具体描述
気鋭の狂言師かつ舞台俳優/演出家の野村萬斎が芸術監督を務める世田谷パブリックシアター。その理論誌SPTは表紙の大竹伸朗をはじめ、多彩な執筆者や語り手が斬新な演劇論を展開する。02の特集「演出の冒険~表現の新しい地平」では、太田省吾「演出的世界認識」、長塚圭史「イメージの力・演出の力」、堤幸彦「映画・TV・演劇の演出をつなぐもの」のインタビュー、茂木健一郎と平田オリザの対談「脳と演出」、小池昌代と四方田犬彦対談「声に出して読むことの演出」、森達也「ドキュメンタリーの演出」の論考など。
作者简介
伊藤キム
振付家、ダンサー。95年ダンス・カンパニーを結成。世界各国で公演を精力的に行う。
太田省吾
劇作家・演出家。70~88、劇団転形劇場を主宰。京都造形芸術大学教授。
大竹伸朗
美術家。絵画、立体作品、コラージュ、パフォーマンス(音)、絵本、写真などで幅広く活動。
岡崎武志
ライター・編集者。立命館大学卒業。『朝日新聞』『サンデー毎日』などに書評連載。
川俣 正
美術家。木材を素材にした独特の構造物を作り上げ、国内外の展覧会に参加・発表。
小池昌代
詩人。詩集に『もっとも官能的な部屋』(高見順賞)、エッセイ集に『屋上への誘惑』など。
小谷真理
評論家。『サイボーグ・フェミニズム』(ダナ・ハラウェイ他著。巽孝之との共訳)で日本翻訳大賞思想部門受賞。
斎藤 環
精神科医、評論家。専門は思春期・青年期の精神病理学、病跡学、ラカンの精神分析など。
坂手洋二
演出家、俳優。岸田國士戯曲賞、読売演劇大賞最優秀演出家賞・優秀作品賞、読売文学賞。
佐藤嗣麻子
映画監督、脚本家。92年東京国際ファンタスティック映画祭でアボリアッツ大賞受賞。
ジョゼフ・ナジ(Josef Nadj)
振付家、ダンサー。フランス国立オルレアン振付センター・ディレクター。
堤 幸彦
演出家、映画監督。TVドラマ『金田一少年の事件簿』『トリック』シリーズが話題に。映画監督作『恋愛冩眞』など。
トーマス・オスターマイアー(Thomas Ostermeier)
89年の壁崩壊後ベルリンに移り、演出家として頭角を現す。99年シャウビューネ劇場の演劇部門の芸術監督に就任。
長塚圭史
劇作家、演出家、俳優。04年、朝日舞台芸術賞、芸術選奨文部科学大臣新人賞受賞。
野村萬斎
狂言師。世田谷パブリックシアター芸術監督。舞台、映画に主演するなど幅広く活躍。
平田オリザ
劇作家、演出家。桜美林大学総合文化学群教授。岸田國士戯曲賞受賞。
フレデリック・フィスバック(Frederic Fisbach)
フランス現代演劇界注目の若手演出家。05年12月には平田オリザ作『ソウル市民』を上演。
松井憲太郎
プロデューサー、演劇批評。世田谷パブリックシアターのプログラム・ディレクター。
マリウス・フォン・マイエンブルク(Marius von Mayenburg)
『火の顔』で鮮烈なデビューを飾り、現在ドイツで最も注目を集める若手劇作家。
茂木健一郎
ソニーコンピュータサイエンス研究所シニアリサーチャー、東京工業大学大学院客員助教授。著著に『脳とクオリア』『脳と創造性』など。
森 達也
映画監督、ドキュメンタリー作家。ドキュメンタリー映画『A』の続編『A2』が山形国際ドキュメンタリー映画祭にて審査員特別賞・市民賞を受賞。
森村泰昌
芸術家。一貫してセルフポートレート表現を追求。88年ベネツィア・ビエンナーレ・アペルト部門に選ばれ、海外からも注目を集める。
四方田犬彦
比較文学者、映画史家。明治学院大学教授。映画、文学、漫画など広範にわたる領域での著作多数。
ラサール石井(らさーる・いしい)
タレント、脚本・演出家。81年花王名人劇場でデビュー。主な作品にミュージカル『スター誕生』など。
目录信息
读后感
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用户评价
我必须承认，这本书在结构上是相当具有挑战性的。它似乎故意打乱了时间线和叙事焦点，像一幅被揉皱后又试图重新展开的旧地图。不同的章节之间，人物和场景的跳跃毫无预警，常常让你在读完一个关于二十世纪初某个家庭琐事的片段后，立刻被抛入一个关于未来城市规划的冷酷讨论中。这种碎片化的处理方式，起初让我感到非常迷失，仿佛我手里拿着的是一本被拆散重组的小说。然而，随着阅读的深入，我开始理解这种“混乱”背后的秩序——它模仿的是人类记忆的运作方式，记忆本身就是非线性的、充满了情绪化的联结。作者要求我们放弃对线性逻辑的依赖，转而依靠一种潜意识的、直觉性的关联来拼凑出整个宏大的图景。这是一种对读者耐心的考验，也是一种对传统文学叙事模式的强烈反叛。
评分这本书的语言风格极其锐利和反讽，带着一种近乎冷酷的知识分子腔调。它似乎拒绝一切温情脉脉的叙事陷阱，对人物的内心挣扎也采取了一种抽离的、近乎科学观察的视角。我尤其欣赏作者处理“失败”和“不完美”的方式。书中的角色没有一个是传统意义上的英雄或恶棍，他们都是在自己设定的、往往是自我毁灭的逻辑中挣扎的个体。比如，其中一个角色花费了十年时间去尝试完成一个注定无法被现有科学体系所接受的理论，作者没有去歌颂他的执着，而是冷静地记录了他如何一步步被社会排斥、被物质生活所拖垮的过程，读起来让人既感到一种荒谬的幽默感，又不禁思考，我们社会定义的“成功”标准，究竟有多么的武断和脆弱。这种文本的“硬度”非常高，需要读者有足够的智力储备去解码那些埋藏在看似平淡对话下的哲学暗流。
评分这部作品的叙事节奏简直像一场精心编排的慢镜头回放，每一个场景的切换都带着一种刻意的停顿感，仿佛作者生怕我们错过任何一帧背景中的微小细节。它不是那种让你一目十行，急于知道“接下来会发生什么”的书。相反，它强迫你放慢呼吸，去品味那种弥漫在空气中的、近乎凝固的日常氛围。我发现自己常常在读完一个段落后会停下来，盯着窗外发呆，试图在自己的现实世界中捕捉到那种被放大的、近乎荒诞的真实感。比如书中对一个街角咖啡馆光线变化的描摹，用了近乎两页的篇幅，将早晨的冷光如何逐渐被正午的热烈取代，以及最后被傍晚的橙红所吞噬的过程，描绘得纤毫毕现。这种对时间的极端拉伸，对于追求情节驱动的读者来说，无疑是一种折磨，但对于我这种享受“在场感”的人来说，却是一种近乎冥想的体验。它更像是一部实验性的电影剧本，对白极少，大部分的“信息”都是通过人物的肢体语言、他们触摸物品的力度，以及他们不经意间留下的气味和残渣来传达的。读到后面，我甚至开始怀疑，故事本身是否重要，还是仅仅提供了一个观察人类在特定空间内如何存在的载体。
评分翻开这本书的瞬间，扑面而来的是一种强烈的地域色彩和历史厚重感，但这种厚重感并非通过宏大叙事堆砌出来的，而是通过无数细碎、近乎考古学式的物件记录得以体现。作者对于那些被时间遗忘的、处于边缘地带的建筑和习俗的挖掘，达到了令人惊叹的程度。我读到关于某种传统手工艺衰落过程的描述，那种对技艺失传的惋惜，不是空洞的口号，而是通过对最后一位掌握者手指上常年磨出的茧子、以及工具上锈迹斑斑的纹路的细致勾勒来实现的。这让我联想到我们这个时代对“效率”的盲目崇拜，以及随之而来的文化断裂。这本书像一把锋利的手术刀，精准地切开了现代生活表面的光滑，暴露出下面由无数代人生活痕迹和未被消化的记忆碎片构成的底层结构。它不是在讲述一个故事，而是在为一小块特定的土地进行一次深度的生物学剖析，让人在阅读时，既感到一种知识上的满足，也有一种对逝去时光的无力感。
评分这部作品最让我感到震撼的是它对于“声音景观”的营造能力。它不是那种依赖视觉描述的文本，而是让你在阅读时耳朵嗡嗡作响。作者似乎对环境音的捕捉有着近乎病态的敏感。在书中的某几个关键场景，我能真切地“听见”那种特定的噪音：是老式电冰箱压缩机启动时发出的低沉嗡鸣，是雨水打在老式瓦片上那种不均匀的、富有弹性的敲击声，甚至是远处施工工地上传来的、被空气稀释后的切割声。这些声音不仅是背景，它们构成了角色的情绪和心理状态的延伸。当角色感到焦虑时，背景音量似乎就会自动调高，那些日常生活中被我们屏蔽掉的噪音，突然间变得尖锐而不可抗拒。这使得阅读过程变成了一种全感官的沉浸体验，远远超越了单纯的文字信息传递。
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