具体描述
《米芾苕溪诗卷》于宋哲宗元桔三年戊辰（一0八八），时米芾三十八岁，正是书法走向成熟的时期，此卷用笔变化丰富，八面出锋，提按起伏自然超逸，其结体取欹侧之势，字体微向左倾，于险劲中求平夷。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书法的典型面貌，与此后稍晚一月所书之《蜀素帖》，并称米氏行书双璧。
米芾撰书，纸本，纵三十点三厘米，横一百八十九点五厘米。行书，三十五行，所书内容为米芾自撰诗，共六首五律。此卷末有其子米友仁跋记，后纸另有明李东阳跋，曾藏于南宋绍兴内府，经明杨士奇、陆水村、项元汴诸家递藏，后入清乾隆内府。清亡后被溥仪偷盗出宫携至东北，伪满覆灭后散失民闻。直至一九六三年由北京荣宝斋收购后入藏故宫博物院，当时此卷已有残伤，缺损数字，后据延光室照片临摹补齐，重新装裱，惜原有李东阳篆书大字引首和卷末项元汴题记，已无从寻觅，只能从缺。
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用户评价
从专业的角度来看，这本影印本的装帧布局处理得非常到位，它没有采用那种简单粗暴的完全展开式，而是巧妙地结合了卷轴和册页的优点，使得在局部细赏和整体观瞻之间可以自由切换。比如，在学习某个特定字形的结构时，可以将该部分展开至最大，观察其笔画间的呼应关系；而在欣赏整幅作品的气韵流动时，又可以收拢成册，一气呵成地感受其宏观的章法布局。这种设计极大地提升了学习和研究的便利性，避免了传统卷轴在反复拉伸过程中对纸张造成的潜在损伤。这种对使用者体验的细致考量，体现了编者和出版方对原作的尊重，也让这本工具书的使用价值得到了最大化的体现，绝非市面上那些粗制滥造的复制品可比拟。
评分我这次购入这本影印本，主要是冲着它对于原作神韵的还原度去的。坦白说，临摹古帖，最大的挑战就在于如何捕捉那种“气”——那种笔锋的疾徐顿挫、墨色的浓淡干湿，是再高清的数码打印也难以完全复刻的。然而，这本《米芾苕溪诗卷》在影印技术上的突破令人惊喜。它似乎捕捉到了米芾在书写过程中那些微妙的提按变化，某些飞白之处的力度感，以及墨迹洇开又迅速收束的转折，都展现得淋漓尽致。尤其是那些被时光侵蚀、略显模糊的边缘细节，也被忠实地保留了下来，这对于深入研究其用笔习惯的学者来说，无疑是提供了极大的便利。与其说是在“看”一幅画，不如说是在“听”一场无声的音乐会，每一个字的起承转合，都蕴含着极高的情绪张力，让人不得不佩服古人的造诣之深厚。
评分翻阅这本书的过程，与其说是一种阅读体验，不如说是一种精神上的漫游。我喜欢那种在安静的午后，泡一壶清茶，铺开画卷，然后让自己完全沉浸在米芾那种“刷”过纸面的速度感中的感觉。他的草书，那种连绵不绝却又字字独立的结构，充满了内在的张力和一种近乎“痴狂”的洒脱。这种风格与他作为“书圣”的身份所带来的固有印象形成了有趣的对比，让人看到一个更真实、更富有个性的文人形象。在这些诗句的墨痕之间，我似乎能感受到他游历山川时的豪迈，或是偶遇知己时的酣畅淋漓。它提供了一个绝佳的窗口，让我得以窥见那个时代文人阶层那种“风流自赏”的精致生活哲学，那种对个体情感表达的推崇达到了极致的高度。
评分说实话，我原本对购买这类偏向“考古”性质的艺术书籍抱持着一丝疑虑，毕竟在数字化时代，很多内容似乎触手可及。但真正接触到这本《米芾苕溪诗卷》后，我的看法彻底改变了。纸张上油墨的自然渗透感，那种微妙的层次变化，是任何屏幕的光源都无法模拟的“质感”。它迫使你的眼睛必须聚焦，你的心必须沉静下来，去分辨每一根线条背后蕴含的力度变化，这种强迫式的深度参与，反而提供了一种难得的“慢生活”体验。它提醒着我们，艺术的欣赏并非只是快速浏览信息，更是一种需要投入时间、调动所有感官去细细品味的仪式。这本册子，与其说是在收藏米芾的书法，不如说是在收藏一种对抗快节奏生活的沉思与定力。
评分这本《米芾苕溪诗卷》的装帧设计真是让人眼前一亮，那种典雅中透着古朴的气息，光是捧在手里摩挲，就仿佛能感受到穿越时空的厚重感。纸张的选择，那种微微泛黄、带着纤维质感的触感，与米芾这位行草大家的气韵相得益彰。装裱的工艺也十分精湛，每一个细节都处理得恰到好处，既有宋代文人画册的韵味，又不失现代装帧的实用性。我尤其欣赏它在色彩上的克制与内敛，没有过多花哨的装饰，完全将焦点集中在了那挥洒自如的书法之上，让观者能够心无旁骛地沉浸在米南宫的笔墨世界里。作为一本纯粹的艺术品收藏，它无疑是值得称赞的，光是陈列在家中，都能提升整个空间的文化氛围，让人时不时想去翻阅一番，感受一下那个时代文人士大夫的生活情趣与审美追求。这不仅仅是一本书，更像是一件可以把玩的艺术品，每一次的触摸都充满了仪式感。
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