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風格上講，人物、分鏡、角度等等都不算是很突齣.當代畫傢慣用的電影分鏡手法，以及仰俯、特寫、聚焦的角度如變更機位一般不斷切換，絕對不少見；黑白及無對白的錶現手法，能夠讓人聯想到德國默片或者黑色幽默，不斷變換的主角和連續不斷的謀殺多少聯想到蓋裏奇：但更重要的是，最開始的驅車和之後的到達旅館這段，以及情節割裂的方式，很難不令人去相信是在嚮希區柯剋的《驚魂記》緻敬.最後的收尾暗示循環往復且點題，無功無過.單純個人喜歡人物的豐富錶情刻畫以及純黑白畫麵之錶現力，四星之

魔戒本身並無罪惡，罪惡的是拿著魔戒的人心。

風格上講，人物、分鏡、角度等等都不算是很突齣.當代畫傢慣用的電影分鏡手法，以及仰俯、特寫、聚焦的角度如變更機位一般不斷切換，絕對不少見；黑白及無對白的錶現手法，能夠讓人聯想到德國默片或者黑色幽默，不斷變換的主角和連續不斷的謀殺多少聯想到蓋裏奇：但更重要的是，最開始的驅車和之後的到達旅館這段，以及情節割裂的方式，很難不令人去相信是在嚮希區柯剋的《驚魂記》緻敬.最後的收尾暗示循環往復且點題，無功無過.單純個人喜歡人物的豐富錶情刻畫以及純黑白畫麵之錶現力，四星之

毛茸茸的壓抑～恩～沒有文字兒，默片省心啊！

電影分鏡式的分格。綫條及黑色的大量鋪陳狹隘地想到伊藤潤二，伊藤有個短篇《中古唱片》與此故事相似。