具体描述
作者简介
朱利安•格拉克（Julien Gracq，1910-2007），法国20世纪著名的小说家、诗人、剧作家和文学评论家。少年时曾就读于著名的贵族学校亨利四世中学，后进入以培养精英而著称的巴黎高等师范学校，主修历史与地理。年轻时，格拉克深受超现实主义影响，所著的《安德烈•布勒东》一书一直是研究超现实主义的重要专论。可是他本人并不想归属于任何文学流派，而是匠心独运，自成风格。1938年发表处女作《阿尔戈古堡》。1951年写的《沙岸风云》获得龚古尔文学奖，被评论界誉为战后法国文坛的一朵奇葩。但格拉克认为，文学活动与社交和功利毫无关系，因此他拒绝领奖。除了长篇小说，格拉克还娴熟地运用多种文学体裁进行创作，著有散文诗《巨大的自由》（1947），剧作《渔夫国王》（1948），随笔《首字花饰》（1967）和《边读边写》（1981）等。格拉克在文学上的巨大成就和独立傲世的人格使他在法国文坛享有极高的地位。
译者简介：
顾元芬，西安外国语大学法语语言文学学士、硕士，上海外国语大学法语语言文学博士，目前在上海对外经贸大学法语系任教，教授法语笔译、法语报刊等法语专业课程。曾经赴法国巴黎索邦大学进修。博士在读期间，开始从事笔译工作，到目前为止，翻译的作品有儒勒•凡尔纳的科幻小说《气球上的五星期》、米歇尔•莱马里的《西方当代知识分子史》、朱利安•格拉克的《首字花饰2》（第一译者）等。
目录信息
读后感
真是喜欢法国人的这种写作方式：随性、率真。不给你来实的，又不给你搞虚的。此话怎讲？在我看来，法国人多倾向于思辨，归之于法语多抽象词汇，因而法国思想与德国哲学鲜明对比。但这种抽象又是实之有物的。因而，阅读就像发生于偏离地面半米之平面，既不让你落地，又不让你飞...
评分真是喜欢法国人的这种写作方式：随性、率真。不给你来实的，又不给你搞虚的。此话怎讲？在我看来，法国人多倾向于思辨，归之于法语多抽象词汇，因而法国思想与德国哲学鲜明对比。但这种抽象又是实之有物的。因而，阅读就像发生于偏离地面半米之平面，既不让你落地，又不让你飞...
评分真是喜欢法国人的这种写作方式：随性、率真。不给你来实的，又不给你搞虚的。此话怎讲？在我看来，法国人多倾向于思辨，归之于法语多抽象词汇，因而法国思想与德国哲学鲜明对比。但这种抽象又是实之有物的。因而，阅读就像发生于偏离地面半米之平面，既不让你落地，又不让你飞...
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评分真是喜欢法国人的这种写作方式：随性、率真。不给你来实的，又不给你搞虚的。此话怎讲？在我看来，法国人多倾向于思辨，归之于法语多抽象词汇，因而法国思想与德国哲学鲜明对比。但这种抽象又是实之有物的。因而，阅读就像发生于偏离地面半米之平面，既不让你落地，又不让你飞...
用户评价
这本书的结构安排，简直是匠心独运，让我这个习惯了线性叙事的读者耳目一新。它没有明确的章节划分，更像是一系列漂浮在时间河流中的碎片，但奇怪的是，这些碎片之间又存在着一种微妙的、近乎宿命般的关联。我尝试去梳理它的逻辑主线，却发现这样做是徒劳的，因为作者的意图似乎根本不在于构建一个严密的论证体系，而更像是在搭建一个精神的迷宫。你跟着他的一段关于“记忆的重量”的论述进入了一个岔路口，然后冷不丁地，他又把你带到了对“语言的局限性”的深刻反思中。最让我着迷的是他对“间隙”的捕捉。他似乎尤其钟爱那些在清晰叙述之间的空白地带——比如两个人物对话之间的沉默，或者一次行动完成后的短暂停顿。他用极其精炼的笔墨去填充这些间隙，让那些沉默的部分比喧哗的部分更具有爆炸性的张力。这种写作手法，对读者提出了很高的要求，你不能指望作者为你铺平所有的道路，很多时候，你需要依靠自己的经验和想象力去填补那些逻辑上的跳跃。读完一节，我常常需要放下书本，盯着天花板发呆几分钟，试图去整合那些被强行压缩在一起的思绪。
评分这本书，说实话，拿到手的时候我其实是抱着一种既期待又有点忐忑的心情的。封面设计得相当素雅，那种留白很多，字体排版带着一种古典的韵味，让我瞬间觉得这不是一本轻飘飘的消遣读物，而更像是一扇通往某个深邃思想殿堂的门。我花了好几天时间才真正静下心来翻开它，第一个吸引我的地方是作者的叙事节奏。它不是那种急吼吼地要塞给你一堆知识点的作品，更像是在午后阳光下，一位饱经风霜的长者，慢条斯理地跟你分享他人生中那些细微的感悟。他似乎总能在最意想不到的地方停下来，用一种近乎诗意的语言描摹一个场景，比如清晨雾气弥漫的街道，或者是一杯已经冷掉的咖啡边缘凝结的水珠。这种描写，初读时可能会让你觉得有点拖沓，但慢慢地，你会发现正是这种“拖沓”构建了一种沉浸式的氛围，让你不得不放慢自己的呼吸，去捕捉文字背后那些稍纵即逝的情绪波动。它成功地把我从日常的喧嚣中抽离出来，强迫我进入一种更内省的状态，思考那些我们平时习惯性忽略掉的“存在”本身。我花了大量时间反复咀嚼那些看似简单的句子，它们像多棱镜一样，从不同的角度折射出复杂的人性光芒。
评分这本书给我的最大冲击，源于它对“真实性”的挑战。作者似乎在不断地模糊现实与虚构的界限，让你时常怀疑自己所阅读的，究竟是作者的亲身经历，还是一场精心编织的文学幻觉。他叙述的事件，往往充满了荒诞的巧合，或者是不合逻辑的情节转折，但这又以一种极度写实的手法呈现出来，让你抓耳挠腮却又无法轻易否定。我印象最深的是其中一段关于“失物招领”的描写，那段文字将日常的琐碎与形而上学的追问奇妙地结合在一起，让人不禁反思，我们究竟是在寻找丢失的物品，还是在追逐逝去的某个时间片段？这种介于清醒与梦境之间的叙事氛围，使得阅读体验充满了不安的兴奋感。它让你开始审视自己过去那些被轻易归档为“小插曲”的瞬间，去探究其中隐藏的、更深层次的模式和意义。这种对既定现实的质疑，正是这本书高明之处，它不提供答案，而是提供了一套让你重新提问的工具。
评分这本书的后劲非常大，不是那种读完后立刻拍案叫绝的震撼，而是一种缓慢渗透、如同陈年老酒般的醇厚回甘。在合上书的当下，我的感觉是平静的，甚至有点失落，仿佛刚刚结束了一场漫长而重要的会面，留下的只有空气中微微的余温。然而，接下来的几天里，这本书的内容却像某种潜意识的程序一样，不断地在我的日常生活中自动运行。走在街上，我会突然想起书中某个关于“镜像原理”的论述，并立刻用它来分析眼前路人匆匆的背影；听到一首熟悉的背景音乐，我也会联想到作者对“声音作为时间容器”的比喻。这种持续性的、跨越阅读场景的共振，才是判断一本好书的关键指标。它不仅仅提供了一段阅读体验，而是为你的人生观察模式，植入了一个新的滤镜。我必须承认，它改变了我看世界的方式，尽管我可能无法用清晰的逻辑点出它具体“教会”了我什么，但那种“已被影响”的感觉，是毋庸置疑的，而且我期待着这种影响能持续更久。
评分从语言风格上看，作者展现出一种近乎偏执的精确性，这让我这个对文字使用有一定要求的人感到非常过瘾。他的词汇选择总是那么恰到好处，不堆砌辞藻，但每一个动词和形容词都像是经过千锤百炼的工具，准确无误地凿开了意义的表层。我注意到他大量运用了古老的、甚至有些生僻的词汇，但绝不是为了炫技，而是因为那些现代汉语中已被稀释的词语，无法承载他想要表达的那种特定的历史厚重感或哲思的冷峻。举个例子，他对“孤独”的描绘，绝不仅仅是“感到寂寞”这么简单，他会用一种复杂的词组来描述那种“被世界遗弃却又清晰地感知到世界存在”的悖论状态。这种语言的密度，使得阅读过程成为一种体力活，你必须全神贯注，否则一个眼神的走神，就可能错过作者精心设置的一个意义的锚点。对于那些习惯了快餐式阅读的读者来说，这本书可能会显得有些吃力，但对于愿意投入精力的“深度潜水者”来说，它所提供的语言盛宴是无与伦比的。
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