具体描述
小说的故事开始于1975年的伊斯坦布尔，大纺织厂老板巴斯马奇家30岁的少爷凯末尔爱上了自己的穷亲戚、18岁的清纯美少女扶桑（Füsun），孰料爱情来而复去，凯末尔欲再回头，一切已然太迟——扶桑死了。凯末尔爱扶桑的一切，也爱扶桑爱过的、甚至触碰过的一切。于是，他将心上人摸过的所有物品收集起来，理成爱情博物馆的珍藏，纪念永失的所爱。
作者简介
土耳其作家奥尔罕·帕慕克是享誉国际的土耳其文坛巨擘。1952年出生于伊斯坦堡，在伊斯坦布尔科技大学主修建筑。
1979年第一部作品《塞夫得特州长和他的儿子们》得到《土而其日报》小说首奖，并在1982年出版，1983年再度赢得奥尔罕·凯马尔小说奖。
1983年出版第二本小说《寂静的房子》，并于1991年获得得到欧洲发现奖，同年出版法文版。
1985年出版第一本历史小说《白色城堡》，这本小说让他享誉全球，纽约时报书评称他：“一位新星正在东方诞生——土耳其作家奥尔罕.帕慕克。”这本书荣获1990年美国外国小说独立奖。
1990年出版《黑书》是一个里程碑，这本小说让他在土耳其文学圈备受争议的同时也广受一般读者喜爱。法文版获得了法兰西文化奖。1992年他以这本小说为蓝本，完成《隐蔽的脸》的电影剧本。
1997年《新人生》一书的出版在土耳其造成轰动，成为土耳其历史上销售速度最快的书籍。
1998年《我的名字叫红》出版，这本书确定了他在国际文坛上的的文学地位；获得2003年都柏林文学奖，这个奖奖金高达10万欧元，是全世界奖金最高的文学奖，同时还赢得了法国文艺奖和意大利格林扎纳.卡佛文学奖。
2002年作者发表小说《雪》，获得畅销，并选入2004年的《纽约时报书评》“年度好书”。此书成为作者四年后获得诺贝尔文学奖的重要砝码。
2005年作者凭新作《伊斯坦布尔》获诺贝尔文学奖提名，据传仅以微弱劣势输给了英国著名剧作家哈罗德.品特。同年获得德国书业和平奖。
2006年10月12日战胜夺标呼声颇高的叙利亚诗人阿杜尼斯、美国小说家菲利普.罗斯、卡罗尔.奥茨、以色列小说家阿莫司.奥兹、韩国诗人高银以及加拿大女作家玛格丽特.阿特伍德等人，获得本年度诺贝尔文学奖。获奖理由是“在寻找故乡的忧郁灵魂时，发现了文化碰撞和融合中的新象征”。
他的作品已被译成40多种语言出版。文学评论家把他和普鲁斯特、托马斯·曼、卡尔维诺、博尔赫斯、安伯托·艾柯等大师相提并论。
目录信息
读后感
一辆酸樱桃色的56式雪佛兰汽车，这辆主人公父亲的车以及他父亲的司机载着主人公出场，汽车行驶在伊斯坦布尔，开始于1975年的一场情欲沉迷的故事展开了。这位主人公就是奥尔罕•帕慕克创造的小说《纯真博物馆》的主人公凯末尔先生。帕慕克终于可以让凯末尔先生出场了，然后...
评分会看书评的有两类人： 没看过，希望得到信息，以确定是否值得费心去看的人。对你们，我要说，去看吧。这是一本看了能引起一定思考的书，比故事简介丰富得多。对于将要去那个城市的旅行者，更是不可错过。看完再来看下面的评论吧。 。 。 。 。 。 。 对于看过的人，以下是我的...
评分凯末尔用了一星期的时间得到了芙颂，然后是44天的缠绵。在芙颂失踪后，他用了一年去寻找她，从而叛离了自己的阶级。找到芙颂之后，他又用了七年半的时间去接近她。最后，他重新得到了她——但只有一晚。随后芙颂用极端的方式走向了另一个世界。凯末尔，建立了一座纯真博物馆，...
评分前几日，看到了一个偶然的评论，评书人的文字温和又平易，字里行间还透露出来一股长时间的日积月累的哲思的沉稳气味。看她说有生之年只有两本爱情小说打动过她，一是杜拉斯的《情人》，二便是这本纯真博物馆。 《情人》我倒是读过，不过这本《纯真博物馆》，因...
评分如果爱情只能存在于内心 顾文豪 刊于2009年2月9日《时代报》 盐瓶、小狗摆设、顶针、笔、发卡、烟灰缸、耳坠、纸牌、钥匙、扇子、香水瓶、手帕、胸针……，以及4213个烟头。 相恋一个半月差两天，总共做爱44次。 从分手到再度相遇，时隔339天。 2864天，409个星期，只是为了...
用户评价
这本书的笔触细腻得让人心疼，仿佛作者将自己最隐秘的情感剖开，铺陈在每一页文字之间。它不是那种情节跌宕起伏、让你喘不过气的小说，而更像是一段漫长而幽静的午后独白，每一个句子都浸润着时光的重量和人性的复杂。初读时，我甚至有些不适应这种缓慢的节奏，总想催促故事向前奔跑，但渐渐地，我被那种近乎冥想的叙述方式所吸引。它强迫你放慢呼吸，去留意那些日常生活中最容易被忽略的微小细节——比如光线穿过窗帘的纹理，比如一张旧照片边缘的卷曲，又或者仅仅是一个眼神的迟疑。这种对“存在”本身的细致描摹，让人物的内心世界变得无比立体和真实。他们不是高大全的英雄，也不是纯粹的恶人，他们是行走在灰色地带的普通人，带着各自的伤痕和不为人知的秘密，在生活的洪流中挣扎求存。作者对环境的渲染也极为出色，那些看似不经意的场景描绘，却精准地烘托出人物此刻的心境，构成了一个完整而富有张力的情感场域。读完之后，我合上书本，世界仿佛都染上了一层微黄的滤镜，那种挥之不去的惆怅感，久久萦绕心头，让人不禁思考，我们追逐的到底是什么，而那些我们深埋心底、不愿示人的过往，又将以何种面貌，重新塑造我们的未来。
评分从社会学和历史的宏大背景来看，这本书提供了一个非常独特且略带疏离感的观察视角。它似乎并不直接批判或歌颂某个特定的时代，而是将人物的命运置于一个更大的历史背景之下，任由时间去冲刷和塑造他们。那些关于变迁、关于失落的隐喻，非常耐人寻味。它让你意识到，个人的悲欢离合，无一不是时代洪流中微不足道的浪花，但同时，也正是这些微小的个体经验，构成了历史不可磨灭的肌理。我特别欣赏作者处理“记忆的不可靠性”这一主题的方式。书中充斥着模糊不清的片段和互相矛盾的叙述，迫使读者质疑：我们所相信的过去，究竟是真实发生过的历史，还是我们为了自我安慰而精心编织的谎言？这种对“真相”的质疑，使得全书笼罩着一种令人不安的真实感。它不是在讲述一个被定格的故事，而是在探讨“记忆如何塑造我们如何成为今天的我们”这一永恒的命题。这种对宏大叙事采取审慎态度的笔法，显示了作者深厚的思想功底和对复杂人性的深刻洞察力。
评分这本书的语言风格，简直可以用“冷峻的诗意”来形容。它没有过多华丽辞藻的堆砌，而是用一种近乎克制的、精准的词汇，去描绘那些极致的情感爆发点。这种反差制造出一种强烈的张力：表面平静如水，内里却是暗流汹涌。作者对细节的捕捉能力达到了令人发指的地步，尤其是关于感官的描写，无论是气味、触感还是细微的声音，都描绘得入木三分，让你仿佛能亲身感受到书页中那个世界的质感。更让我印象深刻的是，书中人物的对话极少有直白的宣泄，他们常常将最重要的情感包裹在最日常、最无关紧要的言语之下，这份“言外之意”的艺术，是这本书的精髓所在。你需要细心揣摩那些停顿、那些欲言又止，去体会人物在表达和克制之间的永恒拉扯。这种写作手法，极大地提升了作品的文学品味，让它摆脱了单纯的故事讲述，而上升到对人类沟通困境的深刻反思。它展现了爱与痛苦是如何被我们小心翼翼地收藏、又在不经意间流露的。读着读着，我甚至开始反思自己是如何与身边最亲近的人交流的，这本书像一面镜子，映照出我们日常交流中的那些空白和误解。
评分我得承认，这本书的阅读体验是一场对耐心和理解力的巨大考验。它更像是文学的实验场，而不是通俗的娱乐产品。叙事结构打破了传统的时间线索，大量的回忆、闪回与现实的片段交织在一起，像是一张由无数细小蛛丝构成的网，初看之下，结构松散，甚至有些晦涩难懂。你必须主动去搭建其中的逻辑，去梳理那些似断非断的情感线索。但正是在这种主动构建的过程中，我体会到了一种独特的阅读乐趣——知识的拼图被自己一块块对接起来的成就感。书中的象征手法运用得极为精妙，那些反复出现的物品、颜色或者特定的地点，都承载了超越字面意义的重量，它们是角色内心世界的密码，需要读者投入足够的心思去解码。这种阅读过程是私密的，是与作者进行的一场深层对话。它不提供标准答案，而是抛出一系列关于记忆、失去与身份认同的哲学叩问。对于那些习惯于快节奏、强情节阅读的读者来说，这本书可能会显得有些“拖沓”甚至“故作高深”，但对于那些渴望在文字中探寻人性幽微之处、愿意沉浸于语言氛围的深度阅读者而言，它无疑是一座需要细心探勘的宝藏。我花了比预期更长的时间来读完它，但每一次的停顿和回味，都让对作品的理解更深入了一层。
评分坦白说，这本书的氛围是压抑的，但绝不是沉闷的。它的压抑感，来源于角色们对自身处境的清醒认知，以及在无力改变现实时所展现出的那种近乎宿命论的接受。然而，就在这片看似不见光明的泥淖中，作者却时不时地抛出一些极为动人的、关于人性微光的瞬间。也许是一个无意的善举，也许是一段短暂的、纯粹的连接，这些微小的光亮，反而因为背景的黑暗而显得格外耀眼和珍贵。正是这些瞬间，让整部作品在深刻的悲剧色彩中，保持了一种令人动容的温度。它没有给予角色一个皆大欢喜的结局，但这才是最真实的人间——生活很少提供圆满的句号，大多时候，我们只能带着未竟的遗憾继续前行。这本书的魅力就在于，它教会我们如何去欣赏这种“不完美的美学”。它让你在体验到角色痛苦的同时，也感受到了生命本身的韧性。读完后，我感到一种释然，仿佛被允许去接纳自己生活中的那些不完美和未解之谜。这是一种非常高级的情感疗愈，它不提供安慰剂，而是提供理解。
评分开始第二部长篇。向偏执借了很久。都木有看完呢。。。
评分浓烈的爱意从文字间流淌而出···
评分开始第二部长篇。向偏执借了很久。都木有看完呢。。。
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