弗利德里希·席勒(1759—1805)，在德国与歌德齐名的诗人、剧作家，18世纪德国狂飙突进运动和古典主义时期最重要的诗人和剧作家之一。

席勒的文学成就主要集中在诗歌和戏剧方面，被称为“德国的莎士比亚”，他一生创作了多部剧本，比较有代表性的有：反映资产阶级青年对封建专制主义的自发性反抗的《强盗》，市民悲剧《阴谋与爱情》，歌颂资产阶级自由和民族独立的诗剧《唐·卡洛斯》，描写民众反对外族侵略的戏剧《威廉-退尔》，历史剧《华伦斯坦》以及《玛利亚·斯图亚特》等。席勒在诗歌上的成就也非常突出，他的抒情诗都是狂飙突进意识的杰出证明，诗人巧妙地把人文主义与古典主义的思想和谐地联结在一起，像《欢乐颂》、《大钟歌》、《征服者》等。这些诗歌在德国都是家喻户晓。

《阴谋与爱情》的故事发生在18世纪的德国。当时德国处在政治分裂、经济落后的封建社会，分裂成许多封建小邦。各邦统治者大公施行残暴的独裁统治。

在某一个大公园里，宰相瓦尔特的儿子费尔迪南爱上了平民音乐师米勒的女儿露伊斯。但是这对年轻人的爱情既遭到作为平民的米勒的反对，也遭到作为贵族的宰相的破坏。米勒反对他女儿爱上一位贵族公子是因为他认为门第不当，贵族公子不可能真正爱平民姑娘。宰相反对他儿子爱上平民的女儿，除了门第观念外，主要原因是宰相要他的儿子立刻取大公的一位情妇为妻，以博得大公的欢心，以牺牲儿子的爱情为代价来确保自己的政治地位和飞黄腾达。

宰相为拆散这对恋人，在威胁与利诱都失败后就同他的秘书乌尔姆定下一条阴谋毒计：宰相下令将露伊斯的父亲米勒和她的母亲投入监狱，然后乌尔姆利用露伊斯救父母心切去劝说露伊斯放弃对费尔迪南的爱。在乌尔姆的压力下，露伊斯为了救父母出狱，在乌尔姆口授下违心地给宫廷总管卡尔普写下了一封假情书并立下誓言不道出真情。乌尔姆拿到这封露伊斯亲笔写的假情书，利用一次集会假装丢失，让费尔迪南“偶然地”拾到它。费尔迪南看这封假情书，果然中计，他认为露伊斯以前对他的情意全是假的，他的真正的爱受到了欺骗，而露伊斯又立下了誓言，不能道破真情。费尔迪南在绝望的情况下往果汁中下了毒药。露伊斯喝下了放了毒药的果汁，终于在临死之前告诉了费尔迪南那封情书是假的，是为了救父母在宰相的压力下写的。费尔迪南得知真情后悔恨不已，在他心爱的人的遗体旁饮恨服毒身亡。一对年轻人为了纯洁的爱情双双殉情，成为阴谋的牺牲品。

《阴谋与爱情》是席勒青年时期创作最成熟的戏剧。故事发生在德意志神圣罗马帝国晚期，那个时候的德国分裂为三百多个大大小小、彼此独立、互不相关的邦国，皇权日渐衰落，地方割据势力日益强大，邦国问为了争夺领地频繁交战，再加上严苛的盘剥，人民处于水深火热之中。符腾堡公国宰相的儿子斐迪南与城市乐师弥勒林的女儿露易丝相恋，宰相为了巩固自身的地位，决意让斐迪南抛弃露易丝去娶公爵的宠姬弥尔芙特夫人，却遭到了斐迪南的坚决反对，公爵为了达到目的，与秘书伍尔穆设下离间计，让露易丝和斐迪南之间产生误会，最后斐迪南中计，暴怒之下的斐迪南逼迫露易丝和自己一起喝下准备好的毒药，两人双双毒发身亡。真相直到最后一刻才大白于天下，阴谋的始作俑者也受到了惩罚。

《阴谋与爱情》紧紧扣住了时代的脉搏，反映了市民阶级与封建统治阶级的矛盾。它最大的特点就在于达到了一个革命的高度，恩格斯称它是“德国第一部有政治倾向的戏剧”。它在描写善良纯真的露易丝与正直冲动的斐迪南的爱情悲剧的同时，无情地鞭笞了封建势力。

由于体裁的关系，《阴谋与爱情》的整个故事几乎都由对白构成，缺乏肖像、动作、心理等方面的描写，所以剧中人物的性格特点大都只能通过对话来体现。从作家刻画的一系列生动丰满的人物形象来看，席勒的语言功底之深厚就可见一斑了。另外，席勒在剧中还运用了大量的隐喻，读的时候需要细细品味。编者在将这个戏剧编写为故事的过程中。也尽量保留了原文中的对白。以便广大的读者在阅读过程中能最大限度地体会到大师独特的语言魅力。编者经验尚浅，在编写的过程中恐有不足之处，恳请读者批评指正。