具体描述
本书是民国时期重要的语言学著作。把十种韵书材料集中在一起，按韵对照编排；附广韵校勘记，并有分韵索引和部首索引。其体例之精善便利，堪称以科学方法整理国故的代表作，至今仍有很高的参考价值。此次影印以1936年初刊本为底本，书末附以魏建功《十韵汇编资料补并释》一文。
瀚海拾遗：古籍文献珍品鉴赏录 作者： 王 景 然 出版社： 翰墨轩文化发展有限公司 开本： 16开 精装 函套 页码： 896页（全三册） 定价： 1280.00 元 --- 内容简介： 《瀚海拾遗：古籍文献珍品鉴赏录》并非是一部内容宏大的通史著作，亦非专注于某一特定领域的学术专论。它是一部以“精选、精鉴、精赏”为核心理念的古籍文献导览与鉴赏指南。本书汇集了自先秦至民国近三千年间，流传至今、具有极高历史、艺术及文献价值的珍稀善本的局部扫描件、详尽的考证记录与深入的解读分析。全书共分三卷，结构严谨，内容翔实，旨在为古籍爱好者、历史研究者及文物鉴定专业人士提供一个既可观摩实物细节，又可深入理解其背后的文化脉络的窗口。 本书的价值在于其独特的选本标准和严苛的考证方法。编者团队历经十余载，足迹遍布海内外各大图书馆、博物馆及私人收藏家手中，甄选出近三百种最具代表性的古籍，而非追求数量上的堆砌。每一篇目都经过反复的比对、文献钩沉，力求还原古籍在不同历史时期的面貌、装帧形制的变化、刻印技术的演进及其流传过程中的重要批注与题跋。 第一卷：先秦至唐宋——典籍的肇始与雕版艺术的萌芽（约 320 页） 本卷聚焦于中国古代典籍制度的建立期，以及雕版印刷技术初步成熟阶段的精品。重点展示了竹简、木牍的形制特点，以及早期抄本的流传特色。 核心内容详解： 1. 先秦简牍拓片摹写与释读： 精选部分出土楚简、睡虎地秦简的拓片，配以清晰的摹写和逐字逐句的释义。重点探讨了早期文字书写体（如大篆、小篆）在载体上的表现力，以及其中蕴含的先秦礼制与思想。 2. 唐代写本的笔法与校勘： 详细展示了敦煌文献中发现的唐钞本佛经、儒家经典的影印件。分析了唐楷的“颜骨柳韵”在抄写中的具体体现，以及抄手在传抄过程中出现的异文与校勘痕迹，揭示了古代文献传承的复杂性。 3. 宋代刻本的典范之作： 集中展示北宋官刻本的精髓，如《太平广记》的坊刻风格与南宋递修本的差异。重点剖析了宋代“精刻细镂”的雕版技术，例如雕刻刀法的力度变化对文字“神韵”的影响，以及宋版特有的“楮纸”质地与油墨的渗透效果。特别收录了宋代民间刻本，如坊间流传的话本，以对比官私刻本在审美情趣和制式上的区别。 第二卷：元明清——版式革新与文人批校的兴盛（约 350 页） 本卷是全书篇幅最厚重的一卷，涵盖了版式设计趋于成熟、书籍装帧形式多样化以及藏书家文化蓬勃发展的时期。 核心内容详解： 1. 元代版画与书籍的融合： 深入研究了元代经学家对雕版工艺的介入，例如《楞严经》等宗教典籍中出现的套色印刷尝试。重点展示了元刊本在“版框”设计上的开阔与疏朗，及其对后世明代“吴中派”版画风格的影响。 2. 明代中晚期藏书家与校注： 集中展现了以徐渭、项元汴、李日华等文人为代表的藏书家在书籍上的批注与眉批。这些批语不仅是对文本的解读，更是当时文人学风的直观体现。本书对批语的字体、用色、墨迹深浅进行了科学分析，用以判断其时间性与批注者的身份。装帧方面，重点剖析了“经折装”向“册页装”转变的关键节点，以及“蝴蝶装”的结构美学。 3. 清代刻本的集大成与细化： 清代是古籍形制最为繁复的时期。本卷详述了康乾盛世的官修大书（如《四库全书》底本）的严谨性，同时也详细描绘了扬州、杭州等地私人书坊的创新。尤其侧重于“饾版”水印木刻技术在小说、戏曲插图中的应用，解析了这些插图如何丰富了文学作品的视觉体验，并成为重要的风俗史料。 第三卷：民国至近现代——文献的抢救与整理（约 220 页） 本卷探讨了在社会剧烈变革时期，古籍文献所面临的挑战、保存的努力以及向近现代装帧转化的过渡现象。 核心内容详解： 1. 民国初年的影印风潮： 分析了民国时期因战乱和保存需要而兴起的“影印本”现象。重点辨析了早期石印本、影写本与现代珂罗版印刷在图像还原度上的技术差异，这对研究近代文献学具有重要意义。 2. 特殊版本与装帧的记录： 收集了部分以特殊材料装帧、或因特殊事件（如抗战时期辗转）而留有独特印记的古籍。例如，探讨了在皮纸、麻纸甚至布帛上印刷的特殊版本，以及早期石印本、铅字排印的尝试。 3. 古籍修复技艺的传承： 本卷附录详细记录了近代著名古籍修复师对珍本的修补案例，包括对虫蛀、水渍、霉变的科学处理方法，展示了传统修复技术中“不伤原貌、保持古朴”的哲学思想。 --- 本书特色： 1. 微观视角下的鉴赏： 突破传统文献学的宏观叙述，本书聚焦于纤维、墨迹、裁切线、钤印的朱色与色泽，以及纸张纤维的交织方式，力求让读者通过高精度图像，感知古籍“物性”上的美学价值。 2. 文献考据的严谨性： 每部入选典籍均附有清晰的“流传史小记”，详细记录其发现、收藏、校订的重要人物，避免了对名家名著的空泛赞美，代之以扎实的证据链。 3. 图文并茂的深度结合： 全书配有大量原书局部放大图和对比图表，文字描述紧密贴合图像细节，避免了冗余的文学修饰，确保信息传达的准确性与专业性。 4. 装帧的收藏价值： 本书本身采用仿古函套设计，内分三册，分别采用三种不同的装帧风格进行侧边勒口设计，以模拟不同历史时期的书籍形态，本身亦是一件值得收藏的出版物。 《瀚海拾遗》是献给所有热爱纸张温度、钟情笔墨神韵的同道中人的一份厚礼，它带领我们穿越时空的限制，与千年前的匠人和文人，进行一场无声却深邃的对话。
作者简介
汇集唐、五代各种《切韵》、《刊谬补缺切韵》、《唐韵》写本和刊本共9种（残）,外加《广韵》一种(全书)，对照排比的韵书总集。各种残本都有简称。例如敦煌发现《切韵》残本第一种简称“切一”。编辑计划最初由刘复拟定。当时材料只有8种所以定名《八韵比》。到1933年，除《广韵》用原书剪贴以外，其余都重新抄写。各种残本按时代早晚在每页从上往下排，《广韵》在最底下。此外还附《广韵·校勘记》,又多加了两种残本,所以定名《十韵汇编》。1935年成书,由北京大学印行。书出来以后,给音韵研究家带来极大的方便。他们一方面用这些残本校正《广韵》，一方面利用它推求《切韵》和稍先稍后各家韵书的原始情况。到故宫本唐写《刊谬补缺切韵》出来以后，这部书才不像30～40年代那样流行。1983 年,周祖谟编的《唐五代韵书集存》出版，尽可能用照像印，避免重抄容易错的毛病，可以说是继承并且改善《十韵汇编》的作品。
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