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这本书的笔调有一种难以言喻的“冷峻的温柔”，这是我阅读下来最深刻的感受。它既不像日式美学中常见的对侘寂的过度渲染，也不是那种直白的、情绪外露的抒情。石田彻也先生（姑且以先生称呼）似乎总是在保持一种恰到好处的距离感，去观察事物，观察自我，观察周遭的世界。例如，他对城市中那些被遗弃的角落的描绘，没有丝毫的道德评判或怜悯，仅仅是冷静地记录下那里的光影、灰尘的堆积和植物的挣扎生长。这种客观性，反而让读者感受到了更深层次的共情——因为作者没有试图引导我们的情绪，所以我们的情感反射是自由而真实的。我特别喜欢其中几处关于“时间流逝”的隐喻，它们并非用宏大的叙事来体现，而是通过对某个物体表面氧化程度的细致描摹，或者对某个日常动作重复进行记录的频率变化来暗示。这种克制，使得文字的力量得以放大，每一句话都像被精确计算过重量和落点。阅读它，就像置身于一个被隔音处理过的空间，外界的喧嚣被过滤，只剩下文字本身清晰的脉动，让人能重新审视自己与“流逝”这个概念的关系。
评分坦白说，如果将这本书与其他注重情节驱动或理论深度的文本进行比较，它无疑是显得“轻盈”的，但这种“轻盈”是精心设计的。它像是一系列精心调配的微观实验，目标不是得出普适性的结论，而是记录一次次精确的感官和认知反应。其中对于“重复”的探讨，尤其引人注目。石田彻也似乎对那些机械性的、日复一日的动作有着异乎寻常的迷恋，例如泡茶的固定步骤、上下楼梯的特定步伐，甚至是灯光开关的咔哒声。他并不将这些重复视为乏味，反而从中挖掘出一种近乎于仪式感的节奏美。这种对日常的“异化”处理，让读者开始反思自己生活中那些被大脑自动忽略的、视为理所当然的规律。阅读这本书的过程，与其说是被动地接收信息，不如说是在作者的引导下，进行一场对自我日常习性的重新校准。它提供了一种工具，让我们得以用局外人的眼光去审视自己，发现那些隐藏在规律之下的微小变异与美感。最终，这本书让人感受到的不是知识的堆积，而是一种被重新点燃的、对“此时此刻”的敏锐感知力。
评分说实话，初读这本《石田彻也笔记》时，我一度感到有些困惑，它似乎在刻意回避给出一个明确的主题或线索，更像是作者在不同时间点，面对不同情境下产生的零散心绪的集合体。这本书的结构是极其松散的，它不像一本传统意义上的随笔集，没有清晰的章节划分来引导读者进入特定的认知领域。我读到的更多是关于“存在感”与“消逝”的反复探讨，但这些探讨不是通过理论阐述，而是通过一些看似毫不相关的场景描述拼凑而成的。比如，有一段落专门描写了旧书店里那种特有的、混合了霉味和纸张陈旧气息的味道，紧接着又跳跃到对一首不知名古典乐曲中某一小节不和谐音的近乎分析性的描述。这种跨度极大的内容编排，初看时会让人觉得有些突兀，但读到后半部分，我开始体会到作者可能在试图构建一种“感官的地图”，将视觉、嗅觉、听觉等不同感官的体验并置，以期达到一种超越单一感官的整体感受。它挑战了我们习惯于线性阅读的习惯，要求读者主动去建立段落之间的隐性关联，这无疑让阅读成了一项需要高度参与感的智力游戏。对于习惯于被动接受信息的读者来说，这本书可能会显得有些晦涩难懂，但对于渴望在阅读中自我构建意义的探索者而言，这里面藏着不少值得挖掘的宝藏。
评分这本《石田彻也笔记》的装帧设计倒是挺吸引人的，初拿到手的时候，那种略带粗粝感的纸张触感，配上那种像是手写体印刷的字体，一下子就营造出一种“私人札记”的氛围。我原本以为这会是一本关于某个特定领域（比如艺术史、哲学思考，或者甚至是某种手工艺技术）的深入研究，毕竟“笔记”这个词通常暗示着系统性的、带有作者个人印记的知识梳理。然而，真正翻开后，我发现它更像是一系列片段、瞬间想法和对日常观察的捕捉。这并不是说它缺乏深度，恰恰相反，它的“不连贯性”反而提供了一种更自由的阅读体验。我尤其欣赏作者在描绘那些极其细微的场景时所展现出的那种近乎偏执的专注力，比如他对光线穿过百叶窗时在地板上投下的阴影形状变化的反复记录，或者对某一种特定口味的茶在不同时间段味觉反馈的对比描述。这种记录方式，让人感觉自己不是在阅读一个成品，而是在窥视一个思维过程的原始状态，充满了未定稿的、跃动的生命力。它的阅读门槛并不高，但要真正品味出其中的韵味，需要读者投入相当的耐心，去适应这种跳跃式的叙事节奏，就像在老电影的蒙太奇片段中寻找隐藏的逻辑线索一样。总的来说，它成功地营造了一种私密且富有张力的阅读空间，让人不由自主地想停下来，思考自己生活中那些被忽略的微小瞬间。
评分我注意到《石田彻也笔记》在处理“人际关系”这个主题时，采取了一种极其间接的方式。书中很少出现对传统意义上“对话”或“冲突”的直接描摹，那些与“他人”相关的片段往往是通过物件、环境的变迁来侧面烘托的。这让我联想到，作者似乎更关心的是人与环境之间的相互渗透和影响，而不是人与人之间的直接互动。比如，书中某处描写了一把被遗忘在阳台上的椅子，它在风吹日晒下的磨损程度，被赋予了一种近乎于陪伴者的角色，它见证了主人的缺席与归来，却无需言语。这种对“物之在场”的强调，构建了一种独特的叙事氛围，使得人仅仅是构成这个宏大场景中的一个元素，而不是绝对的主宰。这种视角转换带来的阅读体验是新颖的，它迫使我们去关注那些通常被视为背景的无生命物体，思考它们如何承载了人类情感的重量。这本书不是关于“我们如何交流”，而是关于“我们如何存在于一个被共享的空间之中”，并留下痕迹。这种对存在本身的沉思，使得原本可能枯燥的观察记录变得耐人寻味，充满了哲学上的回响。
评分真是佩服他热情而努力的样子，而后感叹每个在艺术上有所执念的人内心都会如此挣扎。又及，总觉得笔者的视角比较温和中性，大多作品所谓诙谐幽默不过悲凉无奈
评分画家这种听起来最需要艺术天赋的角色，背后仍然需要日产50个创意的努力来支撑。
评分真是佩服他热情而努力的样子，而后感叹每个在艺术上有所执念的人内心都会如此挣扎。又及，总觉得笔者的视角比较温和中性，大多作品所谓诙谐幽默不过悲凉无奈
评分不可思议，31岁之前居然可以出这么多经典的作品，这样的量，以及这么多优秀而冷酷的想法。
评分减一星是因为这画面印刷质量真的一言难尽啊，有几处编辑和排版的硬伤实在有点过啊……
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