孤独海子

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出版者:北京联合出版公司
作者:海子
出品人:
页数:305
译者:
出版时间:2019-3-31
价格:45.00元
装帧:精装
isbn号码:9787559629982
丛书系列:
图书标签:
  • 海子
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  • 心灵
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具体描述

《孤独海子:海子经典诗选》精选了150首海子诗歌,包括其深入人心的《亚洲铜》《祖国》《九月》《黑夜的献诗》《面朝大海,春暖花开》等经典诗篇,更特别收录了海子创作的神秘故事六篇,仅存的海子日记三篇。

《星辰的低语》 作者: 林 远 类型: 哲学思辨 / 现代寓言 / 存在主义探索 页数: 480 页 --- 内容概要: 《星辰的低语》是一部深刻探讨人类在宇宙尺度下存在的意义、孤独的本质以及追寻真理的永恒旅程的小说。故事以一位名叫亚伦的古生物学家为主线,他毕生致力于研究地球生命起源的碎片信息。然而,亚伦的探索并非仅仅停留在地质年代和化石的分析上,他的目光总是投向更远、更深邃的夜空。 小说开始于一个风雪交加的夜晚,亚伦在西伯利亚冻土层中发现了一块异常坚硬的、不属于任何已知地球矿物结构的晶体。这块晶体不仅能够吸收和折射光线,似乎还蕴含着某种难以理解的低频震动。对这块晶体的痴迷,将亚伦推向了一个关于“时间”和“意识”的哲学迷宫。 亚伦的世界观开始崩塌,他发现自己无法用传统的科学方法来解释晶体的特性。他开始相信,这块晶体是来自遥远恒星文明遗留下的“信息容器”,它记载着一个比人类文明早了数亿年的智慧种族,他们是如何理解宇宙,又是如何面对必然的终结的。 第一部分:遗失的频率 故事的前半部分,着重刻画了亚伦的学术生涯以及他如何被主流科学界排斥的过程。他的研究小组解散了,资助中断了。他搬到了一个偏远的灯塔看守室,将所有的精力投入到对晶体的秘密解读中。 林远在这部分运用了大量的意象描写,将物理学的抽象概念——如量子纠缠、黑洞的视界、引力波——转化为可感的、带有情感色彩的体验。亚伦在解读晶体的过程中,经历了几次短暂而强烈的“意识跃迁”。他不再仅仅“观察”宇宙,而是短暂地“成为”了宇宙的一部分。他看到了宇宙诞生时的奇点闪光,也感受到了星际尘埃在恒星熔炉中的痛苦与辉煌。 这种经历带来的不是狂喜,而是更深的、对个体存在的虚无感的认知。他意识到,无论人类文明如何发展,在宇宙无垠的时间轴上,都不过是转瞬即逝的火花。 第二部分:镜厅中的对话 随着亚伦对晶体信息解读的深入,他开始接收到来自那个古老文明“观察者”的非语言信息。这些信息并非具体的指令或历史记录,而是一系列关于“存在”的拷问。 “观察者”文明曾面临过一个终极抉择:是选择无限的扩张,将自己的意识播撒到宇宙的每一个角落,从而实现数字永生;还是选择在完全理解自身局限后,优雅地、有意识地走向寂灭,以避免将宇宙的熵增加速。 小说通过亚伦的内心独白,将这种古老文明的困境与现代人类的焦虑——对技术依赖、对意义的渴求——进行对照。亚伦发现,“观察者”最终选择了后者,他们没有留下宏伟的纪念碑,而是将所有知识浓缩在这块晶体中,作为对后来者的一个“警示”或“提示”。 在这部分,作者巧妙地插入了亚伦与一位名叫艾丽莎的语言学家之间的对话。艾丽莎最初是来研究晶体上的神秘符号的,她代表了另一种理性、注重语言逻辑的思维方式。两人的思想碰撞,构成了小说中最具张力的哲学辩论:意义是被赋予的,还是被发现的?是需要群体共鸣,还是只能个体承受? 艾丽莎质疑亚伦的“发现”是否只是他内心极度孤独和渴望连接的投射。而亚伦则反驳说,绝对的客观性也许根本就不存在,我们所能触及的“真理”,不过是足够强烈的“主观共振”。 第三部分:灯塔与原初之光 故事的高潮发生在灯塔的顶端。亚伦在一次强烈的精神交汇中,理解了“观察者”文明留下的最终信息:宇宙的真正意义不在于终点,而在于过程中的每一个瞬间的感知。他们不是因为害怕失败而选择终结,而是因为完美地体验了存在本身,从而完成了他们的“使命”。 亚伦不再追求将晶体公之于众,因为他明白,这种信息不是可以用科学论文来证明的,它只能被“经历”。他选择了一种极度个人化的行为——他将晶体放置在灯塔顶端,让它暴露在极地的极光之下。 在小说的尾声,亚伦站在灯塔前,目送着一场壮丽的极光爆发。他没有获得拯救人类的答案,也没有找到逃离孤独的出口。相反,他接受了孤独是意识的固有属性,就像黑洞的引力一样不可避免。他意识到,生命最宝贵的财富,是那些无法用数据量化、无法被集体共享的、独属于个体的体验——对星光流逝的敬畏,对冰雪融化的感知,以及与另一个灵魂短暂交织的温暖。 他最终明白了,比起去追寻遥不可及的“终极智慧”,或许只是在自己的小小世界里,用全部的感知去“阅读”此刻的现实,才是对宇宙馈赠的最佳回应。 --- 主题与风格: 《星辰的低语》以其冷峻而富有诗意的叙事风格著称。它探讨了科学的局限性、存在的荒谬性、以及个体在宏大叙事下的韧性。作品大量运用了天文意象和哲学概念,但通过亚伦具象化的挣扎,将这些宏大的主题拉回了个人的情感体验之中。它不是一部提供答案的书,而是一部引导读者进行自我审视和精神漫游的邀请函。小说最终指向一种接受不确定性的勇气,以及在“无意义”的背景下,创造“个人意义”的强大能力。 关键词: 存在主义、宇宙尺度、信息熵、孤独、理性与直觉的边界、时间哲学。

作者简介

海子,一个孤独的灵魂诗人。他说:“我的诗歌理想是在中国成就一种伟大的集体的诗。我不想成为一名抒情诗人,或一位戏剧诗人,甚至不想成为一名史诗诗人,我只想融合中国的行动,成就一种民族和人类的结合,诗和真理合一的大诗。”

目录信息

今夜,我不关心人类,我只想你
日记
阿尔的太阳
日出
五月的麦地
七月不远
七月的大海
麦地(或遥远)
我,以及其他的证人
思念前生
不幸
村庄
恋歌
秋日山谷
生日
亚洲铜
孤独是一只鱼筐,是鱼筐中的泉水
夏天的太阳
活在珍贵的人间
麦地与诗人
春天
黎明:一首小诗
无名的野花
给卡夫卡
九首诗的村庄
得不到你
哑脊背
早祷与枭(组诗)
长发飞舞的姑娘(五月之歌)
北方的树林
大风
青海湖
你来人间一趟,你要看看太阳
在昌平的孤独
我飞遍草原的天空
神秘的二月的时光
夜色
黎明(之二)
给托尔斯泰
莫扎特在《安魂曲》中说
无题
歌:阳光打在地上
女孩子
泪水
两座村庄

野鸽子
黑夜的献诗
你是我的半截的诗,不许别人更改一个字
半截的诗
山楂树
八月尾
眺望北方
太阳和野花
八月之杯
小站
感动
在一个阿拉伯沙漠的村镇上
酒杯:情诗一束
七百年前
冬天的雨
病少女
幸福的一日
九月
没有任何夜晚能使我沉睡,没有任何黎明能使我醒来
西藏
夜晚 亲爱的朋友
熟了麦子
新娘
岁月
重建家园
抱着白虎走过海洋
怅望祁连 ( 之一 )

雨鞋
从六月到十月
谣曲(四首)

爱情故事
海子小夜曲
公元前我们还太小,公元后我们又太老
历史
梭罗这人有脑子(组诗)

花儿为什么这样红
城里
春天
给 B 的生日
让我把脚丫搁在黄昏中一位木匠的工具箱上

北斗七星 七座村庄
折梅
光棍
十四行:玫瑰花
给你(组诗)
我请求:雨
我年华虚度,空有一身疲倦
祖国(或以梦为马)
明天醒来我会在哪一只鞋子里
房屋
海上
秋天

秋天的祖国
黑翅膀
夜月
最后一夜和第一日的献诗
酒杯
写给脖子上的菩萨
粮食
遥远的路程
幸福(或我的女儿叫波兰)
远方啊,除了遥远,一无所有
远方
黎明
黎明和黄昏
九月的云
自画像
给母亲(组诗)
盲目
诗人叶赛宁(组诗)
野花
桃花
喜马拉雅
我感到魅惑
大自然
叙事诗
太平洋的献诗
生不带来,死不带去,唯黄昏华美而无上
秋日黄昏
敦煌
耶稣(圣之羔羊)
坛子
浑曲
但丁来到此时此地
灯诗
土地?忧郁?死亡
马、火、灰—鼎
坐在纸箱上想起疯了的朋友们
跳伞塔
歌或哭
献给太平洋
妻子和鱼
四姐妹
春天,十个海子全部复活
面朝大海,春暖花开
死亡之诗(之一)
水抱屈原
不幸(组诗)
晨雨时光
献诗
十四行:王冠
十四行:夜晚的月亮
十四行:玫瑰花园
单翅鸟
生日颂(或生日祝酒词)
打钟
海上婚礼
麦地
春天,十个海子
特别收录
神秘故事六篇
龟王
木船
初恋
诞生
公鸡
南方
海子日记三篇
1986 年 8 月
1986 年 11 月 18 日
1987 年 11 月 4 日
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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我通常对那种带有强烈哲学思辨色彩的小说不太感冒,总觉得过于晦涩难懂,读起来像是在啃一本工具书。然而,这本书的处理方式却非常巧妙。它将宏大的哲学命题,比如“存在的意义”、“时间的线性与循环”,巧妙地融入到一些极其生活化的场景中。比如,书中花费了大量的篇幅去描述一个角色每天早上如何精确地冲泡一杯咖啡,从水温到研磨的粗细都有近乎偏执的记录。读到这里,我本来以为这只是一个烘托角色性格的细节,但随着情节的推进,我才惊觉,这种对日常仪式感的坚持,其实是角色对抗内心混沌和时间流逝的一种无声抗议。每一次精准的重复,都是在确认自己“还存在”的有效性。这种将形而上的思考,落实到形而下的具体动作中的手法,让整本书的思想内核变得非常扎实,读起来虽然需要动脑子,但绝不至于让人感到枯燥乏味,反而有一种豁然开朗的惊喜感。

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这本书的叙事结构,简直像是一座精心布置的巴洛克式建筑,层层叠叠,细节繁复到令人赞叹。它采用了多重视角叙事,但最有趣的是,这些视角之间并非简单的交替,而是像镜面反射一样,互相印证又互相矛盾。你以为你已经掌握了某个事件的真相,但很快,通过另一个角色的眼睛再看一遍时,你会发现自己之前的所有判断都带有严重的偏颇。这种叙事上的“不可靠性”设计,极大地增强了阅读的互动性。我发现自己常常在阅读时停下来,在脑海中反复推敲:“A说的是事实,但B的感受是否更接近‘真相’?”作者似乎在挑战读者,挑战我们对“客观事实”的固有认知。这种结构上的复杂性,无疑提高了阅读门槛,但对于喜欢深度解读和文本挖掘的读者来说,无疑是一场盛宴。我甚至猜测,这本书的排版布局,也许都经过了某种特殊的考量,以配合这种多重折射的叙事效果。

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这本厚厚的精装书刚拿到手,我就被它的封面设计吸引住了。那种略带粗粝感的纸张,配上深邃的靛蓝色调,仿佛一下子就把人拉进了一个无边无际的、被潮湿空气笼罩的海边。我本来对那种传统叙事的历史小说是有些敬而远之的,总觉得情节会拖沓冗长,人物刻画会陷入脸谱化的窠臼。但翻开扉页,看到那手绘的航海图,以及扉页下方用非常优雅的花体小字写下的引言——引用了某个不知名诗人的句子,关于“风暴过后的平静才是最危险的沉寂”——我就知道,这不是一本简单的故事集。它更像是一部通过一系列碎片化的记录,构建起来的关于时间、遗忘和记忆的迷宫。作者的笔触极其细腻,尤其是在描绘自然环境变化对人物心理的影响时,简直达到了令人心悸的程度。比如某一段,仅仅是描写了一场持续了三天三夜的雾,但透过主人公的视角,我仿佛能闻到空气中弥漫的咸腥味,感受到那种被外界隔绝后,内心深处不安和渴望被释放的矛盾张力。这种对环境细节的极致捕捉,使得整部作品的质感非常厚重,让人愿意沉浸其中,细细咂摸每一个字眼背后的潜台词。

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我对这本书的语言风格感到非常着迷。它介于古典的庄重和现代的疏离之间,形成了一种非常独特的“书面语感”。用词讲究,句法结构往往出乎意料地长,但奇怪的是,这种长句读起来却不累赘,反而有一种气势磅礴的推进感。作者似乎对每一个词语都进行了精心的筛选和打磨,使得文字本身就具备了极强的画面感和音乐性。比如,当描述到某种情绪的爆发时,作者会使用大量听起来相对冷僻,但语义极其精准的词汇,一下子就把那种压抑到极致的情绪推向了一个全新的维度。它不是那种追求简洁明快的现代散文风格,而是更接近于十九世纪末期那种对语言形式的极致追求。读起来需要放慢速度,像品尝陈年的威士忌一样,让文字在舌尖上停留足够久,才能体会到其深层的回甘和层次感。总而言之,这是一部在形式和内容上都达到了极高完成度的作品,它挑战了读者的习惯,但最终给予的回报,是远超预期的审美体验。

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读完之后,我的第一反应是,这简直是一部写给“局外人”的颂歌。我很少在文学作品中看到对“疏离感”能够描写得如此精准到位。书中的主角群像,他们似乎总是在人群的边缘徘徊,即使身处最喧闹的场合,他们也像是隔着一层看不见的玻璃在观察这个世界。他们的对话充满了试探和省略,很多关键的情绪和信息都需要读者自己去脑补和填空。这要求读者必须投入极高的注意力,去解读那些没有被明确说出口的部分。我个人非常欣赏这种“留白”的艺术,它避免了过度解释带来的苍白无力。特别是当情节推向高潮时,作者并没有选择那种戏剧化的爆发,而是选择了一种近乎冷漠的、事不关己的态度来处理角色的命运转折。这种处理方式,初看可能会让人觉得情感缺失,但细想之下,这正是对现代人普遍存在的“情感麻木”状态的深刻反思。它不是在讲述一个关于爱恨情仇的故事,而是在探讨,当所有外部的连接都断裂后,个体如何独自面对无垠的虚空。

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春天,十个海子全部复活。

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重读海子,感觉自己以前对他有太大的偏见了。以前总觉得一个畅销书诗人、一个符合大众口味的诗人、甚至一个要靠自杀来推销自己的诗人能写出什么好作品呢,就没怎么在意过。很惭愧,重读之后发现海子的诗无论语言还是想象力都是极其超前的,在他们那个时代,在他之后的很多著名诗人都或多或少受到过他的影响。在中国现代诗这一领域,海子将永远是我们无法跳过的一环!

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海子的小说着实让我拍案叫绝。

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海子的小说着实让我拍案叫绝。

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“我请求熄灭 生铁的光、爱人的光和阳光 我请求下雨 我请求 在夜里死去” 海子在日记里写道“我与黑夜,同母”,这句话大概解释了为什么我读起来会有一种在听后摇的感觉吧。

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