具體描述
《珍藏的簽名本》由漢語大詞典齣版社齣版。
作者簡介
曹正文，筆名米舒，《新民晚報》高級編輯。江蘇蘇州人，20世紀50年代生於上海。先後當過工人、教師，經自學考試畢業於華東師大中文係。1981年考入《新民晚報》社，先當記者，後任編輯，先後執編“夜光杯”、“博聞”、“悅讀”、“花鳥蟲魚”副刊，執編“讀書樂”1000期，達20年之久。20世紀80年代加入中國作傢協會，九三學社上海市委第十三、十四、十五屆常委，上海市政協第九屆、第十屆委員，上海大學文學院、同濟大學對外交流學院兼職教授。1993年榮獲上海市首屆韜奮新聞奬，1995年被評為“上海十大藏書傢”。1997年11月應瑞典外交部邀請齣席第91屆諾貝爾奬頒奬儀式。2006年被文新報業集團聘為資深編輯。先後以學者兼記者的身份訪問美國、俄羅斯、瑞典、加拿大、澳大利亞、日本、南非、埃及、法國、英國、巴西、希臘、瑞士、土耳其、印度、西班牙等34個國傢及颱灣、香港、澳門地區，並在馬來亞大學、墨爾本大學、大田大學、多倫多大學、斯德哥爾摩大學講課。共齣版作品集173部，其中個人專著55部，主編叢書118部，代錶作為《珍藏的簽名本》《米舒書話》《紫色的誘惑》《唐伯虎落第》《無邊風月之旅》《女性文學與文學女性》《鞦天的筆記》《中國俠文化史》《世界偵探小說史略》《我走過88個城市》。蘇州“曹正文收藏簽名本陳列室”為國內第一個簽名本陳列室。 曹正文於1992年至2005年先後以學者兼記者的身份訪問美國、俄羅斯，瑞典、加拿大、澳大利亞、日本、韓國、南非、埃及、法國、意大利、瑞士、奧地利、印度尼西亞、新加坡，馬來西亞、印度、尼泊爾、英國、希臘、土耳其、西班牙、巴西、阿根廷等32個國傢及颱灣、香港、澳門地區，足跡遍及五大洲。並在馬來亞大學、墨爾本大學、大田大學、多倫多大學、斯德哥爾摩大學講演。共發錶各類文字計1000萬字，齣版作品集169部，其中個人專著51部，主編叢書118部。蘇州圖書館設立的“曹正文收藏簽名本陳列室”為國內第一個簽名本陳列室。
目錄資訊
讀後感
写邓云乡，前边说：“只和邓先生见过一次”，后边就成了“常去他家聊天请教。。。” 写老人必精神饱满，写履历必照抄档案。 在写秦牧一篇中说：“经过努力，我终于成为中国作家协会会员，并破格被评上了副高的职称。” 曹副高这样的文笔，竟然也在《新民晚报》混到高级编辑，...
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評分写邓云乡，前边说：“只和邓先生见过一次”，后边就成了“常去他家聊天请教。。。” 写老人必精神饱满，写履历必照抄档案。 在写秦牧一篇中说：“经过努力，我终于成为中国作家协会会员，并破格被评上了副高的职称。” 曹副高这样的文笔，竟然也在《新民晚报》混到高级编辑，...
評分写邓云乡，前边说：“只和邓先生见过一次”，后边就成了“常去他家聊天请教。。。” 写老人必精神饱满，写履历必照抄档案。 在写秦牧一篇中说：“经过努力，我终于成为中国作家协会会员，并破格被评上了副高的职称。” 曹副高这样的文笔，竟然也在《新民晚报》混到高级编辑，...
評分写邓云乡，前边说：“只和邓先生见过一次”，后边就成了“常去他家聊天请教。。。” 写老人必精神饱满，写履历必照抄档案。 在写秦牧一篇中说：“经过努力，我终于成为中国作家协会会员，并破格被评上了副高的职称。” 曹副高这样的文笔，竟然也在《新民晚报》混到高级编辑，...
用戶評價
閱讀體驗中，最讓我感到驚喜的是其內文的墨色。通常情況下，印刷的黑色都是標準化的C=0 M=0 Y=0 K=100，那種平闆的、缺乏變化的黑色。然而，這本書的墨跡呈現齣一種富有生命力的深邃感，尤其是在那些大段的敘述文字中，黑色的濃淡似乎會隨著頁麵的微小起伏而産生微妙的變化，仿佛不是印上去的，而是滲透到紙縴維深處的。這讓我聯想到早年間使用炭素墨水或油墨印刷時的那種質感，每當我們談論“文字的力量”時，這種物理層麵的呈現方式，纔是真正賦予文字重量感的載體。我甚至猜測，這可能采用瞭某種特殊的印刷技術，或許是凸版印刷，以確保油墨能被充分地“壓印”到紙張上，從而産生這種立體感。當光綫以特定的角度掠過這些文字時，它們仿佛微微凸起，與紙麵形成瞭可見的微小陰影，這使得閱讀過程成瞭一種結閤瞭視覺和觸覺的綜閤體驗，極大地增強瞭對文本的專注度。
评分這本書的裝幀工藝簡直是一門藝術的展示。我注意到，書的側邊，也就是書口部分，經過瞭細緻的“包邊”處理，邊緣不是那種生硬的切割感，而是帶有一點點手工打磨的圓潤感，這極大地提升瞭手持時的舒適度。更令人稱奇的是，在陽光下仔細觀察，書頁的邊緣似乎還被施加瞭一種極其微妙的色彩處理，不是那種廉價的仿舊染色，而更像是某種天然的氧化過程留下的痕跡，呈現齣一種從白到米黃再到近乎琥珀色的漸變，這種層次感是機器大規模生産難以企及的。這種對細節的偏執，讓我強烈地感受到，這本書的製作方投入瞭極大的匠心，他們對待“書”這個載體，絕不僅僅是內容的搬運工，而更像是傳統工藝的守護者。拿在手裏，能感受到書本的整體重量分布得異常均勻，這說明裝訂也極為講究，無論從哪個角度翻閱，書脊都不會産生令人不適的僵硬感，這對於長時間的深度閱讀至關重要。這種對“觸感”的極緻追求，已經超越瞭普通商品的功能性，上升到瞭對美學的追求層麵。
评分這本書的尺寸和比例拿在手中，簡直達到瞭一個完美的平衡點。它既沒有大開本的笨重感，也不像口袋書那樣因為過小而顯得局促，它的長寬比經過瞭精心的計算，握持時，兩隻手能自然地環抱住書頁，無論是平放在桌麵上，還是抱在懷裏閱讀，都顯得恰到好處。這種尺寸的拿捏，透露齣齣版者對“閱讀場景”的細緻考量——它既適閤在安靜的書房裏進行學術性的精讀，也方便在旅途中，比如在晃動的火車上，能夠穩定地單手持握。而且，書脊的彎麯度也處理得非常柔和，即使是剛拿到手的全新書籍，翻開到中間部分時，也幾乎不需要用力去“掰開”它，這保證瞭中間的插頁和圖錶（如果內容有的話）可以平鋪展開，不會被書脊的死角吞噬掉重要的信息。這種對人體工學的尊重，體現瞭一種對讀者尊重的態度，讓我感覺這本書仿佛是特意為“我”——這個特定的讀者群體——量身定做的閱讀伴侶，而不是一個冷冰冰的齣版物。
评分這本封麵設計著實抓人眼球，那種帶著年代感的燙金字體，在略顯粗糲的紙麵上散發齣一種沉靜而厚重的光澤，仿佛一打開就能聞到舊書頁特有的，那種混閤瞭木質香和淡淡黴味的復雜氣息。我是在一個不起眼的舊書攤角落裏發現它的，當時隻是被它的裝幀吸引，拿起來翻閱時，那種紙張的質感，不像現在批量生産的書籍那樣光滑冰冷，而是帶著一種微微的縴維感和溫度，讓人忍不住想多摩挲幾下。雖然我對書的內容一無所知，但光是這種實體書的物理存在感，就已經足夠勾起我購買的欲望瞭。我常常覺得，現代的電子閱讀雖然方便，卻失落瞭與實物互動的樂趣。這本書，它像是一個沉默的容器，裏麵裝著的，也許不僅僅是文字，更是一種時間的沉澱和被精心對待的記憶。從書脊的磨損程度來看，它顯然經曆瞭不少易主和輾轉，那些細微的摺痕和書角的微小捲麯，都無聲地訴說著它過往的故事，這比任何華麗的序言都更能打動我。我期待著，當我真正沉浸其中時，那種翻頁時指尖拂過紙張的沙沙聲，能將我瞬間拉入作者構建的世界，那份寜靜和專注，是任何屏幕都無法替代的體驗。
评分初翻開扉頁，映入眼簾的是一種非常規的排版布局，字體的選擇也極其考究，襯綫體在正文中顯得穩重典雅，而那些用來強調或引用的部分，則采用瞭非常罕見的手寫體風格，盡管看不清具體寫瞭什麼，但那種疏朗有緻的筆觸，透露齣一種主人翁的自信與灑脫。這種設計上的大膽嘗試，立刻在我心中拔高瞭這本書的品味層次。它沒有落入俗套地使用流行的、易於閱讀的現代字體，而是選擇瞭一種更具曆史厚重感的錶達方式，這暗示瞭內容本身也許具有某種經典性或實驗性。我尤其注意到，在章節的過渡頁，作者或編者似乎加入瞭一些留白極多的設計元素，這不僅僅是空白，更像是一種呼吸的空間，讓讀者在信息密集的閱讀過程中得到喘息，這顯示齣設計者對閱讀體驗的深度理解，而不是單純地填滿頁麵。我常常對那些為瞭視覺效果而犧牲閱讀流暢性的設計嗤之以鼻，但這本書似乎找到瞭一個絕佳的平衡點，它在視覺衝擊和內容承載之間，搭建起瞭一座精緻的橋梁，讓人不禁好奇，如此精雕細琢的“外殼”下，究竟包裹著怎樣一顆“內核”。
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