具体描述
気鋭の狂言師かつ舞台俳優/演出家の野村萬斎が芸術監督を務める世田谷パブリックシアター。その理論誌SPTは表紙の大竹伸朗をはじめ、多彩な執筆者や語り手が斬新な演劇論を展開する。01の特集「戯曲~ことばの持っている力」では、筒井康隆へのインビュー「戯曲の言葉に向き合う」、宮沢章夫と松尾スズキの対談「芝居のこと。映画のこと。漫画のこと。言葉のこと。」、小森陽一「「言文一致」という幻想」、川田順造「舞台のことばとしての日本語」の論考など。
作者简介
江戸 馨
南インドの高校でシェイクスピア劇と出会い、1990年に東京シェイクスピア・カンパニーを設立。
大竹伸朗
1955年東京生まれ。画家。武蔵野美術大学在学中から国内外を巡り、美術活動を開始。
岡崎武志
編集者。立命館大学卒業。『朝日新聞』『サンデー毎日』などに書評連載。
奥泉 光
1956年山形県生まれ。作家。93年野間文芸新人賞および瞠目反・文学賞を、94年芥川賞を受賞。
鐘下辰男
1964年北海道生まれ。劇作家・演出家。87年に演劇企画集団THE・ガジラを創立。
鎌田東二
1951年徳島県生まれ。京都造形芸術大学教授。宗教哲学・日本思想史・民俗学。文学博士。猿田彦大神フォーラム世話人代表。
鴨下信一
1935年東京生まれ。演出家。TBSに入社。ドラマ、音楽などの番組を数多く演出する。現在、TBSテレビ相談役。
川崎 徹
1948年東京生まれ。CMディレクター。早稲田大学政治経済学部卒業後、電通映画社に入社。82年に(株)マザース設立。
川田順造
1934年東京深川生まれ。東京大学教養学科卒業。パリ第五大学民族学博士。現在、神奈川大学大学院歴史民俗資料学研究科教授。
川村 毅
劇作家・演出家。T factory主宰。戯曲『クリオネ』を05年2月ザ・スズナリ、大阪・精華小劇場で発表する。
国本武春
1960年生まれ、浪曲師。19歳で東家幸楽に入門。独自の三味線奏法を開発、ロックやR&Bに「語り」と三味線が合体した”弾き語り”スタイルを確立。
小森陽一
1953年生まれ。北海道大学文学部、同大学院文学研究科博士課程修了。現在、東京大学大学院総合文化研究科教授。
外岡秀俊
77年朝日新聞社入社。ニューヨーク特派員時代、ブロードウェーの劇・ミュージカルを観て演劇好きに。その後論説委員、編集委員を経てヨーロッパ総局長。
土屋恵一郎
明治大学法学部教授。能楽、歌舞伎、狂言、日本舞踊、バレエ、モダンダンスなどにも造詣が深く、評論活動や新作能の芸術監督も務める。
筒井康隆
作家・俳優。60年SF同人誌「NULL」に発表した「お助け」が江戸川乱歩に認められ、作家活動を始める。『筒井康隆全集』(第1期)24巻など作品多数。
永井 愛
東京生まれ。劇作家・演出家。1981年劇団二兎社を旗揚げ、作・演出を手がける。鶴屋南北戯曲賞、岸田國史戯曲賞、読売文学賞(シナリオ戯曲賞)など多数受賞。
野村萬斎
狂言師。世田谷パブリックシアター芸術監督。古典はもとより、狂言の技法を駆使した舞台を演出・出演。
藤野千夜
作家。千葉大学教育学部卒業。第14回海燕新人文学賞、第20回野間文芸新人賞、『夏の約束』で第122回芥川賞を受賞。
松井憲太郎
プロデューサー、演劇批評。80年代、劇団黒テント在籍中に制作者、批評家として活動を開始。現在はプログラム・ディレクター。
松尾スズキ
作家・演出家・俳優・映画監督。88年に旗揚げ。97岸田國士戯曲賞を受賞。01年にゴールデンアロー賞・演劇賞を受賞。
宮沢章夫
劇作家・演出家・作家・映画監督。80年代半ば、舞台活動を開始。90年以降はプロデュースユニット「遊園地再生事業団」を主宰。
目录信息
读后感
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用户评价
坦白讲，这本书的“气场”非常独特，它弥漫着一种强烈的、近乎宿命般的悲观色彩，但这种悲观并非绝望，而更像是一种对存在本质的深刻洞察后的冷静接受。作者的句法结构极为复杂，大量使用长句和插入语，模仿了人类思维中那种不连贯却又层层推进的内在逻辑。我印象最深的是其中对于“聆听”的探讨，主角似乎总是在捕捉那些别人听不见的声音——是地下管道的嗡鸣，还是远方机械运作的低吼。这些被忽略的“环境噪音”，在作者的笔下被赋予了某种先知的角色，它们预示着即将到来的变动，却又无法被清晰地翻译成人类的语言。这本书的阅读体验是高度私密和内省的，它迫使你关闭外界的干扰，进入一个由文字构建的、逻辑自洽却又极度反常的微观世界。它不是一本轻松读物，它像一块未经打磨的矿石，需要读者自己去耐心淘洗，才能发现其中蕴藏的闪光点。
评分这部作品在情感上的疏离感，达到了一个令人惊叹的高度。它几乎没有提供任何传统意义上的“慰藉”，人物之间的关系总是充满了猜忌、误解和难以言喻的隔阂。作者似乎对人类情感的脆弱和易逝性有着深刻的洞察，并选择了一种近乎冰冷的笔触来描绘这一切。我注意到，作者在描写人物的身体接触时，总会用一些非常精确但又缺乏温度的词汇，例如“接触的边缘”、“压力的传递”，而非直接描述爱意或亲密。这种克制使得故事的张力集中在了“未说出口的话语”上。此外，书中引用的那些晦涩难懂的文学典故和历史事件，虽然需要查阅资料来辅助理解，但它们无疑为故事增添了一层厚重的历史底色，暗示了个人的命运终究无法脱离宏大叙事的裹挟。总体来说，这是一部需要读者付出巨大努力去“解码”的作品，但对于那些钟爱挑战、厌倦平庸叙事的读者来说，它无疑是一场盛宴。
评分这部作品，坦白说，初读时让人有些摸不着头脑，它似乎在用一种极其破碎和跳跃的方式叙事，仿佛是作者将一叠写满零碎思绪的便签纸随手抛在了读者面前。故事的主角，一个终日在城市边缘游荡的独立摄影师，他的视角充满了对现代社会疏离感的敏锐捕捉。我特别留意了其中对于光影和空间的处理，作者似乎对“留白”有着一种近乎偏执的钟爱，大段的文字被用来描绘建筑的阴影如何吞噬掉人物的情绪，或者一束午后的阳光如何突兀地打在一张陈旧的木桌上，然后戛然而止。这种叙事上的克制，反而营造出一种强烈的张力，迫使读者去填补那些被刻意省略掉的细节和情感转折。整本书读下来，感觉就像是观看了一场漫长、寂静的默片，所有的情绪都内化在了那些看似不经意的环境描写之中。它探讨的议题非常宏大，关于记忆的不可靠性和身份的流动性，但作者并没有急于给出一个明确的答案，而是将这些沉甸甸的问题像种子一样播撒在读者的脑海里，任其自由生长。对我而言，这更像是一次心灵的漫游，而不是一次线性的阅读体验。
评分我必须要承认，我花了很长时间才适应了作者那种近乎诗意的、却又带着一股冷峻工业气息的语言风格。这本书的结构极其复杂，它不是一个传统意义上的“故事”，而更像是一部关于“时间错位”的哲学实验。作者频繁地使用第二人称视角，这让读者在阅读过程中不断地被拉扯和审视，好像我们自己才是那个在迷宫中寻找出口的“局外人”。最让我印象深刻的是他对城市脉络的解构，他笔下的街道不再是简单的交通干道，而是承载了无数被遗忘的对话和无声的抗议的载体。尤其是在描述那些被拆迁的旧工厂和新崛起的玻璃幕墙时，那种新与旧、记忆与遗忘之间的摩擦和撕裂感，处理得极为精妙，丝毫没有落入陈词滥调的窠臼。虽然阅读过程中需要极大的专注力来跟上那些闪回和预示的片段，但一旦沉浸其中，那种被智力挑战后的满足感是非常过瘾的。它要求读者带着批判性的眼光去审视文本的每一个角落，而非被动接受叙述者的安排。
评分这本书的节奏感出奇地不稳定，时而急促得像一场追逐戏，时而又慢得仿佛时间凝固。我尤其赞赏作者在处理人物内心挣扎时所采用的非线性手法。主角的每一次选择，都不是简单的好与坏的二元对立，而是被多重社会、历史和个人创伤所裹挟的复杂后果。书中穿插了大量关于符号学和符号消亡的讨论，这些理论性的探讨并非生硬地塞入，而是巧妙地融入了日常的对话和主角对广告牌的观察中，使得这些看似高深的议题变得触手可及。我感觉作者在试图解构我们习以为常的“意义”的构建过程，暗示着我们所依赖的许多“确定性”其实都是易碎的建构物。阅读这本书，与其说是获取信息，不如说是在进行一场对自身认知框架的持续性“破坏与重建”。最后几章的收尾，更是高明，它没有提供一个清晰的终点，而是留下了一个开放性的、悬而未决的画面，让人在合上书本后，仍能持续地在脑海中进行二次创作。
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