《蘇聯影響與中國十七年電影》講述瞭蘇聯電影影響瞭中國幾代人的理想追求及成長曆程，已是不爭的事實，蘇聯電影對於中國電影的影響，尤其是建國後“十七年”的電影創作，則更是因緣際會，情德交融，誼切苔岑。
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南京大學博士論文，鬍星亮的學生。把曆史分析和文藝理論分析、電影技法分析結閤得不錯。
评分理論性強。開篇討論十七年電影和蘇聯影響的幾個關鍵概念：人民性、人民電影，這兩個概念的核心問題是如何界定十七年電影中的人民性，它和政治性有何關係。人民性來自於蘇聯日丹諾夫的文藝觀，其基本原則是社會主義現實主義，基本的美學方法是典型化，核心的思想是電影為政治服務/工農兵服務，最終達到用人民電影團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的目的。而十七年電影一方麵受到蘇聯文藝理論的影響，一方麵也受民族主義的影響，麵臨著自身的工農兵化和大眾化的矛盾。以此為基點，重點論述十七年電影的劇作觀念、電影特性以及銀幕美學受到蘇聯的影響，並以革命曆史題材電影、現實題材喜劇電影、文學改編電影為例，一方麵闡述各自的成就和不足，一方麵重點比較和蘇聯電影及創作經驗的差異和關聯
评分而我終於知道當初沒買這本的原因瞭。
评分理論性強。開篇討論十七年電影和蘇聯影響的幾個關鍵概念：人民性、人民電影，這兩個概念的核心問題是如何界定十七年電影中的人民性，它和政治性有何關係。人民性來自於蘇聯日丹諾夫的文藝觀，其基本原則是社會主義現實主義，基本的美學方法是典型化，核心的思想是電影為政治服務/工農兵服務，最終達到用人民電影團結人民、教育人民、打擊敵人、消滅敵人的目的。而十七年電影一方麵受到蘇聯文藝理論的影響，一方麵也受民族主義的影響，麵臨著自身的工農兵化和大眾化的矛盾。以此為基點，重點論述十七年電影的劇作觀念、電影特性以及銀幕美學受到蘇聯的影響，並以革命曆史題材電影、現實題材喜劇電影、文學改編電影為例，一方麵闡述各自的成就和不足，一方麵重點比較和蘇聯電影及創作經驗的差異和關聯
评分呆闆的史料派，仿佛把當年幾本雜誌重看瞭一遍，某些方麵比作者譏諷的“無視曆史實踐的教條主義”教條主義多瞭，我不禁要問這樣的研究有什麼意義。而且話好多，受不瞭。
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