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贯穿整个春考。这部自传体小说精确而直白地记录了作者的生活遐思与意识碎片，现在与过去在不同的叙述视角中交叠，可以称为“作者文献”。在战后欧洲令人晕眩的空白感中，弗里施从容犀照自我内心的隐晦断层，重新思考人际关系的沙化。最爱蒙托克海滩的波涛，具有梦的特质。

真的假的，“久负盛名”？困死了

4.5 喜欢的小说形式和笔触：一种自决式的自传，和恰好太过喜爱的海。@ 在海潮声里读完，一些蓝色黄昏里的致命忧郁和眼泪。Montauk

跟《情人》一起借的，还真是蛮有共同点的两本书。

几乎所有作家的自我解剖类自传性质小说都让人不愉快。不仅读者会觉得作者并不是他们过去通过其他作品所理解的那个作者，而且这种小说极难产生代入感。要么是过分的坦白带来的羞耻感要么就是过分自恋带来的厌恶感。本书如此「棉被」也是如此。

用自传体，是的，用自传体；不虚构人物，也不虚构比实际情况更有示范性的情节，不给虚构臆想留有余地。不以对社会负责来为他的写作辩护；也不传递任何信息。他也没有什么信息，但他照样生活。他只想叙述（不会毫不顾及他提到名字的那些人）：他的生活。

用自传体，是的，用自传体；不虚构人物，也不虚构比实际情况更有示范性的情节，不给虚构臆想留有余地。不以对社会负责来为他的写作辩护；也不传递任何信息。他也没有什么信息，但他照样生活。他只想叙述（不会毫不顾及他提到名字的那些人）：他的生活。

用自传体，是的，用自传体；不虚构人物，也不虚构比实际情况更有示范性的情节，不给虚构臆想留有余地。不以对社会负责来为他的写作辩护；也不传递任何信息。他也没有什么信息，但他照样生活。他只想叙述（不会毫不顾及他提到名字的那些人）：他的生活。

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用自传体，是的，用自传体；不虚构人物，也不虚构比实际情况更有示范性的情节，不给虚构臆想留有余地。不以对社会负责来为他的写作辩护；也不传递任何信息。他也没有什么信息，但他照样生活。他只想叙述（不会毫不顾及他提到名字的那些人）：他的生活。