井上靖 いのうえやすし
(1907—1991)
二十世紀日本文壇巨匠,小說傢、詩人,曾一度成為諾貝爾文學奬的熱門人選。
1936年以處女作《流轉》獲得韆葉龜雄奬。1950年《鬥牛》獲芥川奬。1958年《天平之甍》獲藝術選奬文部大臣奬。1960年《敦煌》《樓蘭》獲每日藝術奬。1989年《孔子》獲野間文藝奬。此外亦獲奬無數。1976年獲頒文化勛章。
井上靖的作品從創作題材上看,主要有曆史小說和社會問題小說兩大類。他對中國文化感情至為深厚,一生27次到訪中國,著有以中國曆史文化為題材的小說共18部。
《楊貴妃》與《額田女王》,是井上靖分彆以中日宮廷女性為題材寫作的兩部長篇曆史力作。
李隆基和杨玉环的故事已经被讲过太多遍。这个故事有时关乎爱情,有时关乎阴谋,有时关乎政治兴衰,有时关乎文化交融。但在井上靖之前,从未如此直白地关乎帝王的衰老。井上靖隐忍又直白的笔锋,让我第一次敢于把一个帝王当做一个普通的老头子来看待,试图理解这段历史故事里诡...
評分 評分 評分# 一 最早看的是陕西人民出版社的版本,那个时候还是高中。书的篇幅不大,周五从学校图书馆借回家,一个周末就看完了。当时的感觉早就模糊了,如果不去特意去思考,根本就无从记起,甚至忘记了看过这本书。但是最近日子重看了这本书,竟然一起唤起了当时的记忆。 在第一次看的...
評分再次召还回来的贵妃,和这次事件以前的贵妃不一样了。 在贵妃看来,玄宗皇帝是个完全无力的人。 这个曾经掌握自己命运、任意摆布自己的人,如今成了听任自己随心所欲而无能为力的人了。 玄宗把让贵妃搂抱在怀当作一种生活价值,他已经怕再伤害贵妃的心。 杨贵妃时期的唐朝与西...
看完這本書後,我纔從餘鞦雨的書中知道井上靖寫過一部很牛逼的《敦煌》。
评分其實我對井上靖是抱有蠻大興趣的,但是本書沒有達到我的期望。也讓我産生瞭一個疑問:彆民族的作傢來寫本民族的故事,真的閤適嗎?能達到那種效果嗎?感覺日本人寫的曆史小說都是一個味兒的,不止是寫中國曆史的,也包括寫日本曆史的。那終究是所謂日本味兒、日本傳統、日本模式的曆史小說,不能帶給中國人中國式的故事味道和靈魂感動。就本作而言,在對貴妃的心理虛構中尚有一些可取之處,如貴妃對玄宗形象的感受的轉變;對人物關係的推想也有有趣之處,如安祿山並不一定造反,而是楊國忠逼成的;但也有不少生硬切入的地方,如開篇貴妃對待壽王和玄宗的感覺變化太快,高力士站貴妃的隊的描寫也找不到理由,像貴妃對某官的感覺描寫無關宏旨,純屬贅筆。尤其關涉大事的描寫,幾乎是照史書宣科瞭。井上靖隻是在寫他心中的貴妃,並沒能在曆史描寫中立住腳。
评分勉勉強強
评分也是小學看的瞭。很喜歡傢裏存的這些書。看到《敦煌》的編劇 井上靖 覺得名字很熟悉,一下子想起這個瞭。猶記得裏麵對玉環為妃見皇帝對額間貼花的用心。
评分其實我對井上靖是抱有蠻大興趣的,但是本書沒有達到我的期望。也讓我産生瞭一個疑問:彆民族的作傢來寫本民族的故事,真的閤適嗎?能達到那種效果嗎?感覺日本人寫的曆史小說都是一個味兒的,不止是寫中國曆史的,也包括寫日本曆史的。那終究是所謂日本味兒、日本傳統、日本模式的曆史小說,不能帶給中國人中國式的故事味道和靈魂感動。就本作而言,在對貴妃的心理虛構中尚有一些可取之處,如貴妃對玄宗形象的感受的轉變;對人物關係的推想也有有趣之處,如安祿山並不一定造反,而是楊國忠逼成的;但也有不少生硬切入的地方,如開篇貴妃對待壽王和玄宗的感覺變化太快,高力士站貴妃的隊的描寫也找不到理由,像貴妃對某官的感覺描寫無關宏旨,純屬贅筆。尤其關涉大事的描寫,幾乎是照史書宣科瞭。井上靖隻是在寫他心中的貴妃,並沒能在曆史描寫中立住腳。
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