正午时踏进光焰 在线电子书 图书标签: 郭爽  小说  短篇小说  当代文学  中国文学  中国  华语  中短篇集   

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在一篇小说里采用多种视角，在年轻作者中比较少见。这是一条特别需要能量的路，因为我们总是很难不定式地想象他人的。

“郭爽的每篇文字读下来，像是在看她砌房子，摆两块红砖，立一方土，然后自顾自地敲敲，说这是好料；环顾四周挑准位置，抹一把水泥，然后顿顿说这才牢固。你开头看的饶有兴趣，但偶尔可能没了耐心；等到换个地方换个姿势继续看，她还在不紧不慢地砌房。 
而不知什么时候，房子就突然成型了。也不知道什么时候是高潮地、你看那油漆一泼，这个时候你激动了——哟！这房子这么漂亮！处处有料处处精巧用心。 等你贪恋着这种劲，想仔细瞧瞧那雕琢的精细，她又把你目光往外一拉一抽。你一瞧，心里有点堵——这荒山野岭，这栋漂亮房子有点凄凉。” 《拱猪》、《把戏》、《蹦床》尤为喜欢。行文叙事与人物构建有记者的犀利与旁观。才气随意撒在文字里摊着，不像是青年女作家，4.5星。

“郭爽的每篇文字读下来，像是在看她砌房子，摆两块红砖，立一方土，然后自顾自地敲敲，说这是好料；环顾四周挑准位置，抹一把水泥，然后顿顿说这才牢固。你开头看的饶有兴趣，但偶尔可能没了耐心；等到换个地方换个姿势继续看，她还在不紧不慢地砌房。 
而不知什么时候，房子就突然成型了。也不知道什么时候是高潮地、你看那油漆一泼，这个时候你激动了——哟！这房子这么漂亮！处处有料处处精巧用心。 等你贪恋着这种劲，想仔细瞧瞧那雕琢的精细，她又把你目光往外一拉一抽。你一瞧，心里有点堵——这荒山野岭，这栋漂亮房子有点凄凉。” 《拱猪》、《把戏》、《蹦床》尤为喜欢。行文叙事与人物构建有记者的犀利与旁观。才气随意撒在文字里摊着，不像是青年女作家，4.5星。

7个短篇质量有明显差异，《鲍时进》和《拱猪》最成熟，《蹦床》《九重葛》显露作者野心。阅读这本书很有意义，因为它讲的是当代人的故事，文字中出现了“贴吧”“豆瓣”“微信”等字眼，追星、网恋也纷纷成为故事元素。考虑到中国当代文学界的中流砥柱还是50后、60后们，能在纯文学佳作里看到这些东西很难得，该说是创新性的；作为读者，能看到更多更年轻的作家创作严肃文学是一件鼓舞的事。作者强调聚焦小人物黯淡平常的故事，也正如格非评价，这本书描摹了我们时代“最基本的轮廓”。

想到穆旦那句诗：“我们所有的努力，不过完成了普通的生活。”

这本书是几个短篇集合，每个故事相对独立之间又有些联系，初读时看文字觉得这一定是个中年男作者，后来再读发现笔触豪放之余又很细腻，查了下结果是个年轻的女作家。作者的角度一直在转变，从父亲、母亲、孩子转换的特别自然，读哪个故事都能有地方能产生共鸣。作为一个没什么...  

加拿大电影导演泰伦斯.马力克在他传世名作《细细的红线》里，开头描写了詹姆斯.卡维泽饰演的年轻军士面对大自然时的意识流独白。“我是谁”“我到底在哪里”“我到底在干什么”，身为逃兵的他独自来到南太平洋的孤岛上，在与土著孩童以及自然风光的接触里麻痹自我，逃离战火伤...  

很多人都曾引用过阿甘本关于“当代人”的说法：“当代人是紧紧凝视自己时代的人，以便感知时代的黑暗而不是其光芒的人。”“当代人就是那些知道如何观察这种黯淡的人，他能够用笔探究当下的晦暗，从而进行书写。”“当代人是那些双眸被源自他们生活时代的黑暗光束吸引的人。”...  

当代中国可以分为两个世界：光怪陆离的一二线城市和死水一潭的小镇。至贾樟柯的《小武》以来，新生代的现实主义作家们似乎热衷于向县城讨故事——今日乡村消亡已然只存活于儿时的记忆，回忆性叙述显然比不了上一辈作家所描写鼎新之后的乡村结构破坏之痛苦深刻，更比不了民国作...  

我学的是中文，年轻的时候看了很多很多小说，有些是要求，有些是自发，枯燥的是要求，有趣的自发，可是过了十几年之后，枯燥的自然是忘记了，因为当时就不觉得有趣，有趣的也忘记了，因为早就不觉得有趣了。 于是人到中年，喜欢看一些有共鸣的文字，这些共鸣，无非是，相同和不...