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Grene不愧是都柏林三一学院的扛把子。从沁孤对爱尔兰英语的发掘与戏剧创作谈起，指出他的语言源于爱尔兰英语，却是经过高度艺术加工后的诗性语言；论及他对风俗喜剧传统的继承与颠覆，传统风俗喜剧最后秩序的回归以及人物的发展在他这里成为大部分人物们回归到令人失望的status quo，而真正得到发展的主人公却被放逐，将他放在20世纪现代戏剧的浪潮中与后世的荒诞派戏剧进行比较，指出他们共同的对于社会常态认识的挑战，又点明沁孤的主人公独有的表达能力，和与之相伴的对现实的把握能力，也批评了荒诞派常常过于简单抽象的人物和理念。总的来说推翻了以往将沁孤视为爱尔兰local colourist的看法，也在某种意义上解决了关于他的农民喜剧是否充分还原了爱尔兰现实的争议——如果还原与否并非他艺术成就的关键呢？

Grene不愧是都柏林三一学院的扛把子。从沁孤对爱尔兰英语的发掘与戏剧创作谈起，指出他的语言源于爱尔兰英语，却是经过高度艺术加工后的诗性语言；论及他对风俗喜剧传统的继承与颠覆，传统风俗喜剧最后秩序的回归以及人物的发展在他这里成为大部分人物们回归到令人失望的status quo，而真正得到发展的主人公却被放逐，将他放在20世纪现代戏剧的浪潮中与后世的荒诞派戏剧进行比较，指出他们共同的对于社会常态认识的挑战，又点明沁孤的主人公独有的表达能力，和与之相伴的对现实的把握能力，也批评了荒诞派常常过于简单抽象的人物和理念。总的来说推翻了以往将沁孤视为爱尔兰local colourist的看法，也在某种意义上解决了关于他的农民喜剧是否充分还原了爱尔兰现实的争议——如果还原与否并非他艺术成就的关键呢？

Grene不愧是都柏林三一学院的扛把子。从沁孤对爱尔兰英语的发掘与戏剧创作谈起，指出他的语言源于爱尔兰英语，却是经过高度艺术加工后的诗性语言；论及他对风俗喜剧传统的继承与颠覆，传统风俗喜剧最后秩序的回归以及人物的发展在他这里成为大部分人物们回归到令人失望的status quo，而真正得到发展的主人公却被放逐，将他放在20世纪现代戏剧的浪潮中与后世的荒诞派戏剧进行比较，指出他们共同的对于社会常态认识的挑战，又点明沁孤的主人公独有的表达能力，和与之相伴的对现实的把握能力，也批评了荒诞派常常过于简单抽象的人物和理念。总的来说推翻了以往将沁孤视为爱尔兰local colourist的看法，也在某种意义上解决了关于他的农民喜剧是否充分还原了爱尔兰现实的争议——如果还原与否并非他艺术成就的关键呢？

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