車掌

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出版者:ヒヨコ舎
作者:穂村 弘
出品人:
页数:77
译者:
出版时间:2003-4
价格:JPY 1365
装帧:単行本
isbn号码:9784434030673
丛书系列:
图书标签:
  • 穂村弘
  • 寺田克也
  • 火车
  • 铁路
  • 运输
  • 职业
  • 工人
  • 生活
  • 故事
  • 小说
  • 纪实
  • 行业
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具体描述

【内容情報】(「BOOK」データベースより)

2人の鬼才が贈る5つのショートストーリーズ。

【目次】(「BOOK」データベースより)

フォトグラフ/こどもカー/車掌/珈琲ビートル/なつ

浮光掠影:一部关于城市变迁与个体记忆的史诗 书名:《浮光掠影》 作者:[此处可虚构一位作者姓名,例如:林远山] 出版社:[此处可虚构一家出版社名称,例如:青石文化] 书籍简介: 《浮光掠影》并非一部简单的编年史,它更像是一部用文字精心编织的时代肌理图。全书以一座虚构的、却又处处可见现实投射的北方重镇——“江城”为背景,跨越了近半个世纪的风云变幻。作者以一种近乎冷静的、却又饱含深情的笔触,记录了这座城市从工业时代的钢铁洪流中艰难转型,最终融入全球化浪潮的复杂历程。这不是关于宏大叙事和英雄主义的颂歌,而是聚焦于那些在历史洪流中被推着走,却又努力寻找自身坐标的普通人的命运群像。 一、 铁锈与新生:工业黄昏的挽歌 小说的前半部分,将读者带回了上世纪七十年代末至八十年代初的江城。那时,城市的上空总是弥漫着煤烟和蒸汽的味道,那是重工业的勋章,也是生活沉重的注脚。书中描绘了“第一钢铁厂”的全盛与衰颓。主人公之一的老魏,一个勤恳了一辈子的钳工,他的生活完全与齿轮的转动和炉火的温度绑定。他的骄傲来自于精准无误的焊接,他的焦虑则来自于对未来不确定性的本能恐惧。 作者并未将“下岗潮”处理成一个冰冷的经济名词。相反,我们看到的是一系列具体的、令人心碎的场景:老魏的儿子魏军,一个本应继承父辈荣耀的大学生,却被迫去南方做起了倒卖电子元件的生意;老魏的妻子李秀英,一个坚韧的家庭主妇,在丈夫失业后,不得不重新学习如何在这个快速变化的世界中“站稳脚跟”,她开始在菜市场里支起了第一个小摊位,她的每一次讨价还价,都是对尊严的捍卫。 这种“铁锈地带”的挣扎,构成了本书的底色。它探讨了身份的重构——当一个人的职业定义了他的全部价值时,当这个定义被社会机器无情抹去时,他如何重新定义自己?书中详细描绘了老职工们在老工厂宿舍区里,那种特有的集体主义情感的松动与重塑。他们怀念过去,却又不得不学习如何与新的、无形的市场法则共存。 二、 城市向心力的迁移:街道、空间与记忆的重叠 随着九十年代的到来,江城的面貌开始急剧变化。新的商品房拔地而起,取代了低矮的筒子楼;老城区里那些承载了无数童年欢笑的弹珠台和露天电影院,被玻璃幕墙的购物中心所吞噬。作者对城市空间哲学的探讨在此达到高潮。 书中引入了另一条重要的叙事线索:陈曦,一位离开江城多年后归来的建筑设计师。她受委托参与城市旧区改造项目,这使她不得不重新审视自己与这座城市的关系。她试图在图纸上规划未来,却不断被过去的回音所干扰。在拆除一座老旧的剧院时,她发现了被尘封在墙缝里的情书,这封信是她童年时暗恋的男孩留下的,它象征着被现代都市规划所牺牲掉的那些私密而鲜活的记忆片段。 《浮光掠影》的厉害之处在于,它不遗余力地捕捉了“消失”的声音。作者对不同社会阶层在城市变迁中的体验进行了对比:富起来的新贵阶层热衷于在新的高档公寓里营造与外界隔绝的“现代生活”;而留在老城区里的底层劳动者,则像被遗忘在城市边缘的碎片,他们与新生的商业文明保持着一种微妙的、充满张力的距离。书中的某一章节,详尽地描述了一场在拆迁现场爆发的争执,那争执的背后,是对“拥有权”和“使用权”的深刻哲学拷问。 三、 情感的数字化与疏离:新世纪的肖像 进入二十一世纪,故事转向了魏军的女儿——魏然。她代表了彻底融入数字时代的一代。她是一个自由撰稿人,生活在高度依赖网络和即时通讯的环境中。她对江城的“历史感”知之甚少,她的世界是扁平的、流动的、去中心化的。 魏然的故事线探讨了现代人的情感连接模式。她与异地恋人之间的交流,充满了表情符号、延迟的语音信息和精心筛选的社交媒体动态。书中有一段令人唏嘘的描写:魏然试图向她的外国同事解释“单位大院”的集体生活,却发现自己只能用“大型家庭集群”这样的生硬词汇来描述那种深刻的归属感,而这种感觉对魏然自己而言,已经是遥远得需要查阅资料才能理解的概念。 作者通过魏然的视角,批判性地审视了效率和连接速度带来的代价——情感的深度是否被压缩了?个体在海量信息中是否反而更加孤立?当所有的风景都可以被照片或视频快速消费时,亲身“在场”的体验是否正在贬值? 四、 最终的交汇:时间的回声 小说的结尾,并未给出任何团圆或解决冲突的廉价方案。而是安排了三代人——老魏、魏军和魏然——在江城的一条老河岸边的一次偶然重逢。河岸已经被改造成了精致的滨江公园,曾经的船坞和码头被塑造成了艺术装置。 老魏望着那些被美化过的“历史遗迹”,沉默不语,他熟悉的噪音消失了,取而代之的是游人的喧哗和刻意营造的怀旧氛围。魏军则在努力适应新的商业规则,他带着一丝成功人士的谨慎和疲惫。而魏然,则在用手机为这三代人的合影寻找最佳的滤镜。 他们之间存在着一条巨大的代沟,但时间的回声将他们联系在一起。《浮光掠影》的终极主题,是探究在不断被推倒重来的现代化进程中,什么是真正可以沉淀下来的东西?是那些被混凝土和玻璃覆盖的街道,还是代代相传的、关于坚韧与适应的生命力? 这本书以其细腻的观察、跨越阶层和时间的广度,以及对人与空间关系复杂性的深刻洞察,为我们留下了一幅关于中国城市化进程中最真实、最富有情感共鸣的浮世绘。它提醒读者,每一座快速发展的城市背后,都埋藏着无数被光影忽略、却又无法磨灭的个体记忆。

作者简介

【著者情報】(「BOOK」データベースより)

穂村弘(ホムラヒロシ)

北海道出身。絵本翻訳多数

寺田克也(テラダカツヤ)

岡山県出身。多くの映画、ゲームなどのキャラクターデザインを手がける(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)

目录信息

读后感

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用户评价

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这本书的叙事节奏简直像老旧的蒸汽火车,缓慢而沉重地爬行在记忆的轨道上。我期待的是一场酣畅淋漓的旅程,结果却被困在一个充满灰尘和遗忘气息的车厢里,窗外的风景模糊不清,只能依稀辨认出一些似曾相识的轮廓。作者似乎对细节有着近乎偏执的迷恋,每一个场景都铺陈得极其详尽,仿佛在用放大镜审视一粒沙子。然而,这种详尽并没有带来清晰的画面感,反而让情节的推进变得异常艰难。角色的内心挣扎被反复剖析,肢解得支离破碎,让人感到一种难以言喻的压抑。我试图去捕捉那些微妙的情感变化,但文字间的缝隙太大,光线透不进去,留下的只有大片的阴影。读到一半时,我甚至开始怀疑,我是否遗漏了什么关键的转折点,还是说,这本书的全部意义就在于这种永无止境的、无果的探索本身?它像一首冗长且变调的乐曲,每一个音符都精准,但组合起来却无法奏出和谐的旋律,让人感到心神俱疲,却又无法完全放下,带着一种近乎斯德哥尔摩综合征式的坚持,希望能等到那个传说中的高潮。

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如果要用一个词来形容这本书带给我的阅读体验,那一定是“迷宫般的重复”。作者似乎对循环往复的主题和场景有着异乎寻常的偏爱,角色们不断地在相似的情境中打转,说出相似的话语,做出相似的抉择。初看时,这种重复带来了一种宿命般的压迫感和文学上的回环美;但随着篇幅的推进,这种美感逐渐被消耗殆尽,取而代之的是一种强烈的冗余感。我开始感到困惑,这些重复究竟是在深化主题,还是仅仅因为作者无法找到新的表达路径?人物的成长曲线几乎是平直的,他们似乎被困在自己的心理结构中,无法逃脱。我渴望看到哪怕一丝丝的突破或反抗,但作者却固执地将他们锁死在那个既定的框架内。这本书像一个精密的钟表,每一个齿轮都在完美运作,但它只报时一次又一次,从不指向新的时间,让人在欣赏其复杂构造的同时,也对这种永恒的停滞感到一丝无望。

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这本书的语言风格,坦白说,让我体验了一次智力上的“高海拔徒步”。它使用了大量晦涩难懂的古典意象和哲学思辨,仿佛作者在用一种只有少数人才懂的密码写信。我常常需要停下来,查阅大量的背景资料和注释,才能勉强跟上作者的思路。这种阅读体验无疑是极具挑战性的,但也带来了一种奇特的成就感——每理解一句话,都像在迷宫中找到了一块关键的路标。然而,这种学术性的堆砌,却牺牲了故事本身的生命力。人物的对话更像是精心设计的辩论赛台词,而非真实人与人之间的交流,缺乏烟火气和情感的温度。我能感受到作者深厚的学养和试图构建一个宏大知识体系的野心,但对于一个寻求故事慰藉的普通读者而言,这无疑是一场过于艰涩的洗礼。它更像是一部等待被学者拆解的文献,而不是一本可以放松身心去阅读的小说。读完后,我需要的不是回味情节,而是整理出一张复杂的思维导图来梳理其中的逻辑脉络。

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这本书的魅力在于它的“反高潮”处理方式,它彻底颠覆了我对传统叙事期待的认知。情节的发展极其平缓,甚至可以说,它根本就没有传统意义上的“高潮”。作者仿佛在刻意避开所有激动人心的冲突点,将笔墨集中在人物在日常琐事中的微小挣扎与妥协上。这种处理方式让人感到一种近乎残酷的真实——生活本身就是由无数个平淡无奇的瞬间构成的,而非戏剧化的冲突串联而成。我欣赏这种对“日常”的敬畏,它迫使读者放慢速度,去观察那些平日里被我们忽略的细节:光线如何投射在窗台上,水壶烧开时发出的声音,一次犹豫不决的眼神交流。然而,这种极度的“去戏剧化”也带来了阅读上的惰性。我发现自己好几次阅读时都走神了,因为缺乏一个强有力的钩子来拽住我的注意力。它要求读者付出极高的专注度,去品味那些“没有发生”的事情,这对于疲惫的现代心灵来说,未免有些苛求了。

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如果用颜色来形容这本书的基调,那它绝对是褪色的老照片,带着一股挥之不去的旧时光的味道。它探讨的主题非常宏大,关于时间流逝、身份认同以及集体记忆的不可靠性,这些都是极具深度的议题。作者的笔触非常细腻,擅长捕捉那些转瞬即逝的、难以名状的“感觉”。然而,问题在于,这种对“感觉”的过度捕捉,使得叙事结构变得松散无形。故事的脉络时有时无,像是一串被剪断的珠链,每一颗珠子都很漂亮,但串不起来。我时常感觉到自己在阅读过程中像是在追逐一个永远抓不住的影子,前面似乎有重要的转折,但等我赶到时,那个转折已经过去了,只留下一些模糊的残影。这种开放式的结局和模糊的界限,无疑是现代文学的特征,但我更偏爱那种能提供明确的情感落点和结构支撑的叙事。这本书更像是一场梦境的记录,真实得可怕,却也虚幻得让人抓狂,读完后留下的更多是意境,而非清晰的故事轮廓。

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