中國繪畫總合圖録 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:東京大学出版会

作者:鈴木敬　編

出品人:

页数:0

译者:

出版时间:1982

价格:0

装帧:

isbn号码:9784130800716

丛书系列:

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澄心以观：宋元禅画流变与精神世界 卷首语： 在中国艺术史的长河中，宋元时期的绘画无疑是一座巍峨的丰碑。它不仅承载着那个时代深邃的哲学思辨与士人情怀，更在技法上达到了前所未有的高度。本书旨在抛开宏观的编年史叙述，聚焦于一个更为精微而富有张力的领域——宋元禅宗思想如何渗透并重塑了绘画的语言与精神内核，尤其关注禅宗画家及其作品中那些不易察觉的“当下”瞬间与“空”的意境。 第一章：两宋禅宗思潮的艺术化转向 宋代，随着禅宗特别是临济、曹洞宗的兴盛，其“不立文字”、“直指人心，见性成佛”的教义开始在士大夫阶层中产生广泛影响。这种强调个人体悟、拒绝依傍外物的思想，直接催生了山水画和文人画中对“真性情”的追求。 1.1 院体画的内敛与禅机 尽管官方画院的创作仍以“格物致知”为基础，但即便是李唐、刘松年等人的作品，也开始在对自然景物的描绘中，流露出一种超脱尘世的静穆感。以《溪山行旅图》为例，那高耸入云的山峰并非仅仅是地理的再现，更象征着修行者攀登的“觉悟之路”。笔墨的凝重与空间的处理，无不体现出对“须臾之间，永恒永恒”的捕捉。我们将在本章深入分析，如何从皴法的顿挫和墨色的浓淡变化中，解读出画家对“空”与“有”的辩证理解。 1.2 禅宗高僧的笔墨实践 与院体画的含蓄不同，一些直接与禅宗寺院或士大夫群体接触的僧侣画家，如牧溪、梁楷，他们的作品则更为率性、直截了当。牧溪对水墨的运用，已臻化境，其笔下的人物或禽鸟，往往寥寥数笔，神韵毕现。这种“以少胜多”的技法，正是对禅宗“一花一世界”理念的视觉表达。梁楷的“减笔”画风，更是将这种精神推向极致，其《布袋和尚图》，几乎是用泼墨写意的方式，直接捕捉了人物的内在气息，是真正意义上的“心画”。 第二章：元代文人画的禅意深化与笔墨革命 元代，由于汉族知识分子在政治地位上的变化，他们将对朝廷的疏离感，转化为对内在精神世界的深耕，这使得禅宗思想与文人画（士人画）的结合达到了顶峰。此时的绘画，已不再仅仅是描摹景物或抒发情感，而是成为一种“书写心灵”的行为。 2.1 “四王”之前的笔墨图式重构 以“元四家”为核心的创作群体，他们的山水画彻底摆脱了宋院体对写实的依赖，转而强调笔墨自身的表现力。赵孟頫对“古意”的提倡，本质上是对传统笔墨语言的“回归本真”，这与禅宗对“返璞归真”的推崇异曲同工。黄公望、倪瓒的创作尤为值得关注。倪瓒的画作，常以疏朗、空旷的画面示人，画面中极少的人迹或建筑，强烈的“空寂感”营造了一种遗世独立的氛围，这正是他自身避世心态与禅宗“空观”的完美契合。 2.2 墨戏与“不着意”的境界 元代墨戏的兴起，标志着绘画主体性的强化。高克恭的墨池、墨团，以及后来文徵明等人对这一手法的继承，展示了一种近乎于“随机生发”的创作状态。禅宗讲求“不着一字，不落一尘”，这种创作上的“不着意”，即是摒弃刻意雕琢，让笔墨自然流淌，从而达到“无心而成物”的境界。本章将细致分析元代画家如何通过对笔墨肌理的实验，实现这种“心手相应，不期而合”的创作状态。 第三章：禅画中的意象解析：水月、竹石与空寂 禅宗思想通过特定的意象在宋元绘画中获得了具象的载体。理解这些意象的禅学内涵，是解读此类绘画的关键。 3.1 水月与镜中的倒影 “水中月捞不着”是禅宗中常见的譬喻，指代世间万象的虚幻性。在宋元山水画中，尤其是在描绘月夜江景或水边松石时，这种“水月”的意境被巧妙地融入。它不是一个写实的元素，而是一种对“色即是空”的视觉提示。我们将考察画家如何利用墨色的晕染和留白，制造出那种“似有若无”、“清晰又恍惚”的视觉效果。 3.2 孤竹与寒林：士人的精神象征 竹子和寒冷的松树，在宋元时期被赋予了比传统“四君子”更为深刻的内涵。它们往往被置于荒寒的环境中，形体清癯，不与世俗同流合污。这不仅是士人清高的写照，更是禅宗修行者在“逆境”中保持觉知、不为物役的精神象征。我们选取若干描绘孤竹寒林的精品进行笔墨语言的拆解。 3.3 空寂的构图与留白的哲学 宋元禅画的构图常常是极简的，大量的空白（留白）并非是“未完成”，而是“意之所在”。这种空间的处理方式，是受禅宗“空”的哲学观直接影响的。空白处给予观者无限的想象空间，迫使观者将注意力从“物”转向“心”，在虚无中寻找存在的意义。本章将对比不同流派（如南宋院体与元代文人画）在处理留白上的差异，揭示其背后不同的精神诉求。 结语：笔墨之外的沉思 宋元禅画的魅力，在于其对传统艺术形式的超越，以及对人类内在精神世界的深刻挖掘。它们是“静物”中的“动心”，是“有形”中的“无我”。通过对这些杰作的细致品读，我们得以一窥那个时代智者如何将最深奥的哲学转化为最纯粹的视觉语言，达到“观画即是观心”的审美高度。本书试图引导读者，超越对画家生平或时代背景的简单了解，真正进入到画面所营造的澄明世界，与古人心灵相会。

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『中國繪畫總合圖録』 中國繪畫總合圖録 Comprehensive Illustrated Catalog of Chinese Paintings ■ 第一巻　アメリカ・カナダ篇 Vol.1 American and Canadian Collections ■ 第二巻　東南アジア・ヨーロッパ篇 Vol.2 Southeast Asian and European Collections...

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作为一名长期在艺术圈边缘游荡的业余爱好者，我手里积攒了不少画册，但很少有能让我如此感到“充实”的。这本书的体量之大，内容之广，几乎囊括了中国绘画史上的重要节点，而且选取的视角非常独特。它没有沉溺于那些耳熟能详的“镇馆之宝”的重复展示，而是挖掘了许多具有研究价值的、但知名度稍逊的佳作。这种广度，极大地拓宽了我对古代画人创作范围的认知。每一次翻阅，都会有新的发现，比如某个小人物的衣褶处理手法，或是某个特定时期矿物颜料的独有质感，这些都是传统教学中常常被一带而过的地方。它的排版设计极为克制，留白得当，避免了信息过载带来的审美疲劳，让每一幅作品都能在自己的“空间”里呼吸。我倾向于将它视为一本“工具书”，但同时，它的艺术感染力又远超一般的工具书范畴，简直是艺术研究者案头的必备良伴。

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这本厚重的画册，初次翻阅时便被其宏大的气魄所震慑。装帧极为考究，纸张的质感温润如玉，仿佛能触摸到古人留下的时光痕迹。我原本以为这只是一部普通的图录，但深入其中才发现，它更像是一部中国艺术史的浓缩精华。每一幅作品的印刷都达到了惊人的精细度，色彩的过渡、笔触的力度，甚至连绢本或纸本上的微小瑕疵，都被忠实地记录了下来。尤其是那些早期山水画卷的局部放大，那种“咫尺千里”的意境，隔着纸张都能让人心神为之一振。作者在选材上的用心可见一斑，它并非简单地堆砌名作，而是经过深思熟虑的编排，使得观者在浏览的过程中，能够清晰地感受到不同时代、不同流派之间技法和思想的演变脉络。对于任何一位热衷于中国传统美学的爱好者来说，这不仅仅是一本参考书，更是一场穿越时空的视觉朝圣之旅。我特别喜欢它对细节的关注，比如对印章、题跋的清晰呈现，这些“附加信息”往往是解读画作深层含义的关键线索。

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说实话，这本书的分量，拿在手里都觉得是一种沉甸甸的学术责任感。我更看重的是它所蕴含的学术梳理能力。它不仅仅是图像的集合，更像是一份高度浓缩的史料精选。作者显然花费了巨大的精力去考证每一幅作品的出处、流传和可能的争议点（尽管书中没有过多赘述，但从选图的倾向性可以察觉到）。这种严谨的态度，使得我对书中的任何一页内容都抱有极大的信任感。对于我这种需要经常查阅古代绘画风格特征的人来说，它提供了一个稳定且权威的参照系。更妙的是，它并没有将古代的伟大作品“神圣化”到遥不可及的地步，而是通过高清、近乎触手可及的复刻，拉近了我们与古人的距离，让我们得以窥见他们创作时的那份专注与匠心。这是一部值得反复品味，甚至可以伴随研究生涯一辈子的案头重器。

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坦白讲，我是在一个偶然的机会下接触到这套书的，当时只是抱着随便翻翻的心态。然而，随着阅读的深入，我发现自己完全被吸入了一个由线条和墨色构筑的复杂世界。这本书的编排逻辑极其精妙，它不像某些图录那样只是简单罗列，而是似乎在讲述一个连贯的故事。那些宋元时期的院体画，那种“尽精微，致广大”的古典精神，在高清的复制品中展现得淋漓尽致；而到了明清之际，不同地域画派的蓬勃发展和个性解放，也通过这册书得到了生动的体现。我尤其欣赏它对“意境”的捕捉能力，很多抽象的、难以言说的东方哲学思想，竟然能够通过这本印刷品传达出来。这证明了选图者和制版者之间达到了某种默契，他们不仅仅是在复制图像，更是在努力复制观看原作时的那种心绪波动。对于想系统了解中国绘画发展脉络的初学者而言，这套书的价值是无可估量的，它提供了一个极具权威性和参考价值的起点。

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我必须承认，最初是冲着它“总合”的名头来的，带着一种略微挑剔的眼光去检验它的覆盖面。结果，它提供的远比我预期的要丰富得多。这本书的厉害之处在于，它似乎打破了地域和朝代的壁垒，将中国绘画成体系地展示出来。我尤其留意了不同时代对于“人”的描绘，从唐代雍容华贵的贵族肖像，到元代文人画中孤傲清高的隐士形象，其笔墨语言和审美取向的巨大差异，在这本书里得到了最直观的对比呈现。这种对比阅读体验，对于理解艺术史的动态发展至关重要。此外，印刷质量的稳定性和一致性令人印象深刻，即便是跨越数百年、使用完全不同媒介创作的作品，放在一起阅读时，依然能感受到一种内在的和谐与延续性。它像一座桥梁，连接了各个孤立的历史片段，让“中国绘画”作为一个整体概念变得立体可感。

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资料很多，就是目录较难查

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工具書 三卷 按博物館分類 全

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资料很多，就是目录较难查

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全5卷

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翻过。包罗万象~（要是有全部作品的在线彩色高清图就好了×贅沢は言えない