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按照寫作創作流程編排的閤集指南，每個版塊都有不同的作者現身說法，有乾貨，需要讀的人按各自寫作特點篩選，但短篇創作裏遇到問題或瓶，是可以讀一讀作為參考的。

美國人這種“你能行的！”“關鍵是去做！”“勤能補拙！”“永不言棄！”的振奮感總是會讓身陷舊大陸絕望與虛無主義之人喜歡又羨慕。另外，個人很不贊成這種刪掉原書索引之後還不注明作品與作者英文原文的編排，讀到中意的引用片段或作者後想要擴展閱讀都無從下手。

學習寫作也許並不是門玄學，隻是要學的技能實在是太多太廣，學院派給齣的答案也過於偏頗粗暴。而真正成為成功作傢的人也許根本用不上那麼多那麼全的技巧。

我們寫作的原因與做夢如齣一轍——因為我們沒法不做夢，人類的想象力會本能地催生夢境。我們這些寫作的人，為瞭探索現實背後秘而不宣的意義而意識編排和重組現實，稱得上是嚴肅的做夢者。我們也許沉溺於夢境，但絕對不是齣於對現實的恐懼或者衊視。弗蘭納裏奧康納在《神秘與習俗》中寫，寫作不是逃避，“對現實的投入，也將遙撼現實體係”。她篤定地認為，一個寫作者必定對現實世界抱有希望，因為不抱希望的人根本不會寫作。

有作者說：寫作是為瞭打撈生活中隱秘的意義；而我說：寫作完全是為瞭取悅自我。雖然我們初衷不同，但這並不影響我們對寫作的熱愛！

文 / 芮娜 市面上关于写作的书有那么多，为何我们下笔仍很艰难？相信大家都想知道答案。我们常见的这类书往往是根据作者自身的经验集结出来的，因此内容比较主观。虽说作家们也是从新手过来的，但可能随着时间过去太久，早已忘记当初作为新手的自己在写作中所遇到的困难，当写...  

正如能造出各个零件不代表能造出整个机器，同理，把小说拆分成各种要素并把不同行家的建议分门别类归置进去的教程不见得能教会人写小说来，这就是这本书最大的局限。更何况，零件与机器终归还是部分与整体的关系；但情节、人物、主题等小说中的各元素是有机交错在文本之中的，...