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买了20年的书，现在才看~从中学习了尝试如何对音乐用听觉、视觉、味觉、嗅觉的通感方式进行欣赏；如何把一首钢琴曲听成一首美妙的诗歌。德彪西在他的作品从早期的印象派和象征主义到后来的新古典主义转换过程中，受过很多艺术家的影响。开始的乐曲创作很多是根据魏尔伦的诗歌改编，后来又受到斯特拉文斯基和李斯特的“魔鬼技巧”的影响，走向新古典主义。通过阅读本书，模模糊糊的认识了什么是“滑键”和“拨键”~~本书的语言描述文学性很强，现在少见这样的书籍出版了~
评分德彪西不喜欢以印象主义这个词来表明他的音乐，他认为自己更接近于象征主义的诗歌。那种浮现在莫奈某些绘画中的光泽，暗示着一种属于画家方面的空间感，存在于绘画实体与作者之间，这种空间可以用尘埃微粒、迷雾甚至雨滴来填充，其中任何一种反射出来的微光以及成为一种客体的情景，瞬间之内是真实的。《月光》主题之一是已消失到只剩下一点片断。
评分买了20年的书，现在才看~从中学习了尝试如何对音乐用听觉、视觉、味觉、嗅觉的通感方式进行欣赏；如何把一首钢琴曲听成一首美妙的诗歌。德彪西在他的作品从早期的印象派和象征主义到后来的新古典主义转换过程中，受过很多艺术家的影响。开始的乐曲创作很多是根据魏尔伦的诗歌改编，后来又受到斯特拉文斯基和李斯特的“魔鬼技巧”的影响，走向新古典主义。通过阅读本书，模模糊糊的认识了什么是“滑键”和“拨键”~~本书的语言描述文学性很强，现在少见这样的书籍出版了~
评分买了20年的书，现在才看~从中学习了尝试如何对音乐用听觉、视觉、味觉、嗅觉的通感方式进行欣赏；如何把一首钢琴曲听成一首美妙的诗歌。德彪西在他的作品从早期的印象派和象征主义到后来的新古典主义转换过程中，受过很多艺术家的影响。开始的乐曲创作很多是根据魏尔伦的诗歌改编，后来又受到斯特拉文斯基和李斯特的“魔鬼技巧”的影响，走向新古典主义。通过阅读本书，模模糊糊的认识了什么是“滑键”和“拨键”~~本书的语言描述文学性很强，现在少见这样的书籍出版了~
评分写得很好。
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