原節子，二十世紀日本最具代錶性女演員之一，一生跨越大正、昭和、平成三個時代。年少時誤打誤撞進入電影界，懵懵懂懂中一炮而紅。早期常以溫婉賢淑的形象齣現，後期角色多迴歸傢庭。因參演小津安二郎的多部影片為後人熟知，更與黑澤明、木下惠介、成瀨巳喜男等打造日本電影黃金時代的導演數次閤作。事業如日中天之際選擇息影，過起深居簡齣的生活，也為影迷留下無數遐想的空間。
全書以近三十萬字描繪瞭原節子的一生，和以她為圓心的整個昭和時代電影生態。其中不乏詳實的影史資料，以及大量珍貴的電影劇照和雜誌宣傳圖片，多為日活、鬆竹等電影公司提供。閱讀本書，既有助於讀者瞭解原節子其人，也可對那段風雲激蕩的歲月投去一瞥。
具體描述
讀後感
原节子读后感 原节子，是日本上世界中期非常著名的女演员，是小津安二郎的最主要几部电影的女主角。最重要的是《东京物语》《晚春》《麦秋》等三部曲。 后来小津安二郎去世之后，她息影了。直到2015年去世，使用了原来的本名：会田昌江。 原节子属于家道中落后，不得不出来演电...
評分原节子读后感 原节子，是日本上世界中期非常著名的女演员，是小津安二郎的最主要几部电影的女主角。最重要的是《东京物语》《晚春》《麦秋》等三部曲。 后来小津安二郎去世之后，她息影了。直到2015年去世，使用了原来的本名：会田昌江。 原节子属于家道中落后，不得不出来演电...
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評分原节子读后感 原节子，是日本上世界中期非常著名的女演员，是小津安二郎的最主要几部电影的女主角。最重要的是《东京物语》《晚春》《麦秋》等三部曲。 后来小津安二郎去世之后，她息影了。直到2015年去世，使用了原来的本名：会田昌江。 原节子属于家道中落后，不得不出来演电...
用戶評價
2019042：中規中矩的原節子傳記，功在資料的搜集與連綴，但也僅僅止步於羅列翔實，殊為遺憾。“永恒的貞女”原節子一生的浮沉與日本風雲激蕩的社會史、電影史互為映照，傳主的經曆很好地印證瞭小津所說：“根據我長年來對女演員的觀察，那些打從齣道時便一直十分孤僻的人，往往能成大器”，不閤群卻無心插柳進入電影圈，進而一炮而紅、並最終被影史銘記的原節子，也曾有過長期被外界譏諷演技蹩腳，在充斥男性軍人的國策電影中、隻能作為“生魚片的配菜”的早年，而置身其中卻遊離於外也讓她的急流勇退、隱居避世成瞭情理之中的事。在有些人手中是美玉，在有些人手中卻隻能做頑石，雖有自我的磨礪與精進，但原節子之所以為原節子，導演的調教功不可沒，島津保次郎、小津安二郎等知人善用的導演造就瞭她的傳奇。
评分雖很大篇幅基於資料歸納，但無損於作為人物傳記的完成度——客觀剋製，不強加立場，力求“真實”凸顯傳主的人生經曆和人格魅力（當然，所謂「真實」永遠是片麵的）。路人粉雖知曉生平，讀完此書仍被深深打動，一定程度上“祛魅”後的永恒貞女，既有常人的至情至性、又兼不可多得的明星特質，串聯日影巔峰期各名導作品序列。特彆中意的幾點：1、拒絕各種炒作，始終低調甚至孤僻，決心息影後便遁世；2、對自身演技和容貌的不自信（頗多自貶，也可側麵瞭解女性在影視行業的地位及其焦慮），“美好而不自知”的典範，杉樹春子說她“不知是本色齣演還是演技使然”，很好概括瞭其錶演在遭遇小津的前後對比；3、她遠非天纔型，但與小津的相互欣賞成就的知遇讓人欣羨，葬禮上她以本名齣現讓人動容。
评分為瞭看這本書，之前找瞭好幾部她的電影看。這種演員真的很少有。也因為稀有而欲顯珍貴。
评分作為人物傳記，該書資料相當詳實，有許多采訪、自傳和報刊文章的節選，同時對當時曆史背景的展開非常有條理性，對理解日本電影文化和原節子命運很有幫助
评分我看過原節子的影片並不算多，但最早一看到《東京物語》就對兒媳的扮演者有好感。僅從書中標注就能看齣，徐辰老師寫作此書下瞭多麼大的功夫。內心充滿熱愛，筆觸又平淡內斂，像原節子的電影，也像她的一生。
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