序
上篇
.社會的訊息 影像社會
.社會的訊息 孫運璿的感慨
.社會的訊息 不玩股票的「無膽綿羊族」
.社會的訊息 後吳榮根時代
.社會的訊息 資訊銷售穩賺不賠
.社運的訊息 「無殼蝸牛族」的新議題
.社團的訊息 第三勢力的崛起
.治安的訊息 隨時引爆的愛情地雷
.環保 的訊息 都是衛生棉惹的禍?
.交通的訊息 官爺出巡的現代版
.兩性的訊息 開放婚前性行為?
.兩性的訊息 性禁區解放的趨勢
.人口的訊息 台灣人口拉警報
.選美的訊息 佳人不樂
.休閒的訊息 接吻馬拉松抓狂
.選舉的訊息 政治人物商品化
.選舉的訊息 許信良症候群
.選舉的訊息 從演戲到問政
.教育的訊息 重建亞當和夏娃的新樂園
.教育的訊息 走出政治銅像的陰影
.校園的訊息 滑稽的行動劇場
.校園的訊息 向「清華帝國」挑戰?
.校園的訊息 日趨沒落的大學文風
下篇
.文化的訊息 台灣新廟會
.文化的訊息 高層文化下陷
.文化的訊息 年終周年祭
.文化的訊息 偶像短命
.城市的訊息 後現代城市的浪漫
.城市的訊息 都市的新遊牧民族
.城市的訊息 城市電話學
.城市的訊息 台北的世界級房價
.生活的訊息 電視時間統治了我們
.生活的訊息 邁向「浴廁文化」的紀元
.消費的訊息 台北帥哥帥妹的服飾
.消費的訊息 百貨公司遊戲化
.唱片的訊息 唱片打歌與電影配樂
.唱片的訊息 台灣音樂的後現代化
.歌曲的訊息 「我很醜,可是我很溫柔」
.歌曲的訊息 黑名單時代
.媒體的訊息 大眾傳播媒體政府
.媒體的訊息 朱高正與皮爾卡登
.電影的訊息 第三波的「戲院革命」
.電影的訊息 炒冷飯的續集電影
.電影的訊息 小馬哥的血腥魅力
.電影的訊息 「政治電影」的解放興虛構
.電視的訊息 「後製作術」的聲音遊戲
.電視的訊息 連環泡的「七點新聞」
.報紙的訊息 發行量的騙術
.報紙的訊息 後副刊時代
.出版的訊息 趨勢觀察與趨勢批判
.出版的訊息 質的排行榜
.出版的訊息 90 年代出版文化的趨勢
.廣告的訊息 七層樓高的「小說館」
.廣告的訊息 詩人的電台時間
.廣告的訊息 紅色司迪麥殘缺的性愛篇
.廣告的訊息 意識形態工作室
.廣告的訊息 休閒時代的來臨
.廣告的訊息 廣告做為閱讀社會的一種策略
孟樊
本名陳俊榮,1959年生,台灣嘉義人。政治大學政治系畢業,政大政治研究所碩士,曾任《台北評論》主編、中國時報人間副刊編輯、桂冠圖書公司副總編輯、政大空中行專面授講師。現為時報出版公司學術主編、福爾摩沙映像經理機構顧問、太平洋日報主筆、中時晚報、自立晚報專欄作家。著有《大法官會議研究》、《後現代併發症》、編有《1998台灣年度評論》。
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我最近沉迷于探究各种社会现象背后的权力结构和符号意义,因此,这本书的副标题立刻抓住了我的眼球,它暗示了一种对我们习以为常的日常经验进行“解剖”的尝试。阅读过程中,我发现作者的论述方式极为克制和严谨,他似乎并不急于给出快速的、煽动性的结论,而是像一位外科医生那样,冷静地剖析每一个案例,然后提出一系列基于深厚理论基础的观察。最让我印象深刻的是他对“景观社会”概念的重新梳理,他没有简单地重复已有的理论框架,而是结合了当代媒介碎片化的特征,提出了一个更具适应性的新模型。这种理论的迭代和创新,在我读过的同类书籍中是相当少见的。我不得不停下来,反复揣摩那些复杂的逻辑链条,甚至需要借助一些辅助的哲学文本来更好地理解他引用的某些概念。这本书的学术深度是毋庸置疑的,它不是那种可以轻松消化的“快餐读物”,而是一部需要投入大量认知资源的精品。
评分从纯粹的阅读体验上讲,这本书的翻译质量简直是上乘之作。我通常对跨文化作品的译本抱有戒心,因为很多时候,精妙的理论在跨越语言的鸿沟时会变得晦涩难懂,或者过于直译而失了神韵。但这本书的译者显然对原著的学术脉络和潜在的文化语境有着深刻的理解。文字流畅自然,节奏感没有被破坏,那些复杂的德语或法语术语被处理得恰到好处,既保留了原有的学术严谨性,又确保了中文读者的理解顺畅。我特别留意了那些涉及哲学和符号学的关键段落,译者使用了非常精准且优雅的中文词汇来替代,没有产生任何语义上的“损耗”。这使得我能够全身心地投入到内容本身,而不必被生硬的译文所干扰。一本好书,好的译本是其灵魂得以延续的必要条件,而这本书的译本无疑是成功的典范,它极大地提升了阅读的愉悦度和信息的吸收效率。
评分这本书的封面设计给我留下了极其深刻的第一印象,那种暗色调的调色板,配上似乎是老胶片扫描出来的颗粒感,立刻就把人拉进了一种历史的、略带忧郁的氛围里。我记得当时是在一个昏暗的书店角落里翻到的,光线很差,但这丝毫不影响我对它视觉冲击力的判断。内页的排版也相当考究,字体选择有一种古典的韵味,字里行间留出的空白恰到好处,使得阅读过程非常舒缓,不至于让人感到视觉疲劳。装帧的质感也很扎实,拿在手里沉甸甸的,有种可以被珍藏的厚重感。特别是书脊上那个烫金的小小的标识,在光线下闪烁着低调而奢华的光芒,显示出出版方在制作上的用心。坦白说,光是把它放在书架上,它本身就是一件非常引人注目的艺术品。这本书的整体视觉语言,成功地营造了一种既现代又怀旧的矛盾美学,让人不禁期待内里文字的深度是否能与之匹配。我几乎可以肯定,这本书的艺术指导绝对是位审美极高的大师,从选纸到印刷工艺的每一个细节,都透露出一种对阅读体验的极致追求。
评分这本书给我的最大启发在于它对于“观看”这一行为的颠覆性定义。我们通常认为观看是被动的接受,是信息的输入,但作者却反复强调,观看本身就是一种积极的、带有建构性的权力行为。这种视角上的转变,彻底改变了我审视周围世界的角度。我开始有意识地去反思,我所看到的一切,到底是被展示给我的,还是我主动选择去构建的?这种自我审视的痛苦与乐趣并存。书中对新媒体时代下,用户如何从“观众”异化为“被监控对象”的分析,更是让我感到一种不寒而栗的真实感。它不仅仅是对社会现象的批判,更像是一张指导我们如何在信息洪流中保持清醒的“防伪手册”。合上书的那一刻,我感觉自己对镜子里的那个人,都有了一层全新的认识,仿佛被进行了某种思维上的“深度清洁”。
评分这本书的叙事节奏感非常出色,即便它是一部偏学术性的论著,作者也成功地避免了陷入枯燥的陈述。他巧妙地穿插了一些极具画面感的历史轶事和鲜活的当代观察,这种张弛有度的结构,让原本严肃的讨论变得生动起来。比如,他分析某种流行文化现象时,会突然跳跃到一个上世纪五十年代的电影片段进行对比,这种跨时代的参照,极大地增强了论点的说服力和趣味性。我尤其欣赏作者在处理不同文化背景案例时的平衡性,他既没有过度强调西方中心主义的视角,也没有陷入盲目的文化相对论,而是努力去捕捉那些普世的、潜藏在表象之下的沟通机制。读到某一章节时,我甚至产生了一种强烈的共鸣,感觉作者似乎能读懂我日常生活中那些难以言喻的困惑和疏离感,并用精准的词汇将其捕捉并呈现出来。这种文字的精准度,简直达到了艺术的层面。
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