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出版者:

作者:李致忠

出品人:

页数:186

译者:

出版时间:2008-11

价格:18.00元

装帧:

isbn号码:9787501336593

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《浩瀚书海：一部中国古代书籍的流变与演进》 从甲骨文的镌刻到竹帛的挥洒，从纸张的诞生到印刷术的繁荣，中国的古代书籍史，是一部波澜壮阔的文明史诗，是一部智慧与匠心交织的画卷。它不仅记录了思想的传承、知识的积累，更折射出社会制度、文化观念、技术发展乃至民族精神的变迁。本书《浩瀚书海：一部中国古代书籍的流变与演进》，旨在拨开历史的迷雾，带领读者循着书籍的足迹，深入探寻中国古代书籍从萌芽、发展到鼎盛的跌宕起伏，领略其中蕴含的无穷魅力。 第一卷：文明的起点——文字与早期载体的探索 在文字尚未出现的远古时代，人类通过刻符、结绳等方式记录信息。然而，真正意义上的书籍，必须以文字作为载体。本书的开篇，我们将目光投向中国文字的起源。从神秘莫测的甲骨文，我们可以窥见殷商时期占卜吉凶的庄重仪式，以及早期社会对自然的敬畏与探索。这些刻在龟甲兽骨上的文字，是目前我们能够追溯到的最古老的汉字形态，它们简洁而充满力量，开启了文字记录的历史。 继而是商周时期青铜器上铭刻的金文。鼎、簋、钟等青铜礼器，不仅是王权的象征，其上铸造的铭文，更是记录了国家大事、宗法关系、军事行动等珍贵史料。这些铭文的字体，在甲骨文的基础上，更加规整、圆润，逐渐显露出艺术化的倾向。青铜器作为一种珍贵的物质载体，其上承载的文字，信息量大，保存时间长，为我们研究那个遥远的时代提供了无可替代的证据。 然而，甲骨和青铜器毕竟不适于广泛的书写和传播。真正意义上能够承载大量文字并便于携带的载体，是竹简和木牍。从春秋战国时期开始，竹简成为主流的书写材料。一根根削好的竹片，经过加工处理，用毛笔蘸墨书写。一篇文章可能需要成百上千片竹简，用绳子编连起来，卷起来就是“卷”。“学富五车”这个成语，便生动地描绘了当时书籍的庞大规模。竹简书的制作过程，从削竹、炙烤（以防虫蛀）、书写、编连，到最后的装订，都体现了古代工匠的智慧与辛劳。但竹简的重量和体积，无疑限制了知识的普及。 与此同时，木牍也作为简牍的一种，在特定场合和用途下被使用，如作为书信、契约或短小文告。木牍的书写相对更为便捷，有时也用于记录一些不那么正式的内容。 第二卷：纸张的革命——书写载体的飞跃 “纸”——这个看似简单的词汇，却在中国古代书籍史上写下了浓墨重彩的一笔。虽然关于纸张发明的确切时间和地点仍有争议，但普遍认为，在西汉时期，已经出现了原始的植物纤维纸。而到了东汉时期，蔡伦改进造纸术，极大地提高了纸张的质量和生产效率，使纸张逐渐取代竹帛，成为最主要的书写载体。 纸张的出现，是书籍发展史上的里程碑。它比竹简更轻便、更便宜，也更容易生产和保存。这不仅为知识的传播提供了便利，也极大地促进了文化的发展和普及。从精美的宫廷用纸，到朴素的民间用纸，不同品质的纸张满足了不同层次的需求。书写在纸上的文字，流畅而富有韵味，书法艺术也随之登上历史舞台。 在纸张普及的过程中，书籍的形态也发生了变化。从卷轴式的书写，逐渐演变为册叶式。最初的书籍多为单面书写，然后将几页粘连成一体，形成“一卷”。随着书写内容的增多，人们开始尝试将纸张折叠、装订，形成类似现代书籍的“册”。这种装订方式，使得阅读更为方便，也更易于整理和保存。 第三卷：刻印的曙光——印刷术的诞生与发展 如果说纸张的出现是书籍传播的量的飞跃，那么印刷术的诞生，则标志着书籍传播质的飞跃。在印刷术发明之前，书籍的复制主要依靠手抄，效率低下，成本高昂，错误率也难以避免。 最早的印刷术形式是雕版印刷。在唐朝，雕版印刷术已经成熟。工匠将文字和图案雕刻在木板上，然后涂上墨，再将纸张覆盖在木板上，轻轻刷印，就能得到一张印有文字的书页。这种技术大大提高了书籍的复制效率，使得更多人能够接触到书籍。佛教经典、诗歌、历书等，都成为雕版印刷的早期内容。 雕版印刷的普及，对知识的传播产生了深远影响。它使得原本稀缺的书籍得以批量生产，降低了价格，加速了文化的传播和普及。同时，精美的雕版印刷品也成为了一种艺术品，体现了当时的雕刻技艺和审美情趣。 然而，雕版印刷术仍然存在一些局限性，例如雕版制作耗时耗力，且只能印刷固定内容的书籍。直到北宋庆历年间，毕昇发明了活字印刷术。毕昇使用胶泥制成单字，经过烧制后，可以将这些活字按照文章内容排版，然后印刷。印刷完成后，活字还可以拆开，重新排版印刷其他内容。 活字印刷术的出现，是印刷史上的一次革命。它大大提高了印刷的效率和灵活性，降低了印刷成本。虽然由于汉字数量庞大，活字印刷术在中国古代的普及程度不如雕版印刷，但其原理和技术对后世产生了深远的影响，为西方活字印刷术的发展奠定了基础。 第四卷：书籍的形态与传播——从官府到民间 在古代中国，书籍的生产和传播，与当时的社会结构、政治制度和文化环境息息相关。 早期书籍的制作，往往集中在官府和贵族手中。国子监、太学等教育机构，以及皇家图书馆，是重要的藏书机构。官府也负责刊刻官方典籍和历史文献，以维护统治和传承文化。 随着社会的发展，书院、私塾等教育机构的兴起，以及文人雅士阶层的壮大，民间书籍的生产和流通也逐渐活跃起来。私人藏书家、书商的出现，使得书籍的流通范围进一步扩大。 唐朝以后，随着经济和文化的繁荣，书籍的市场化也日益明显。书坊、书店开始出现，他们刊刻、销售各种书籍，满足了不同读者的需求。一些著名的书坊，如宋朝的福建建州坊，就以刊刻精美的书籍而闻名。 书籍的传播方式也多种多样。除了直接购买和借阅，还有口耳相传、学徒传授等方式。 scholar们之间的交流、游学，也促进了书籍的传播。 第五卷：书籍的文化意义与影响——知识的传承与时代的脉搏 中国古代书籍，不仅仅是知识的载体，更是承载着中华民族的智慧、情感和价值观念。 哲学经典，如《论语》、《道德经》，塑造了中国人的思想观念和道德伦理。历史著作，如《史记》、《汉书》，记录了国家的兴衰、民族的记忆。文学作品，如唐诗宋词、明清小说，展现了丰富多彩的社会生活和人民的精神世界。科技典籍，如《齐民要术》、《天工开物》，凝聚了古代先民的劳动智慧和创新精神。 书籍的传播，也推动了社会变革和文化进步。科举制度的建立，使得更多寒门子弟有机会通过读书改变命运，极大地促进了社会阶层的流动。印刷术的普及，使得知识不再是少数人的特权，为文化的普及和思想的交流创造了条件。 在历朝历代，书籍的命运也往往与政治风云紧密相连。禁书、焚书等事件，反映了统治者对思想控制的企图，但也反过来证明了书籍的巨大影响力。 结语：历史的回响与未来的展望 《浩瀚书海：一部中国古代书籍的流变与演进》，将带您穿越时空，领略中国古代书籍的辉煌历程。从简牍的古朴到纸张的轻盈，从手抄的匠心到印刷的效率，书籍的每一次变革，都伴随着思想的解放和文化的繁荣。 本书不仅仅是关于书籍本身，更是关于书籍背后所承载的文化、技术、社会和历史。它试图展现的是一种深刻的联系，即书籍如何塑造了我们的过去，又如何影响着我们的现在和未来。当我们翻开泛黄的书页，仿佛能听到历史的回响，感受到先贤的智慧，更体会到中华文明的生生不息。这趟溯源而上的旅程，将是对中国古代文明的一次深度致敬，也是对知识传承力量的一次深刻体悟。

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翻开这本关于古代书籍的专著，一股浓郁的历史气息扑面而来。作者的笔触细腻而深邃，仿佛带着我们穿越时空，亲身去触摸那些泛黄的竹简、古老的帛书，以及那些刻满智慧的雕版。全书的叙述逻辑清晰，从早期文字的载体演变，到纸张技术的革新，再到雕版印刷术的出现，每一步都阐述得条理分明。尤其是在讲述不同历史时期书籍形制变化时，作者的考据功夫令人叹服，引用了大量的出土文物和文献佐证，使得文字不仅仅是文字，更是活生生的历史现场。我尤其欣赏作者在论述书籍装帧艺术时所展现出的那种对传统匠人精神的敬畏，那些繁复的描金、镶嵌、甚至装订方式的微小差异，都被赋予了特殊的文化内涵。读完之后，我对中国古代书籍的认识不再是碎片化的概念，而是一个完整、有机的知识体系，它不仅仅是知识的载体，更是一门独立的、充满美学价值的艺术门类。那种潜移默化的熏陶，让人在合卷之后，仍久久回味。

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这本书的行文风格，说实话，初读时有些许挑战，它并非那种追求轻松流畅、人云亦云的大众普及读物。恰恰相反，它带着一种严谨的学者风范，语言凝练，信息密度极高，充满了专业术语和细致的考证细节。对于初涉中国古代文献史的读者来说，可能需要反复咀嚼才能完全消化其中的深意。但是，一旦适应了这种节奏，你会发现其魅力所在——它提供了极其扎实的学术基底。作者似乎将毕生的研究心血都倾注于此，对待每一个论点都力求无可辩驳。例如，在探讨某一时期官方修史与私家藏书的互动关系时，那种对档案材料的精准把握和交叉印证，展现了极高的学术水准。这种“重实证、轻抒情”的写作方式，虽然少了一些浪漫色彩，却为我们构建了一个坚固可靠的古代书籍发展图景，让人对这段历史的理解建立在坚实的证据之上，而不是空泛的想象。

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这本书最令我感到震撼的是其宏大的历史观和精妙的结构设计。它没有将古代书籍史视为一个孤立的线性的发展过程，而是巧妙地将其置于整个社会、经济和思想变迁的大背景下进行考察。比如，作者在分析佛教经典大量抄写与雕印流行的原因时，不仅仅停留于宗教自身的传播需求，而是深入探讨了当时的社会财富分配和城市化进程对书籍生产力的影响。这种多维度的交叉分析，使得全书的论证更具穿透力和说服力。读完最后一部分，我产生了一种强烈的历史连贯感——古代书籍的每一次革新，都与社会形态的转型紧密相连，它们是时代的镜子。这本书成功地将“物”的形态、“艺”的技巧和“思”的内涵熔于一炉，提供了一套全面且深刻的理解古代文明载体的认知框架，远超出了对简单工具书的期待。

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这本书的排版和图示部分的处理，可以说是恰到好处地提升了阅读体验。虽然内容本身偏向学术研究，但编者显然在视觉呈现上也下了大功夫。那些精心挑选和制作的插图，不仅仅是简单的配图，它们是对文本内容的有力补充和直观佐证。无论是对特定碑刻拓片的高清呈现，还是对不同朝代文书纸张纹理的局部放大对比，都极大地帮助读者建立了具象的认知。我特别喜欢那些将不同时期书籍形制进行并列对比的图表，那些横向和纵向的比较，瞬间理清了许多容易混淆的概念。在阅读那些关于书画卷轴、经折装、蝴蝶装等形制演变的章节时，如果没有这些辅助的视觉材料，理解难度将大大增加。这份对细节的关注，体现了出版方对学术作品的尊重，让专业阅读变得既高效又愉悦。

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我阅读这本书的体验，更像是一次对古代士人精神世界的探寻之旅。作者在阐述书籍流传过程中所遇到的技术难题和制度限制时，总能巧妙地将我们带入到那个时代背景中去思考。比如，在描述唐宋时期刻书的繁盛与坊刻、官刻之间的微妙张力时，我们不仅看到了技术的进步，更感受到了知识精英群体在传播媒介选择上的社会考量与价值倾向。书籍不再仅仅是物质形态，它成为了权力、道德和文化认同的象征。特别是书中关于“藏书家”这一特殊群体的刻画，那些为了保存典籍而付出的巨大努力和牺牲，读来令人动容。这不仅仅是一部技术史或文献史，它更是一部关于知识的“生命史”，展示了古人如何珍视、保护和传承思想火种的感人故事。每一次翻页，都像是与一位沉默的古代文献守护者进行了一次深刻的对话。

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