《五四以来电影剧本选集》
中国电影出版社编辑出版
北京新华印刷厂印刷 新华书店发行
开本:850 X 1168毫米 1/32
印张:14 插页:2
字数:334,000
1979年9月第1版第1次印刷
印数:1-71,000册
(纸精本6,500册)
统一书号:10061.311
上册目录:
《狂流》—夏衍
《春蚕》—[原著]矛盾 [编剧]夏衍
《上海24小时》—夏衍
《渔光曲》— 蔡楚生
《大路》— 孙瑜
《桃李劫》—袁牧之
《逃亡》—阳翰笙
《新女性》—孙师毅
《劫后桃花》—洪深
《十字街头》—沈西苓
《马路天使》—袁牧之
下册目录:
《八千里路云和月》—史东山
《一江春水向东流》—蔡楚生 郑君里
《万家灯火》—阳翰生 沈浮
《梨园英烈》(二百五小传)—田汉
《乌鸦与麻雀》—陈白尘(执笔)沈浮 郑君里 赵丹 徐韬 王林谷 集体创作
非常有收藏意义的书,不能以当时定价而论。
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作为一名业余的电影史爱好者,我必须赞叹编选者的用心。选集的整体编排极具匠心,它清晰地勾勒出了自五四以降,中国电影剧本创作如何从模仿西方叙事模式,逐步走向本土化和风格成熟的完整脉络。从上卷那些带有浓厚文学色彩的早期尝试,到下卷中逐渐成熟、关注严肃议题的剧作,这种时间跨度带来的视角变化非常震撼。我注意到,不同年代的剧本在结构处理上有着显著的演变,比如对白的使用、场景转换的节奏感,都反映了电影本体语言的不断进化。这套书的好处在于,它让你能将一部部作品放置在历史的坐标轴上去观看,而不是孤立地评判其艺术价值,极大地提升了阅读的深度和广度。
评分这部文集实在是太引人入胜了,尤其是那些早期默片时代的剧本,简直是打开了一扇通往黄金时代的大门。我本来以为,毕竟是早期的作品,可能在叙事上会显得有些稚嫩或者说过于依赖表演的夸张性,但读下来才发现,很多编剧的功力是经得起时间考验的。比如其中几篇对人物内心冲突的刻画,即使没有声音的辅助,剧本的文字本身也足以构建出复杂的心理图景。我特别欣赏那些对场景调度和光影效果有细致描写的段落,可以看出当时的电影人是如何在技术条件的限制下,用最纯粹的叙事语言去尝试表达宏大主题的。虽然有些剧本的时代背景现在看来可能略显陈旧,但那种朴素而真挚的情感表达,放在任何一个时代都能引起共鸣。翻阅这些文字,仿佛能听到老胶片转动的吱呀声,感受到那个激情燃烧的年代里,电影工作者们对艺术的虔诚。
评分让我感到惊喜的是,这套选集并没有将重点局限在那些人尽皆知的经典名作上,而是挖掘了一些在主流影史中略显边缘化的剧本。这些“遗珠”的价值,恰恰在于它们提供了更广阔的视角去理解五四运动之后,中国社会各个阶层在思潮冲击下的真实反应。特别是其中几部关注农村题材或都市底层生活的剧本,其社会批判的力度和对小人物命运的关怀,远超我的预期。它们的语言风格各有千秋,有的锐利如刀,直指社会弊病;有的则细腻温婉,充满对人性的体谅与审视。阅读这些不同笔触描绘的现实,让人清晰地看到中国电影叙事在探索现代化道路上的曲折与坚韧。这不仅仅是剧本的集合,更是一份沉甸甸的时代侧影记录,值得反复咀嚼体会。
评分坦白讲,我原本以为这种选集难免枯燥,会是那种学院派的、缺乏活力的文字堆砌。但出乎意料的是,这些剧本的生命力极强。它们的美感并不在于辞藻的华丽,而在于其内在的戏剧冲突张力。读到某些情节的高潮部分,我甚至能清晰地“看到”镜头是如何摇移、如何聚焦的。尤其是那些富有象征意义的场景描写,即便是文字,也充满了电影镜头语言的韵味。这套书对于任何希望深入了解中国电影创作底层逻辑的人来说,都是不可多得的教材。它展示了创作者是如何在有限的舞台上,通过精妙的结构设计和角色动机的铺陈,实现强大的情感穿透力的。
评分这套书的上下两卷,在我书架上占据了一个非常特殊的位置,它不是那种读完就束之高阁的消遣读物。每一次重读,总能发现新的解读点,尤其是在对比不同时期剧本对同一主题(比如家庭伦理或个人解放)的处理方式时,那种历史的纵深感便油然而生。我对那些关于早期民间故事改编的剧本尤其感兴趣,它们保留了大量传统叙事中的精髓,同时又被赋予了新的时代精神,这种熔铸的过程非常引人入胜。阅读体验是沉浸式的,它迫使你跳出当下的审美习惯,去理解和欣赏那个特定历史环境下,编剧们所能达到的艺术高度。它让我更深刻地认识到,一部优秀的剧本,无论媒介如何变迁,其核心的戏剧冲突和人物塑造的力度才是永恒的圭臬。
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