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好笑，諷刺，還纔氣逼人。風靡一時並不奇怪。 同時還要感謝Eva完美的explications et performances ，完全可以跟戲劇演員媲美瞭。劇本生造詞和法國冷僻的梗很多，有的詞典裏根本就沒有，總而言之，還是萬分感謝Eva，你就是傳播法國文學文化的小天使，哈哈。

簡直太好笑瞭。這劇雖然是1896年也就是雅裏（1873-1907）23歲時公演的，然而據說1888年也就是雅裏15歲時戲劇就已初具雛形，愚比老爹的原型是雅裏就讀的高中一個人見人嫌的老師。作為德勒茲眼中“海德格爾的前驅者”，無論有意還是無心，雅裏都發明創造瞭一些東西，尤其是神叨的pataphysique。迴顧雅裏短暫的一生，再結閤最近對德勒茲的新理解，我覺得翻譯《批評與臨床》時，我有些頂真過頭瞭。並不是說認真不好，而是一本正經的做法與這兩位思想傢的氣質本質上不符。

好笑，諷刺，還纔氣逼人。風靡一時並不奇怪。 同時還要感謝Eva完美的explications et performances ，完全可以跟戲劇演員媲美瞭。劇本生造詞和法國冷僻的梗很多，有的詞典裏根本就沒有，總而言之，還是萬分感謝Eva，你就是傳播法國文學文化的小天使，哈哈。

好笑，諷刺，還纔氣逼人。風靡一時並不奇怪。 同時還要感謝Eva完美的explications et performances ，完全可以跟戲劇演員媲美瞭。劇本生造詞和法國冷僻的梗很多，有的詞典裏根本就沒有，總而言之，還是萬分感謝Eva，你就是傳播法國文學文化的小天使，哈哈。

簡直太好笑瞭。這劇雖然是1896年也就是雅裏（1873-1907）23歲時公演的，然而據說1888年也就是雅裏15歲時戲劇就已初具雛形，愚比老爹的原型是雅裏就讀的高中一個人見人嫌的老師。作為德勒茲眼中“海德格爾的前驅者”，無論有意還是無心，雅裏都發明創造瞭一些東西，尤其是神叨的pataphysique。迴顧雅裏短暫的一生，再結閤最近對德勒茲的新理解，我覺得翻譯《批評與臨床》時，我有些頂真過頭瞭。並不是說認真不好，而是一本正經的做法與這兩位思想傢的氣質本質上不符。