具体描述
《贝多芬弦乐四重奏(降B大调 Op.18/6)》是音乐家贝多芬写弦乐四重奏中的一首。贝多芬的第一批六首弦乐四重奏的手稿即使没有永远遗失的话，如今也已下落不明。这几首作品经过不断的修改和重新排列，最后作为0p．18分成两批于1801年6月底和10月问世，标题为“路德维希·凡·贝多芬为二把小提琴、中提琴和大提琴而作的六首弦乐四重奏，题献给罗布科维茨侯爵，作品编号Op.18，第一册由维也纳的T.莫洛公司出版”（出版号：159）。虽然今天已经无法确定这些作品创作的具体日期，但正如古斯塔夫·诺特伯姆②根据贝多芬的草稿所确定的那样，这些作品的创作时间可能介于1798与1800年之间。贝多芬在出版这些作品时所采用的并不是它们最初的顺序，最初的顺序为《D大调弦乐四重奏》（第三）在《F大调弦乐四重奏》（第一）之前。《F大调弦乐四重奏》完成于1799年6月25日，上面的标题为“第二弦乐四重奏”。贝多芬将它寄给了好友卡尔·费迪南·阿曼达，并附上了下面这封信：“亲爱的阿曼达，请接受这首四重奏，以此来纪念我们之间的友情。你每次演奏它时，都会想起往日的时光，都会想到你这位忠诚的朋友路德维希·凡·贝多芬对你是多么忠心耿耿，而且将永远如此。”笔者认为有一点非常重要，在Op.18第一册出版前不久的l801年6月1日，贝多芬在致朋友的信中写道：“千万不要把你的那首弦乐四重奏送人，因为我已经对它进行了全面修改。你收到后就会看到，我已经掌握了弦乐四重奏的写作手法。”阿曼达遵从了作曲家的愿望，这首作品因而一直保留在他家。1904年，这首四重奏的拥有者帕斯特·安娜·卡瓦尔（娘家姓阿曼达）夫人允许里加③的卡尔·瓦克博士在他的双周刊《音乐》第10卷中出版了第一乐章的展开部。如果我们将前后两个版本进行比较的话，无疑就会看到修改后的版本要更胜一筹。阿曼达还说，贝多芬打算在那辉煌的d小调柔板部分描绘两个恋人的分离，尤其是莎士比亚《罗密欧与朱丽叶》中教堂分离的情景。
贝多芬原打算将一首c小调四重奏用作他的第三首弦乐四重奏，并且已经为这首作品写出了两个主题的草稿，但这两个主题并未用在后来作为第四首发表的c小调四重奏中，而是被放到了一旁，取而代之的是G大调第二弦乐四重奏，其中的终乐章以及降B大调四重奏（第六）的终乐章和F大调（第一）四重奏的第一、四乐章的草稿均出现在贝多芬1799和1800年的一本草稿簿中。不过，我们可以肯定G大调四重奏的主体部分完成于1799年，而且这一年完成的作品还包括他的七重奏和作为第五弦乐四重奏发表的A大调四重奏（其中变奏部分的主题不同）。A大调四重奏的整体构思受到了莫扎特同一调性四重奏的影响。
《c小调第四弦乐四重奏》的草稿没能保存下来。在塞耶的《贝多芬传》新版第二卷中，雨果·里曼倾向于将它视作贝多芬在波恩时期创作的一首较早的作品，他的这一观点得到了曼海姆的卡纳比希和卡尔．施塔密茨的认同。里曼饶有兴趣地指出：第一乐章的主题与贝多芬未出版的《中提琴或大提琴二重奏》有着密切关系（即使不完全相同的话），因此他将这首二重奏视作第四弦乐四重奏的前身。
《A大调第五弦乐四重奏》和《降B大调第六弦乐四重奏》的情况则截然不同，似乎第五弦乐四重奏变奏部分的一部分早在1794—1795年就构思好了。
《贝多芬弦乐四重奏(降B大调 Op.18/6)》中出现的节拍标记是贝多芬后来添加的（见诺特伯姆《新编贝多芬大全》第520页）。
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评分这本书，哦，就是那本《NO.21贝多芬弦乐四重奏降B大调OP.18/6》，实在是个奇特的发现。我本来以为自己对贝多芬的OP.18已经算得上是了然于胸了，毕竟听过太多遍，也看过一些相关的乐评。但当我捧着这本书，看到它如此聚焦于这一个体作品时，我才意识到，原来我对它的理解，可能只是冰山一角。我迫不及待地想知道，这本书会如何解构这部作品？是会从历史的宏观视角切入，将它置于十八世纪末欧洲音乐文化的大背景下进行审视，还是会深入到微观的乐句处理，逐一分析那些精巧的对位、巧妙的和声转折，以及那些令人意想不到的旋律发展？我非常好奇，作者是否会提及一些鲜为人知的史料，比如这部作品在创作过程中，贝多芬可能受到哪些音乐家、哲学思想，甚至是文学作品的影响？或者，它是否会探讨这部作品在当时引起的反响，是赞誉还是质疑？我脑海中浮现出许多关于这部作品的画面：它在首演时的场景，听众们的表情，以及那些在乐谱上传达出来的，贝多芬内心澎湃的激情和严谨的思考。这本书的标题就像一个邀请，邀请我走进贝多芬的内心世界，去探寻这部作品诞生的秘密。我非常期待书中能够提供一些对演奏者的实用建议，比如在演绎这部作品时，应该如何把握情绪的起伏，如何处理力度和速度的变化，如何让四位演奏者之间的对话更加生动和默契。这种细节上的解读，往往能让听众对音乐产生全新的认识。
评分这本书，《NO.21贝多芬弦乐四重奏降B大调OP.18/6》，在我手中，感觉就像一把开启音乐宝藏的钥匙。OP.18系列，我一直认为它们是贝多芬音乐创作生涯中非常重要的“奠基石”，既有古典主义的严谨，又蕴含着他日后磅礴气势的种子。而这本书，如此详尽地剖析其中的一部降B大调作品，让我看到了深入理解的希望。我非常期待书中能够对乐曲的每一个乐章都进行细致的解读，例如第一乐章的奏鸣曲式，它的主题是如何引入、如何展开、如何发展，以及作曲家是如何运用变化和对比来保持音乐的张力的。我希望书中不仅能分析乐谱上的结构，更能触及作曲家创作时的情感动机，例如，在慢板乐章中，贝多芬究竟想表达怎样的深情？在谐谑曲中，他又注入了多少属于他的幽默与活力？同时，我也对书中可能提供的历史背景信息非常感兴趣，比如这部作品在当时是如何被接受的，它在音乐史上扮演了怎样的角色，以及它对后世的作曲家产生了哪些影响。这本书的设计，给人的感觉非常沉稳，字体大小适中，间距合理，翻阅起来十分舒适，这预示着其内容也一定经过了精心的打磨。
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评分拿到《NO.21贝多芬弦乐四重奏降B大调OP.18/6》这本书，我内心深处那种对古典音乐的热情再次被点燃。OP.18系列，一直是我认为贝多芬创作生涯中一个至关重要的转折点，它既承载了古典主义的严谨，又孕育着浪漫主义的萌芽。而这本书，如此细致地聚焦于其中的一部降B大调作品，让我看到了深入探索的可能性。我期待这本书能够像一位睿智的向导，引领我一步步走进这部作品的内心深处。它或许会从乐曲的整体结构开始，讲解第一乐章的奏鸣曲式是如何展开的，主题是如何发展与变化；第二乐章的慢板，又蕴含着怎样的深情与宁静；第三乐章的谐谑曲，是否充满了贝多芬标志性的活力与幽默；而最后的终曲，又是如何将整部作品推向高潮。我希望书中能够提供一些关于这部作品的乐器演奏技巧上的解读，例如弦乐器在演奏这些复杂对位和快速音阶时，需要注意的细节，以及如何通过不同的弓法、指法来丰富音色和表现力。同时，我也对书中可能包含的历史文献和学术研究成果抱有浓厚的兴趣，它们能够帮助我更全面地理解这部作品的创作背景、时代意义以及在音乐史上的地位。这本书的设计风格，有一种低调的奢华感，让人一眼就能感受到它的专业性和严谨性，这让我对接下来的阅读内容充满了信心。
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