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与其说是阿原的传记，不是说是以一代电影人为蓝本的日本电影史。节子女士出道之初，正值日本军国主义横行，年少的她拍过不少“国策”和“助战”电影。甚至，出访德意，为轴心国电影做宣传。当文艺为政治所用，真是很可怕。战后，节子遇见小津，才算发挥出了自己的潜力演技。可惜，小津早逝，节子四十几岁就息影隐居了。日本如今有那么多国际级导演，是一代代电影人（导演，编剧和演员）奋斗来的。书中提到的电影人，有些人真是用命拍电影，都很值得尊敬！

2019042：中规中矩的原节子传记，功在资料的搜集与连缀，但也仅仅止步于罗列翔实，殊为遗憾。“永恒的贞女”原节子一生的浮沉与日本风云激荡的社会史、电影史互为映照，传主的经历很好地印证了小津所说：“根据我长年来对女演员的观察，那些打从出道时便一直十分孤僻的人，往往能成大器”，不合群却无心插柳进入电影圈，进而一炮而红、并最终被影史铭记的原节子，也曾有过长期被外界讥讽演技蹩脚，在充斥男性军人的国策电影中、只能作为“生鱼片的配菜”的早年，而置身其中却游离于外也让她的急流勇退、隐居避世成了情理之中的事。在有些人手中是美玉，在有些人手中却只能做顽石，虽有自我的磨砺与精进，但原节子之所以为原节子，导演的调教功不可没，岛津保次郎、小津安二郎等知人善用的导演造就了她的传奇。

终于出版了，第一位看过的好友已离世两年，这本书献给他。

资料翔实，说是学术研究著作也绝对可以。但涉及日本近现代史的内容很粗浅也很鸡肋。原节子这么个性格桀骜孤僻的人，只能说她真的不适合做明星，也不擅长做演员（作为她的影迷我看片段甚至经常分不清是哪个角色，日本评论界也有人认为原节子演的都差不多没有辨识度，果然不光我这么认为……）。但她绝对够格成为一个时代的女神（然而当有爱慕她的影迷说她特写镜头很美她还很不乐意，觉得是在说她花瓶没演技，高傲的个性可见一斑）这种又美又神秘又慵懒的美人真是理想型

内容丰富而且有趣 通过原节子参演的作品一方面讲述她的成长史以及背后的浮沉，另一方面展现日本电影在大正 昭和 平成这些时代的发展，更被原节子的自强和思辨性强的个性所吸引，所幸退休生活很美好，书中提及对黑泽明的绝技夺命狮子吼还有魔王的称号忍俊不禁，还有岛津宝次郎的原则性和憨劲，以及末尾看到厚田熊春回忆时在地铁上泪眼婆娑，几次想看下去奈何眼泪打转，结尾的那句他所穿戴的还不如这花一朵和川流不息的旋律好听，有幸参加作者的签售会，谢谢！

原节子读后感 原节子，是日本上世界中期非常著名的女演员，是小津安二郎的最主要几部电影的女主角。最重要的是《东京物语》《晚春》《麦秋》等三部曲。 后来小津安二郎去世之后，她息影了。直到2015年去世，使用了原来的本名：会田昌江。 原节子属于家道中落后，不得不出来演电...

原节子读后感 原节子，是日本上世界中期非常著名的女演员，是小津安二郎的最主要几部电影的女主角。最重要的是《东京物语》《晚春》《麦秋》等三部曲。 后来小津安二郎去世之后，她息影了。直到2015年去世，使用了原来的本名：会田昌江。 原节子属于家道中落后，不得不出来演电...