具体描述
《曹全碑》选自《曹全碑》，除精选出原碑贴中范字外，还选用范字的编旁、部首，引导学习者举一反三，加以变化运用，以达到事半功倍之效果。让中小学生、初学书法者能选择自己喜欢的书体，并得到比较完整、容易掌握运用、循序渐进的学习辅导。
“青少年书法标准入门丛书”是为广大书法初学者和中小学生精心编写的一套通俗、实用、由浅入深的入门级丛书。它从内容和形式上都很适合于中小学生、书法辅导老师作书法基础练习和教学参考。
《汉隶经典：张迁碑与乙瑛碑研究》 一、导言：汉隶的恢弘气象与时代价值 本书旨在深入剖析汉代隶书的鼎盛时期所展现的两座里程碑式的碑刻——《张迁碑》与《乙瑛碑》。隶书，作为中国书法史上承上启下的关键阶段，不仅完成了古文字向今文字的根本性转变，更以其庄重、雄浑、古朴的艺术特质，构筑了后世篆、楷、行、草诸体取法的源头活水。在汉碑林立的时代，这两部作品以其独特的风格和深邃的内涵，共同勾勒出东汉中后期隶书艺术的两个重要侧面：一为雄强恣肆的“宕逸之美”，一为端庄匀整的“法度之严”。 本书将超越一般的拓本临摹指导，着重从碑刻的时代背景、书写者的意图、具体笔画的结构解析、整体章法的布局特点等多个维度，对这两部经典进行立体化的学术梳理与艺术鉴赏。通过细致入微的观察与比较分析，揭示它们在书法史坐标系中的独特地位与不可替代的艺术贡献。 二、张迁碑：雄健古拙的“宕逸”之风 《张迁碑》立于东汉永兴二年（公元153年），是研究汉隶由早期古拙向中晚期成熟过渡阶段的重要实物。其书风以“雄强”“古拙”著称，被誉为汉碑中的“健将”。 1. 时代背景与碑刻价值： 张迁，字子经，东汉任城国相。碑文主要记述了张迁的生平事迹及其德政。碑刻在风格上，明显带有浓厚的早期隶书遗风，即尚未完全脱尽篆书的意味，保留了较强的方笔和拙朴感。它与同期或稍晚的《乙瑛碑》形成了鲜明的对照，代表了汉隶中偏向于“个性化表达”和“古意坚守”的一脉。 2. 笔法解析：以方驭圆，力透纸背的内涵： 《张迁碑》的笔法是其最引人注目的特征。 起笔与收笔： 强调“方折”而非“圆转”。横画起笔多为尖入平出，蚕头燕尾的形态被极大地简化和内敛化，呈现出明显的“方折”趋势。尤其在“入笔”处，常以重按、侧锋入纸，使笔画的根部显得异常坚实厚重。 波磔（挑法）： 波磔（即隶书标志性的横画右侧的挑法）的处理极其含蓄。与《曹全碑》的舒展秀丽不同，《张迁碑》的挑笔短促有力，常常只是轻微的提按，而非大开大合的舒展，这使得整体字形更趋于扁方紧结。 横画与竖画的对比： 横画往往上紧下松，略带弧度（拱起），展现出内在的张力。竖画则笔势遒劲，收笔处多有回锋或方折，不作过多的渲染。 3. 结构与章法：厚重内敛的视觉冲击： 《张迁碑》的字形处理极为独特，呈现出“蚕头”极小、“身躯”强健的特点。 体势： 整体字形偏向于扁方或近方形，横向取势明显大于纵向伸展。字形内部结构紧密，笔画之间相互挤压，营造出一种“内聚”的力量感。 结字特征： 许多字的笔画并非完全对等安排，而是通过强烈的对比来取得平衡。例如，某些部件的撇捺被极度拉长或加粗，以抗衡中间的紧密部分，形成一种“欹侧中求平衡”的动态美。 章法布局： 碑文行距、字距相对紧凑，文字排列严谨，虽然笔画外露的姿态多变，但整体上保持着一种沉稳的队列感。 三、乙瑛碑：端庄典雅的“法度”典范 《乙瑛碑》，立于东汉永寿二年（公元156年），与《张迁碑》仅相隔三年。它代表了汉隶成熟期的典范性风格，以其法度严谨、端庄秀丽而著称，是学习规范隶书结构的不二之选。 1. 时代背景与碑刻价值： 《乙瑛碑》是为记诵孔子弟子乙瑛事迹而立，其内容相对严谨规范。在风格上，它明显比《张迁碑》更贴近汉隶的成熟标准，笔画的处理更加精致化、程式化，是研究汉隶“规范美”的重要样本。 2. 笔法解析：蚕头燕尾的规范展现： 《乙瑛碑》的笔法讲究精微的提按变化，法度森严。 蚕头燕尾的极致化： 蚕头（横画起笔）饱满圆润，提笔迅速有力，呈现出明显的三角形。燕尾（横画收笔的挑法）舒展飘逸，形如燕子出巢，是汉隶中最为典型和美观的组合。 波磔的运用： 波磔的使用精准而富有节奏感。横画的波磔起于中锋行笔，至右侧中部开始侧锋出锋，挑势清晰，线条富有弹性，展现了书写者对笔锋控制的纯熟。 点画的精到： 竖画收笔多作方折或藏锋，与横笔的开张形成对比。而隶书中的“点”（如在“之”“为”等字中），则处理得圆润、轻快，为整体的庄重增添了灵动。 3. 结构与章法：匀称和谐的视觉秩序： 《乙瑛碑》的结构追求“匀称”与“气韵连贯”。 体势： 总体上字形较方正，但略微向上伸展，比《张迁碑》的扁方更显修长秀美。重心稳定，笔画间距处理得当，呼吸自然。 结字特征： 各部件的安排极其平衡，笔画之间留白得当，避免了过度拥挤。例如，左右结构中的偏旁部首，其主笔往往向外延伸，以确保结构的开阔。 章法布局： 行气贯通是《乙瑛碑》章法的精髓。字与字之间相互呼应，行与行之间通过波磔的延伸和竖画的对齐，形成清晰流畅的韵律感，整体观之，井然有序，法度森严。 四、双碑并举：风格的对比与互补 本书的另一核心价值在于对《张迁碑》与《乙瑛碑》进行并置的比较研究。它们如同汉隶的两面性： | 特征维度 | 《张迁碑》（永兴二年） | 《乙瑛碑》（永寿二年） | | :--- | :--- | :--- | | 整体气势 | 雄强、古朴、内敛、拙重 | 端庄、典雅、舒展、秀美 | | 笔画形态 | 方笔多，蚕头小，波磔含蓄短促 | 圆笔多，蚕头饱满，波磔舒展修长 | | 字形结构 | 扁方紧结，多变，富有个性 | 方正匀称，法度森严，结构规范 | | 历史定位 | 承上启下，保留古意，偏向“意态” | 成熟典范，笔法完备，偏向“规范” | 通过对比，读者可以清晰地认识到，汉隶并非铁板一块，而是在时代更迭和书写个体的影响下，呈现出“古拙雄厚”与“秀逸端庄”两种主要的发展取向。学习者可以根据自身需求，选择侧重“气势”的张迁一路，或侧重“法度”的乙瑛一路，从而构建全面而深入的隶书审美体系。 五、结语：回望汉风，启迪当下 《汉隶经典：张迁碑与乙瑛碑研究》不仅是一部书法赏鉴之作，更是一份对汉代人文精神的追溯。这两部碑刻所蕴含的厚重、朴实、对法度的敬畏，以及对自身性情的张扬，至今仍是书法艺术创新的不竭源泉。本书期望引导当代书家与爱好者，穿越千年风烟，真正领略汉隶在结构、笔法和章法上所达到的艺术高峰。
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