具体描述
《珍藏的签名本》由汉语大词典出版社出版。
作者简介
曹正文，笔名米舒，《新民晚报》高级编辑。江苏苏州人，20世纪50年代生于上海。先后当过工人、教师，经自学考试毕业于华东师大中文系。1981年考入《新民晚报》社，先当记者，后任编辑，先后执编“夜光杯”、“博闻”、“悦读”、“花鸟虫鱼”副刊，执编“读书乐”1000期，达20年之久。20世纪80年代加入中国作家协会，九三学社上海市委第十三、十四、十五届常委，上海市政协第九届、第十届委员，上海大学文学院、同济大学对外交流学院兼职教授。1993年荣获上海市首届韬奋新闻奖，1995年被评为“上海十大藏书家”。1997年11月应瑞典外交部邀请出席第91届诺贝尔奖颁奖仪式。2006年被文新报业集团聘为资深编辑。先后以学者兼记者的身份访问美国、俄罗斯、瑞典、加拿大、澳大利亚、日本、南非、埃及、法国、英国、巴西、希腊、瑞士、土耳其、印度、西班牙等34个国家及台湾、香港、澳门地区，并在马来亚大学、墨尔本大学、大田大学、多伦多大学、斯德哥尔摩大学讲课。共出版作品集173部，其中个人专著55部，主编丛书118部，代表作为《珍藏的签名本》《米舒书话》《紫色的诱惑》《唐伯虎落第》《无边风月之旅》《女性文学与文学女性》《秋天的笔记》《中国侠文化史》《世界侦探小说史略》《我走过88个城市》。苏州“曹正文收藏签名本陈列室”为国内第一个签名本陈列室。 曹正文于1992年至2005年先后以学者兼记者的身份访问美国、俄罗斯，瑞典、加拿大、澳大利亚、日本、韩国、南非、埃及、法国、意大利、瑞士、奥地利、印度尼西亚、新加坡，马来西亚、印度、尼泊尔、英国、希腊、土耳其、西班牙、巴西、阿根廷等32个国家及台湾、香港、澳门地区，足迹遍及五大洲。并在马来亚大学、墨尔本大学、大田大学、多伦多大学、斯德哥尔摩大学讲演。共发表各类文字计1000万字，出版作品集169部，其中个人专著51部，主编丛书118部。苏州图书馆设立的“曹正文收藏签名本陈列室”为国内第一个签名本陈列室。
目录信息
读后感
写邓云乡，前边说：“只和邓先生见过一次”，后边就成了“常去他家聊天请教。。。” 写老人必精神饱满，写履历必照抄档案。 在写秦牧一篇中说：“经过努力，我终于成为中国作家协会会员，并破格被评上了副高的职称。” 曹副高这样的文笔，竟然也在《新民晚报》混到高级编辑，...
评分写邓云乡，前边说：“只和邓先生见过一次”，后边就成了“常去他家聊天请教。。。” 写老人必精神饱满，写履历必照抄档案。 在写秦牧一篇中说：“经过努力，我终于成为中国作家协会会员，并破格被评上了副高的职称。” 曹副高这样的文笔，竟然也在《新民晚报》混到高级编辑，...
评分写邓云乡，前边说：“只和邓先生见过一次”，后边就成了“常去他家聊天请教。。。” 写老人必精神饱满，写履历必照抄档案。 在写秦牧一篇中说：“经过努力，我终于成为中国作家协会会员，并破格被评上了副高的职称。” 曹副高这样的文笔，竟然也在《新民晚报》混到高级编辑，...
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用户评价
这本书的装帧工艺简直是一门艺术的展示。我注意到，书的侧边，也就是书口部分，经过了细致的“包边”处理，边缘不是那种生硬的切割感，而是带有一点点手工打磨的圆润感，这极大地提升了手持时的舒适度。更令人称奇的是，在阳光下仔细观察，书页的边缘似乎还被施加了一种极其微妙的色彩处理，不是那种廉价的仿旧染色，而更像是某种天然的氧化过程留下的痕迹，呈现出一种从白到米黄再到近乎琥珀色的渐变，这种层次感是机器大规模生产难以企及的。这种对细节的偏执，让我强烈地感受到，这本书的制作方投入了极大的匠心，他们对待“书”这个载体，绝不仅仅是内容的搬运工，而更像是传统工艺的守护者。拿在手里，能感受到书本的整体重量分布得异常均匀，这说明装订也极为讲究，无论从哪个角度翻阅，书脊都不会产生令人不适的僵硬感，这对于长时间的深度阅读至关重要。这种对“触感”的极致追求，已经超越了普通商品的功能性，上升到了对美学的追求层面。
评分阅读体验中，最让我感到惊喜的是其内文的墨色。通常情况下，印刷的黑色都是标准化的C=0 M=0 Y=0 K=100，那种平板的、缺乏变化的黑色。然而，这本书的墨迹呈现出一种富有生命力的深邃感，尤其是在那些大段的叙述文字中，黑色的浓淡似乎会随着页面的微小起伏而产生微妙的变化，仿佛不是印上去的，而是渗透到纸纤维深处的。这让我联想到早年间使用炭素墨水或油墨印刷时的那种质感，每当我们谈论“文字的力量”时，这种物理层面的呈现方式，才是真正赋予文字重量感的载体。我甚至猜测，这可能采用了某种特殊的印刷技术，或许是凸版印刷，以确保油墨能被充分地“压印”到纸张上，从而产生这种立体感。当光线以特定的角度掠过这些文字时，它们仿佛微微凸起，与纸面形成了可见的微小阴影，这使得阅读过程成了一种结合了视觉和触觉的综合体验，极大地增强了对文本的专注度。
评分初翻开扉页，映入眼帘的是一种非常规的排版布局，字体的选择也极其考究，衬线体在正文中显得稳重典雅，而那些用来强调或引用的部分，则采用了非常罕见的手写体风格，尽管看不清具体写了什么，但那种疏朗有致的笔触，透露出一种主人翁的自信与洒脱。这种设计上的大胆尝试，立刻在我心中拔高了这本书的品味层次。它没有落入俗套地使用流行的、易于阅读的现代字体，而是选择了一种更具历史厚重感的表达方式，这暗示了内容本身也许具有某种经典性或实验性。我尤其注意到，在章节的过渡页，作者或编者似乎加入了一些留白极多的设计元素，这不仅仅是空白，更像是一种呼吸的空间，让读者在信息密集的阅读过程中得到喘息，这显示出设计者对阅读体验的深度理解，而不是单纯地填满页面。我常常对那些为了视觉效果而牺牲阅读流畅性的设计嗤之以鼻，但这本书似乎找到了一个绝佳的平衡点，它在视觉冲击和内容承载之间，搭建起了一座精致的桥梁，让人不禁好奇，如此精雕细琢的“外壳”下，究竟包裹着怎样一颗“内核”。
评分这本封面设计着实抓人眼球，那种带着年代感的烫金字体，在略显粗粝的纸面上散发出一种沉静而厚重的光泽，仿佛一打开就能闻到旧书页特有的，那种混合了木质香和淡淡霉味的复杂气息。我是在一个不起眼的旧书摊角落里发现它的，当时只是被它的装帧吸引，拿起来翻阅时，那种纸张的质感，不像现在批量生产的书籍那样光滑冰冷，而是带着一种微微的纤维感和温度，让人忍不住想多摩挲几下。虽然我对书的内容一无所知，但光是这种实体书的物理存在感，就已经足够勾起我购买的欲望了。我常常觉得，现代的电子阅读虽然方便，却失落了与实物互动的乐趣。这本书，它像是一个沉默的容器，里面装着的，也许不仅仅是文字，更是一种时间的沉淀和被精心对待的记忆。从书脊的磨损程度来看，它显然经历了不少易主和辗转，那些细微的折痕和书角的微小卷曲，都无声地诉说着它过往的故事，这比任何华丽的序言都更能打动我。我期待着，当我真正沉浸其中时，那种翻页时指尖拂过纸张的沙沙声，能将我瞬间拉入作者构建的世界，那份宁静和专注，是任何屏幕都无法替代的体验。
评分这本书的尺寸和比例拿在手中，简直达到了一个完美的平衡点。它既没有大开本的笨重感，也不像口袋书那样因为过小而显得局促，它的长宽比经过了精心的计算，握持时，两只手能自然地环抱住书页，无论是平放在桌面上，还是抱在怀里阅读，都显得恰到好处。这种尺寸的拿捏，透露出出版者对“阅读场景”的细致考量——它既适合在安静的书房里进行学术性的精读，也方便在旅途中，比如在晃动的火车上，能够稳定地单手持握。而且，书脊的弯曲度也处理得非常柔和，即使是刚拿到手的全新书籍，翻开到中间部分时，也几乎不需要用力去“掰开”它，这保证了中间的插页和图表（如果内容有的话）可以平铺展开，不会被书脊的死角吞噬掉重要的信息。这种对人体工学的尊重，体现了一种对读者尊重的态度，让我感觉这本书仿佛是特意为“我”——这个特定的读者群体——量身定做的阅读伴侣，而不是一个冷冰冰的出版物。
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