無傷時代 在線電子書 圖書標籤: 童偉格 颱灣文學 小說 長篇小說 文學 後浪 颱灣 港颱文學
發表於2024-04-29
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“那一刻,他明白自己已經成功說服母親瞭——在她眼裏,他已經是個無傷無礙的廢人瞭。他已經被原諒瞭。”母親纔是真正的主角,是囊括所有人錯亂顛倒記憶的容器,她改寫著生死,封閉或打開意識迷宮的通途。在江齣走之前和歸來以後的短暫時光中,的確曾有那麼一段“以為自己毫發無傷”的純粹年代——《王考》中眾鄉親死去又復活的意象再度隱現,“時間在一個永遠的時刻上跳動,壞掉一般”,在時間被摺疊的褶皺裏,在以高度精簡文字呈現的情節輪廓裏,所有人麵目模糊地朽敗。
評分已購。四星半。這樣的鄉土文學我完全能接受,而且還希望讀到更多。“對江而言,在他初能記憶世界時,世界已是水平而流逝不止的瞭。那時,他若不是已學會站立、已學會行走,也至少已能在一個角落,獨自蹲踞一整天瞭。他看著忙碌的他們,在那些事後想來竟然總是晴好的日子裏,背對著他,走遠。他像是隻能藉助他們的死亡,纔能在日後,記明白瞭他們。當他站在後來的後來,旁觀那一切,他發現,在他唯一一次的少年時代裏,他所僅知的隻是:曾有那麼多的人,他們窮途一生,無罪無惡;當他們離開時,人們早已沒有任何情緒瞭。”“你看,時間過盡,他如今一無所有,站在一片廢墟上。”
評分童偉格曾說:“我的命運也僅是旁聽”,這實際上道齣瞭一個優秀小說創作者的操守和自持,那是謙遜地接受現實生活在文學創作中的留白,剋製並帶著敬畏地行使文字的權力,當然還有對無奈生活中的普通生命的悲憫和嘆息。《無傷時代》集中瞭童偉格“新鄉土小說”至關重要的土壤問題,“一方水土養一方人”,如果反過來說,人其實也在構建著那方水土。荒蕪破敗且冷寂的山村、陰雨如晦的天氣、暗淡潮濕的人際關係、敏感而內心異常豐富的少年、一群“靜靜地瘋癲”的鄉鄰、命運詭異且多舛的親人……那是餘華、蘇童筆下的梅雨江南、陰怖如針,那是童偉格視角裏的颱灣往事、命不如歌。從母親發現疾病到醫院手術的時間段裏,穿插著江和母親一輩子的故事片段,無數的閃迴讓人不由眼睛流淚,我們都說眼中迷瞭沙子,然後扭過頭去悼念自己的無傷時代……
評分不齣意外的話,這本將成為我2019年讀過最喜歡的小說… 和《王考》很相似,同樣的荒村、廢人、荒誕詭譎的氛圍和被任意編排扭麯的時間,窒息感更加強烈,又脆弱、美好到讓人想流淚,還讀到瞭一點點《局外人》的影子。 再也不在乎瞭,“有傷”或是“無傷”也沒有必要瞭,“那一刻,他明白自己已經成功說服母親瞭——在她眼裏,他已經是個無傷無礙的廢人瞭。他已經被原諒瞭。”“他將會快樂地走下去。隻因為此時此刻,他發現自己也已經變得空蕩瞭。因為他知道,此刻過後,在他空蕩的心裏,再也沒有什麼,會比被像她那樣的人原諒,還要更令他難受的瞭。” 全書破敗頹廢,我卻想私自賦予一點希望:巧者勞而知者憂,無能者無所求,飽食而遨遊,泛若不係之舟,虛而敖遊者也。
評分一開始進不去文本,但是一旦迴到鄉村,他立刻又遊刃有餘地帶領我四處穿越,迷亂又沉醉。這個長篇……感覺還是像幾個短篇。他可能也更適閤短篇。
童偉格(1977—),齣生於新北市萬裏區,畢業於颱灣大學外文係、颱北藝術大學戲劇學係碩士班,現為颱北藝術大學戲劇學院講師。
曾獲 1999 年“颱北文學奬”短篇小說評審奬,2000 年“颱灣省文學奬”短篇小說優選、“大專學生文學奬”短篇小說叁奬,2002 年“聯閤報 文學奬”短篇小說首奬以及 2010 年“颱灣文學奬”圖書類長篇小說金典奬。著有舞颱劇本《小事》、文集《童話故事》、短篇小說集《王考》與長篇小說《無傷時代》《西北雨》。
“童偉格的可怕,在於他可以解釋其他全部人,而竟無人能解釋他。”
颱灣多項文學大奬得主,一種作廢的小說美學
童偉格首部長篇小說,留住過往時光的傷悼之書
✨ 編輯推薦
☆ 童偉格是颱灣七零後小說傢中最具代錶性的一位,曾獲颱灣文學金典奬、聯閤報文學大奬等認可。我們能從其書寫中瞥見魔幻寫實、現代主義、內嚮世代等許多風格,卻無法用一個特定的詞去概括他,駱以軍便曾言:“童偉格的可怕,在於他可以解釋其他全部人,而竟無人能解釋他。”
☆《無傷時代》是童偉格首部長篇小說,展示瞭作者從短篇到長篇的突破麵嚮。它也是童偉格齣版的第二部作品,許多存在於首部小說的隱秘痕跡,在《無傷時代》浮現得更完整,並且預先揭示第三部作品的部分輪廓。對於這部小說,張耀仁稱之為“必要的過渡之書”,《無傷時代》在童偉格的創作曆程中占據一個特殊位置。
☆ 童偉格的小說,人事物不時帶著傷,其中以《無傷時代》最突齣:主角是廢人、主角母親染病、他們生活的山村恍若被廢棄,大規模的傷廢敗壞遍布文本,《無傷時代》仿佛一部傷痕纍纍的哀悼之書,並且如林俊穎所說,形成一種“作廢的美學”,童偉格“以小說書寫摩擦齣即使作廢亦有其神光”。
✨ 內容簡介
或許是一個無法具體標示的年代,隻能在一座濱海山村中,辨清一對母子的身影。兒子,自棄,始終迴憶已經離開的一切事物;母親,染病,卻不斷努力地自我突圍。兩人各自獨語或彼此對話,訴說過往或虛構故事;話語不斷蔓延,原本隻停留一次的時間也因此漫長成永恒,讓許多“傷廢”的事景自由地鋪陳開來,彌漫在那段曾經美好的時光裏。
✨ 名人推薦
童偉格用滾滾滔滔的“敗壞描寫”,鋪陳著一套價值——“廢人”是“無傷無礙”的,“廢人”不可能對這個世界有什麼傷害、什麼妨礙,因為他們根本不活在這個世界裏。他們的“廢人”身份,是以在自我想象世界裏的自由決定的。
—— 颱灣作傢 楊照
童偉格似乎在重建一個品特《今之昔》《重迴故裏》式的慢速傷害劇場……過往時光成為一個無窮大的“微物之神”小宇宙,所有的悠然、迷糊、良善小人物慢速進行他們壞毀命運的時刻,隻有作者可以任意停住畫麵,勘微那經常是輕暴力對峙,或一種預言式對未來災難將臨竟如此蹉跎、無知之感慨。
—— 颱灣小說傢 駱以軍
未戰已敗的作“廢”之說,恐怕大大違逆的不隻是時潮,也是所謂的普世價值,童的此一背反畢竟有其悲涼。或者,他是以小說書寫摩擦齣即使作“廢”亦有其神光。在那樣斂靜的文字,真正內蘊著的是稍稍有著上升齣路的人子的深沉孺慕之情,父母、祖父母如同蟲豸的一生,因著江以文字顯象而如實存在瞭。
—— 颱灣作傢 林俊穎
✨ 獲奬記錄
★ 作者榮獲“颱北文學奬”“聯閤報文學奬”“颱灣文學奬圖書類長篇小說金典奬”等大奬
摘自《字母LETTER:童伟格专辑》第三幕 永恒的投影 在这一节中童伟格聊到了《无伤时代》中无伤的概念,幼年时父亲遭遇矿难对他的影响,以及何为「永恒的价值」等…… 采访者:庄瑞琳,前卫城出版总编辑 / 被采访者:童伟格 庄:谈无伤这个概念。但这些作品里面,是连串的,辛苦...
評分谈无伤这个概念。但这些作品里面,是连串的,辛苦的……所以无伤在哪里?我觉得无伤这个概念比较是在想象,或相对来讲比较像是宗教信仰要描述的事情。所以我想知道,你个人在文学世界里面要呈现的价值跟信仰是什么? 童:好像可以分开来谈,个人信念跟文学实践到底呈现了怎样...
評分如果說鄉土文學僅僅是一個背景,那么童偉格當之無愧,如果是一種精神,那實在風馬牛不相及。在童偉格小說里荒村只是一個背景,且在敘述中被不斷的平面化抽象化。都市對于鄉土的擠壓撻伐更多表現在人物的恐懼和失落上,這種恐懼、失落、茫然、無措……甚至更多的負面情緒全...
評分她吸了三十多年粉尘,左耳后冒出两颗小小的肿瘤。她一个人背着背包——里面装着一件薄外套,和一把折起的伞——出门,骑着脚踏车去到滨海小街,然后转公车,抵达那幢大医院。那是个如常的通勤之晨,公车车厢里挤满了人。在公车每一靠站、人群更流之时,她都会踉踉跄跄,尝试着...
評分看童伟格真的很好哭哦。 《无伤时代》里写了好多滞后于时间的「废人」,比如有一位鬼伯,每天走很长一段路去拉屎,拉完整天就好啦没事了,然后鬼伯就踱回树下,冒着雨,在一颗大石头上呆坐一整天,每天如此。后来大家经过树下,觉得鬼伯你真的好臭,一股尸臭味,就把他抓住,掀...
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