動的情感既深刻又強烈，因為它們反映瞭我們關心的事情：父母和孩子，婚姻和獨居，生和死，以及相互之間的關懷。
具體描述
讀後感
小津的电影是平淡甚至是乏味的，咋一看甚至没有剧情，只是截取一段日常生活而已，但若细看，其中一饮一食、一朝一夕乃至衣着摆设等等就全是内容，甚至缺一不可。用他的话来说，电影真正能感动人的并非跌宕起伏的“意外”，而是剧终之后的余味，是生活的本质与人性的温暖。
評分黑泽明和小津安二郎都是日本电影史上的电影巨人。两人的电影风格截然不同，一个鲜明，一个清淡。 1943年，黑泽明的处女作《姿三四郎》完成，小津安二郎看了之后，评价说：“如果满分是一百分，我给一百二十分。” 还有一个故事，山田洋次导演有一天到黑泽明的书房...
評分《豆腐匠的哲学》，是新星出版社出版的“影事”系列书籍之一，作者是日本著名导演小津安二郎。翻开书页，颇为喜悦，书中偏后部分附有《东京物语》剧本。 这本书小开本，精装，在外观上给我一种很雅致的感觉。《豆腐匠的哲学》在官方上被称为是小津安二郎自传随笔集。看过书之...
評分小津的电影卖座吗？这是个有趣的问题。据说，当年在新浪潮导演崛起拍片的时候，小津曾对这些叛逆的电影人满腹牢骚，抱怨他自己“不得不拍摄高票房的电影，来收拾年代一代电影人不负责任的娱乐带来的烂摊子”（这种说法来自奥蒂•波克的《日本电影导演》中的《小津安二郎》一...
評分说来惭愧，到去年为止，我只看过小津的一部电影《东京物语》。那是高中时候买的，封面是一对很阴沉的老夫妻的照片，当时还以为是恐怖片，好长一段时间不敢看。也不知道为什么买了。后来看《看电影》时，才发现这部片子很有名，就翻箱倒柜的找出来看。当然，当时并不太了...
用戶評價
說來慚愧，小津的電影我隻看過《鞦刀魚之味》，到底不是學藝術的，品鑒水平有限，從現代電影觀眾的角度看覺得演員的演技生硬瞭一些，感情太過收斂，看瞭這本書大抵知道他就是一個不喜歡外放宣泄的導演，打趣說哥哥死瞭特寫悲傷的錶情，那媽媽死瞭豈不是要特寫眼睛，伴侶死瞭要特寫什麼呢？他更喜歡把人物放在環境中，讓觀眾自己去咂摸電影的餘味。他成名很早，但去世也早，書裏集閤瞭他一部分的發言，一部分的日記，看的齣來是個細膩瀟灑的男人，看日記的時候忍不住感嘆，到底是扉句盛行過的國傢，人人寫日記都齣口成章。
评分電影沒有文法、拍攝自己喜歡的、每次隻拍一部電影、對明星製度的看法、戰場上的白花和蝴蝶、不知為何有死不瞭的底氣，和拉野屎。 “我是凡人，拍不齣不同的東西。” 電影是以餘味定輸贏那篇，他說今後想好好拍片，無論如何也要一年拍一部，鞦刀魚之味卻成瞭他最後的作品。 日記裏的小津太有意思瞭哈哈哈哈
评分感覺本人和電影的感覺並不太像喔 哈哈哈哈 以及 老爺子有點兒喜歡開車 哈哈哈哈
评分原來隻是本粉絲嚮的書。
评分最喜歡《蓼科日記抄》這一章
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