具体描述
本书是诺贝尔文学奖获得者君特格拉斯的一部重要作品。亚历山大教授是个鳏夫，他回故乡但泽省亲，在一个花市上认识了波兰女艺术家亚历山德拉，他们谈的很投机，亚历山德拉也守寡多年，两人坠入情网，很快缔结了良缘。婚后他俩突发奇想，成立了一家德国－波兰公墓公司，让少小离家的人能叶落归根。迁葬者日益增多，不仅那些年事已高的”老但泽“千里迢迢从德国回到但泽，进周围的养老院颐想天年，连那些“被迁者”的孙子和曾孙也从德国蜂拥而至。他们在昔日德国人的地盘上大兴土木，一时间，在波兰这片国土上，德国人的别墅和高尔夫球场如雨后春笋般地遍地而生。这时，波兰国会中的一些有识之士发出了“德国人在用殖民方式占领土地”，“德国人卷土重来了”，“金钱能支配一切”等声音。亚历山大夫妇为躲避各方面的压力，驾车去那不勒斯旅行，在路上他们听到了铃蟾的叫声，当地人认为铃蟾的叫是一种不祥之兆。
作者简介
君特·格拉斯（Günter Grass，1927～）德意志联邦共和国作家。1927年出生于但泽市。父亲是德国商人，母亲为波兰人。1944年，尚未成年的格拉斯被征入伍。1945年负伤住院。战争结束时落入美军战俘营。战后曾从事过各种职业，先当农业工人，学习过石雕和造型艺术，后成为职业作家、雕刻家和版画家。他是“四七”社成员，政治上支持社会民主党，主张改良。在1970年社会民主党上台执政时，曾积极投入支持勃兰特竞选的活动。他的政治态度和作品中过多的色情内容曾在国内外引起过不少批评。
格拉斯的创作活动从诗歌开始，自1956年起发表3部诗集《风信鸡之优点》、《三角轨道》等，同时创作了荒诞剧《洪水》（1957）、《叔叔、叔叔》（1958）、《恶厨师》（1961）等。其中反响较大的是关于1953年柏林事件的《平民试验起义》（1966）。他最主要的成就是小说。1959年问世的长篇小说《铁皮鼓》使他获得世界声誉。此外还有《猫与鼠》（1961）、《非常岁月》（1963，亦译《狗年月》），合称为《但泽三部曲》，成为一幅描绘德国社会生活的画卷。长篇小说《鲽鱼》（1977）和《母鼠》（1986）都继续使用了怪诞讽刺的手法，将现实、幻想、童话、传说融为一体。《蜗牛日记》（1972）则为一部纪实体的文学作品。格拉斯为当代联邦德国重要作家，语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，曾多次获奖，几次被提名为诺贝尔文学奖的候选人。1999年他成为成为20世纪最后一位诺贝尔文学奖获得者。
目录信息
读后感
刚开始看的时候，不是很感兴趣，怀疑是不太能适应德国严谨文化的原因。硬着头皮看下去，把书翻完了， 不像是诺贝尔获得者的水平。只能归因于翻译了，翻译尤其不通顺，有些句子看了老半天才懂。 本书主要讲述了德国老教授和波兰女镀金师相遇相知，出于政治情怀，为了满足背井离...
评分君特－格拉斯的开头总是乱糟糟，这种情况会一直持续到最后一个句号。他总是东拉西扯地说啊说，仿佛要把世上一切说尽，而且确实，他说尽了世上的一切——至少关于他的故事的那部分。 于是我们可以知道，九十年代的但泽地区——现在这个地方叫做波兰的格但克斯，二战时德国西普...
评分在书的临近末尾，在书中一位人物埃纳•布拉库普老太太去世之后，有这么一段话——“因为没有任何东西有尽头，就连生命也没有尽头。亚历山德拉被枪杀的兄弟，我被烧死、被炸死的兄弟在继续活着。尽管被草草掩埋在某个地方，尽管没有掩埋在任何地方，他们仍然活在我们心中...
评分在书的临近末尾，在书中一位人物埃纳•布拉库普老太太去世之后，有这么一段话——“因为没有任何东西有尽头，就连生命也没有尽头。亚历山德拉被枪杀的兄弟，我被烧死、被炸死的兄弟在继续活着。尽管被草草掩埋在某个地方，尽管没有掩埋在任何地方，他们仍然活在我们心中...
评分君特－格拉斯的开头总是乱糟糟，这种情况会一直持续到最后一个句号。他总是东拉西扯地说啊说，仿佛要把世上一切说尽，而且确实，他说尽了世上的一切——至少关于他的故事的那部分。 于是我们可以知道，九十年代的但泽地区——现在这个地方叫做波兰的格但克斯，二战时德国西普...
用户评价
这本书的魅力在于它那股子“野性”与“疏离感”的完美结合。它没有刻意去讨好读者，叙事角度常常是冷峻而客观的，像一个高悬在空中的观察者，冷静地记录着世间百态。这种疏离感反而带来了一种力量，让读者得以跳出情绪的漩涡，去审视那些被讲述的事件背后的深层逻辑和荒谬之处。文字的力度很强，尤其在描绘冲突场面时，笔力遒劲，毫不拖泥带水，每一个词语都像是经过千锤百炼的利刃，直指核心。我特别喜欢作者对“沉默”的处理，很多关键的情感转折不是通过大量的对话来表达，而是通过人物短暂的凝视、一个细微的肢体语言，或者干脆是环境的突变来暗示，这种“留白”的处理，极大地扩展了读者的想象空间，让每个人都能在其中填补自己的理解。它像是一面冰冷的镜子，映照出我们自身在面对复杂世界时的无力和挣扎，读起来既感到震撼，又有些许的痛快。
评分这本书展现出一种罕见的“历史的厚重感”。它并非历史小说，但其中弥漫着一种跨越时空的沧桑感和宿命感。作者似乎洞悉了某些亘古不变的人类困境，并将现代人物的挣扎置于一个更宏大、更无情的背景之下进行审视。叙事中频繁穿插着对时间流逝的哲思，那些关于记忆的不可靠性、传承的断裂以及个体在历史洪流中的渺小，都以一种不动声色的方式渗透进来。它要求读者具备一定的耐心和思考的深度，因为它不会提供快速的答案或简单的道德评判。相反，它抛出的是一系列难以解决的悖论，迫使我们去面对人性的复杂与模糊地带。读罢，你不会感到轻松，反而会带有一种对自身存在意义的重新审视，仿佛你刚刚在一次漫长而略显沉重的旅途中，看到了远方的灯塔，虽然路途艰辛，但方向似乎更清晰了一点。
评分让我印象最深刻的是这本书里对“空间感”的营造，简直出神入化。作者笔下的场景，无论是狭小逼仄的室内，还是广阔荒凉的室外，都具有极强的立体感和温度。你仿佛能闻到雨后泥土的气味，能感受到墙壁上苔藓的湿冷，甚至能听到远方传来的模糊声响。这种沉浸式的写作手法，让环境不再仅仅是故事发生的背景板，而是成为了一个有生命、会呼吸的、参与到人物命运中的重要角色。情节的转折往往与场景的突变紧密相连，比如一个关键的对话发生在被暴风雪封锁的小屋里，或是某个重要的发现被藏在一个被遗忘已久的阁楼深处。这种对“场所精神”的捕捉，让整个故事的逻辑和情感张力都得到了极大的提升。它提醒着我们，我们所处的物理空间，深刻地塑造了我们是谁，以及我们将成为谁。
评分这本书的文字有一种独特的韵味，读起来就像是走进了一个精心布置的花园，每一个转角都有意想不到的惊喜。作者对细节的把握极其精准，无论是对人物微妙心理活动的刻画，还是对环境光影的描摹，都处理得恰到好处，让人感觉身临其境。尤其欣赏作者在叙事节奏上的控制，时而舒缓如清晨的薄雾，时而又急促得如同夏日雷阵雨，这种张弛有度的叙事，牢牢抓住了读者的心神，让人忍不住一口气读完。故事情节的推进并非直线型，而是充满了复杂的交织与回响，每一个看似无关紧要的片段，到最后都会以一种意想不到的方式与主线重新连接，构建出一个严密而又充满美感的文学结构。读完后，合上书本，那种怅然若失的感觉非常强烈，仿佛刚刚告别了一群真实存在过的朋友，心中留下的余味，久久不能散去。它不仅仅是一个故事，更像是一场对人性和情感的深刻探寻，值得反复品味。
评分初读此书，最大的感受是语言的“流动性”和“音乐性”。作者似乎对音韵有着一种天生的敏感，即使是描述最平淡无奇的日常生活片段，读起来也像是一首精心谱写的乐章。句子的长短错落有致，节奏变化丰富，仿佛能听到文字在口中和耳边吟唱。这种美感并非空洞的辞藻堆砌，而是紧密服务于人物的内在心境。当角色陷入迷茫或痛苦时，句子会变得冗长、蜿蜒，充满了反复和自我纠缠的意味；而当角色找到片刻的清晰或决心时，文字则变得简短有力，如同一声清脆的钟响。这种语言上的起伏，与故事内容的跌宕形成了完美的互文关系，使得阅读体验从视觉层面提升到了听觉和触觉的层面。我甚至会忍不住放慢语速，像品尝美酒一样，细细咀嚼那些句子结构精妙之处。这是一次真正的文学盛宴，对那些追求文字艺术的读者来说，绝对不容错过。
评分开头和结尾很妙。可惜翻译的生涩
评分我身后有十亿等着 吃晚饭的同类，我可以这样介绍我，不得不让正昏昏然的你不添加出一个神，无论你正信仰什么。读了一个月的一本书，不要不信你的背景，也不要信那些被稀释了的过往只为一对男女，消磨岁月。
评分第一次接触格拉斯聚焦于当代社会与政治问题的小说，他好像其实还挺爱写这种题材的，也是属于社会责任感和忧虑心比较重的那类作者。这本对我而言，特定时间下的德国社会现实要素实在太多，依然着重通过波兰与德国尤其是格旦斯克的历史遗留背景来铺垫人物和故事，对于大量资本主义城市生活的语境理解需要投入大量努力，能投入的政治与历史共情感则更是薄弱。只能说内容太过德国本土了。不过依旧能从中摸索出一个文本的构思框架，很实用，值得参考。
评分没有任何事情有尽头
评分看了大概半个小时还没看完一页的速度我觉得我这个智商还真是高攀不上GünterGrass那个老头儿。
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