Uchida Hyakken

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出版者:Harvard University Asia Center
作者:Rachel DiNitto
出品人:
页数:304
译者:
出版时间:2008-11-30
价格:USD 39.95
装帧:Hardcover
isbn号码:9780674031128
丛书系列:The Harvard East Asian Monographs
图书标签:
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具体描述

The literary career of Uchida Hyakken (1889-1971) encompassed a wide variety of styles and genres, including fiction, zuihitsu (essays), war diaries, poetry, travelogues, and children's stories. In discussing his oeuvre, critics have circumscribed Hyakken to a private literary realm detached from the era in which he wrote.Rachel DiNitto provides a critical corrective by locating in Hyakken's simple yet powerful literary language a new way to appreciate the various literary reactions to the modernization of the early decades of the twentieth century and a means to open up a literary space of protest, an alternate intellectual response to the era of militarism.This book takes up Hyakken's fiction and essays written during Japan's prewar years to investigate the intersection of his literature with the material and discursive surroundings of the time: a consumer-oriented print culture; the popular entertainment of film; the capitalist and cultural force of an emergent middle class; a planned, yet sprawling metropolis; and the war machine of an expanding Japanese empire. Emerging from this analysis is a writer who relied on the quotidian language of the everyday and the symbols of cultural modernism to counter the harsh realities of modernization and imperialism and to express sentiments contrary to the mainstream ideological rhetoric of the time.

《光影的低语:现代摄影中的叙事与结构》 作者: 伊芙琳·里德 出版社: 象限出版 出版年份: 2024年 书籍描述: 《光影的低语:现代摄影中的叙事与结构》并非一本关于特定摄影流派或技术操作的手册,而是一次深入探索现代摄影艺术如何通过视觉语言构建意义、编织故事并挑战既有观看模式的理论与美学考察。本书立足于20世纪中叶至今的摄影实践,旨在解构那些看似直观的图像背后所蕴含的复杂叙事机制和深层结构。 里德教授以其深厚的艺术史学和符号学功底,系统地梳理了在电子媒介和信息爆炸时代,摄影如何从单纯的记录工具演变为高度自觉的叙事载体。全书分为五个主要部分,层层递进,从基础的“视觉语法”剖析,扩展到对当代“身份构建”的影像批判,最终落脚于“时间性”在静态图像中的重构。 第一部分:重构视觉的“词汇表” 本部分着重于界定现代摄影中的基础视觉元素及其功能。里德摒弃了传统“黄金分割”或“三分法”的僵化教条,转而探讨“非平衡构图”如何暗示动荡不安的社会现实。她引入了“负空间作为叙事主体”的概念,分析了那些被刻意留白的区域如何引导观众的注意力,并投射出缺失或被压抑的内容。 书中详尽分析了光线处理的心理学效应。例如,低调摄影(Low-key lighting)如何通过对阴影的强化,制造出心理上的疏离感和悬念;而高调摄影(High-key lighting)在现代语境下如何不再单纯象征纯洁,反而可能成为一种对现实的过度美化和逃避。里德通过对威廉·克莱因(William Klein)和黛安·阿勃丝(Diane Arbus)作品的细致解读,阐明了视角选择(是从上往下俯视的权力视角,还是贴近地面的仰视的对抗视角)在确立图像权威性中的关键作用。 第二部分:碎片化叙事与“非线性时间” 在信息碎片化的时代,摄影叙事往往不再是线性的“从前发生”,而是多点介入、跳跃式的呈现。本书的第二部分集中研究摄影系列(Photo Series)和蒙太奇(Montage)在构建复杂叙事时的效力。里德批判了传统的“故事板”逻辑,提出当代摄影师更倾向于使用“意象的集群”来暗示主题。 她特别关注了“时间性”在静止画面中的编码方式。通过分析系列作品中主体表情的微小变化、光影的渐进更迭,里德展示了摄影如何能够压缩或拉伸感知到的时间。书中对美国纪实摄影大师罗伯特·弗兰克(Robert Frank)的经典作品集进行了深入的符号学分析,指出那些看似随机抓拍的瞬间,实际上是作者对特定时代精神(Zeitgeist)的精确捕捉和重组。叙事不再依赖于事件的逻辑连接,而是依赖于情感的共振和主题的反复出现。 第三部分:身体、凝视与权力结构 这是全书最具批判性的一章。里德探讨了摄影如何参与到社会权力关系的构建与维护中,尤其是在对身体的表述上。她详细考察了“他者凝视”(The Other Gaze)的问题,即主流视角如何通过镜头对边缘群体进行标签化和客体化。 本书深入分析了自拍(Selfie)现象的复杂性。它既可以被视为一种“主体赋权”的行为——个体主动地控制自身的表征——也可以被视为一种对市场化美学标准的被迫迎合。里德引入了福柯的“全景敞视主义”理论,来审视数字时代无处不在的监控摄像头和社交媒体中的自我展示,如何使现代人的身份成为一种持续被观看、被评估的对象。章节中对时尚摄影中身体的解构与重构,以及新闻摄影中对苦难场景的“视觉消费”现象进行了尖锐的剖析。 第四部分:物质性与后摄影时代的触感 随着数码影像的普及,摄影的“物质性”——其作为物理对象的属性——受到了前所未有的挑战。本部分转向对媒介本身的探讨。里德考察了艺术家们如何有意识地回归和重拾传统工艺,如银盐湿法印相、氰版印刷(Cyanotype)等,以对抗数字图像的“过度纯净”和“易逝性”。 她认为,这些对旧有冲印技术的回归,并非简单的复古情结,而是一种对“物证”的执着。在数字信息可以被轻易篡改的今天,那些残留着化学药剂痕迹、带有纸张纤维纹理的实体照片,重新获得了“真实性”的重量感和不可复制的“光环”。书中收录了多位当代艺术家如何通过物理处理(如刻划、撕裂、叠印)来强调图像的物质存在感,使其叙事更加厚重和多维。 第五部分:空间、场域与观看的仪式 最后一章聚焦于摄影作品的“展览空间”。里德认为,一张照片一旦脱离了其原始的语境(如报纸、广告牌或个人相册),进入到画廊或博物馆这一特定的“神圣空间”后,其意义便发生了根本性的转变。 作者详细区分了“观看”(Viewing)与“凝视”(Staring)的区别。在博物馆中,观众被要求采取一种沉思的、受规范的观看方式,这使得作品的叙事能力被放大。她通过对装置艺术(Installation Art)中摄影元素的应用案例分析,展示了当代艺术家如何利用展览空间本身作为叙事的延伸部分,通过对作品尺寸、悬挂高度、乃至灯光设计的精妙控制,构建一个包裹观众的“场景”,使观众从被动的接受者转变为主动的参与者和意义的共同创造者。 总结: 《光影的低语》是一部为严肃的艺术爱好者、摄影理论研究者以及任何对视觉文化抱有深切好奇心的人士撰写的导读。它要求读者放下对“抓拍决定性瞬间”的迷信,转而拥抱摄影作为一种复杂、多层次、不断演进的语言系统。全书文字精炼,论证严谨,避免了晦涩的术语堆砌,致力于揭示图像背后的“为什么”和“如何”,而非简单地陈述“是什么”。它邀请读者以一种全新的、批判性的眼光,重新审视我们日常生活中无处不在的光影记录。

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读后感

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用户评价

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这本书在我拿到的时候,就有一种特别的“气场”,一种沉静而又充满力量的气息,仿佛它本身就承载着某种重要的意义。我喜欢这种第一印象,它往往能够预示着这本书的深度和价值。我迫不及待地想要去解锁它所隐藏的奥秘,去感受它所传递的情感和思想。总而言之,我对《Uchida Hyakken》充满了好奇和期待,我相信它会成为我书架上的一颗璀璨明珠。

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我是一个喜欢细细品味文字的读者,而《Uchida Hyakken》给我的感觉是,它值得我放慢脚步,去感受其中的每一个字,每一个词。作者的遣词造句,必定是经过反复推敲的,充满了力量和韵味。我期待在阅读的过程中,能够被它的文字所打动,能够从中汲取到养分,丰富我的思想。我喜欢那种能够让我反复咀嚼,每一次都能有新发现的文字,我相信《Uchida Hyakken》会是这样的作品。

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从书的装帧上,我能感受到一种严谨的态度。书页的缝合非常牢固,即使经常翻阅,也不会出现散页的情况,这对于一本我打算反复品读的书来说,是非常重要的。我喜欢把书买回来,然后慢慢地去感受它,去感受作者的用心,而《Uchida Hyakken》的制作工艺,让我觉得它值得我这样做。每一次翻开它,都仿佛在接触一件精心打磨的艺术品,它的质感,它的气味,都散发着一种低调的优雅。我喜欢这种不张扬,但却经得起时间考验的品质。

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这本《Uchida Hyakken》的封面设计就足够引人入胜了,是一种低调却又充满故事感的色彩搭配,我第一时间就被它吸引住了。拿到书的那一刻,触感也相当不错,纸张的质感很好,拿在手里有一种实在感,让我对即将展开的阅读之旅充满了期待。我向来是个封面党,但更多时候,一个好的封面背后也往往隐藏着一个同样精彩的内容,所以我相信这本书不会让我失望。它不仅仅是一本书,更像是一件值得珍藏的艺术品,放在书架上,即使不阅读,也能够为空间增添一份独特的韵味。每一次翻阅,都能感受到作者在封面设计上的用心,那种对细节的执着,往往也预示着内文的精致。我特别喜欢封面上那种淡淡的留白,给人的感觉非常舒服,也让人不禁联想其中蕴含的无限可能,就像故事的开端,总是充满了未知与惊喜。

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这本书的定价也让我觉得非常合理,它所包含的价值远远超出了它的价格。我一直认为,一本好书应该是Accessible的,让更多的人能够接触到知识和思想的精华。从这一点上看,《Uchida Hyakken》无疑是做得非常成功的。它不仅是一本书,更是一种精神的投资,能够为我的生活带来长远的影响。我很高兴能够拥有这样一本价格与价值完美平衡的书。

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这本书的书名本身就带着一种神秘感,"Uchida Hyakken",我猜想这背后一定隐藏着一些不为人知的故事,也许是某个地方的名字,也许是某种精神的象征,又或者是某个关键人物的代称。这种模糊的指向性反而激起了我强烈的好奇心,让我迫不及待地想要去探索它的含义。我喜欢这种不直接点破,而是留给读者自己去发现和解读的设定,它让阅读的过程充满了互动性和参与感。就像是寻宝游戏一样,每一个词语,每一个句子,都可能是我解开谜团的线索。我一直在思考,"Hyakken"到底意味着什么?是百种景象,还是百种人生?这种思考本身就极具趣味性,也让我对作者的意图充满了好奇。

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这本书的出版信息也让我对它充满了信心。我知道它的作者是一位在某个领域有着深厚造诣的人物,而它的出版社也是业内口碑极佳的。强强联合,往往能够带来意想不到的惊喜,所以我对《Uchida Hyakken》的内容充满了期待。我通常会提前了解作者的背景和风格,这有助于我更好地进入书中的世界,而关于《Uchida Hyakken》作者的信息,也让我对这本书产生了更多的联想。

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我是一个非常注重阅读体验的人,而《Uchida Hyakken》在这方面做得非常出色。排版清晰,字体大小适中,即使长时间阅读也不会感到眼睛疲劳。更重要的是,它的章节划分也十分合理,逻辑清晰,读起来条理分明,不会让人感到混乱。有时候,一本好书不仅仅在于内容,也在于它呈现的方式。作者和编辑在细节上的考究,能够极大地提升读者的阅读乐趣,而这本书无疑就是其中的佼佼者。我尤其喜欢它的段落间距,恰到好处,让文字有了呼吸的空间,也让思绪得以舒缓。这种对阅读环境的重视,让我觉得作者和出版社都非常尊重读者。

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在如今这个信息爆炸的时代,一本能够让我沉下心来,静静阅读的书变得尤为珍贵。《Uchida Hyakken》在这一点上做得非常好,它有一种魔力,能够将我从外界的喧嚣中抽离出来,让我专注于书中的世界。我喜欢这种能够带来宁静与思考的阅读体验,它让我感到充实和满足。在翻阅这本书的时候,我总能找到一个属于自己的角落,与作者进行一场心灵的对话,这种感觉是无与伦比的。

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我非常欣赏作者的选题角度,它触及到了一个我一直以来都非常感兴趣的领域。这种共鸣感,让我觉得这本书就像是为我量身定做的一样。我期待在阅读的过程中,能够与作者的思想产生碰撞,能够获得新的启发和思考。我喜欢那种能够拓展我视野,让我看到更多可能性的作品,而《Uchida Hyakken》无疑就是这样一本具有潜力的书。

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