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费兰特始终对文学创作、作家身份有着通透的自觉——她清楚地知道，不应成为媒介和商业市场的附庸，写作一本书是为了摆脱它、而不是成为它的囚徒；身为作者，在写作时应竭尽全力讲述真相、无限靠近笔下的世界，而一旦完成就要决绝地抽身远离：“在写作时，我们永远都不能说谎。在文学的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。”——所以她保持对日常的不满，不停寻找适合的语言，突破庸常的表象，整合散落在生活和思维里的繁杂碎片，试图用文字承载那些难以愈合的伤口。而假如没有什么值得写的，那就别写了。只有这样，写作才能抵达自由。PS：再次证明，全世界的记者在面对同一本书时，也只能提出高度相似的问题，费兰特救了他们。

女性想了解男性的时候有太多的文学作品可以借鉴 希望更多的记录和写作可以让男性有这样的运气 如果没有女性主义思想的话，我到现在只会是一个有文化的小姑娘，沉浸在男性主义文化和亚文化里，自以为可以独立思考。女性主义帮助我成长，但现在看来，我看到，也感觉到，新一代年轻人好像对此嗤之以鼻。她们并不知道，我们获得这一切的时间不长，状况也并不是很稳定。我在故事里讲述的那些女性，她们深切地知道这一点，因为她们切身经历了争取权益的过程。

费兰特没有阿特伍德的野心，也没有门罗的巧思，真的很像战战兢兢一点点找到自信的莱农，但又始终追求着莉拉的真实。

是大脑和身体都过电般的阅读体验。费兰特在书里写，女性的语言、经历和情感渗透到母亲缝制的衣服上。类似的，她的文字也渗透到我的头脑里和身体上，构成一种席卷身心的阅读体验。她坚固又柔软，强硬又柔和，不断往语言和真实的最深处走，尝试捕捉难以描述之物，赋予混乱和无序语言的形状。做陈英老师那期节目的时候咚咚的插画画的是一些沉渣和碎片，很抽象，很混乱，她说不想用太过具象的画面。拿到纸质书看到封面设计，发现封面上的“碎片”和咚咚的设计不谋而合，也抽象，也破碎。费兰特用语言描述不可描述之物，而她的语言本身似乎又在抵抗一种可描述的、有形的、具体的图像。还挺妙的。

费兰特始终对文学创作、作家身份有着通透的自觉——她清楚地知道，不应成为媒介和商业市场的附庸，写作一本书是为了摆脱它、而不是成为它的囚徒；身为作者，在写作时应竭尽全力讲述真相、无限靠近笔下的世界，而一旦完成就要决绝地抽身远离：“在写作时，我们永远都不能说谎。在文学的虚构之中，需要非常真实，要让真相在纸上浮现，甚至要达到一种让人无法容忍的地步。我们要把我们生活中真实的样子和写作时的样子分开，这会让我们避免自我审查。”——所以她保持对日常的不满，不停寻找适合的语言，突破庸常的表象，整合散落在生活和思维里的繁杂碎片，试图用文字承载那些难以愈合的伤口。而假如没有什么值得写的，那就别写了。只有这样，写作才能抵达自由。PS：再次证明，全世界的记者在面对同一本书时，也只能提出高度相似的问题，费兰特救了他们。

重点提及的部分用加粗字体表示，随阅读过程陆续添加 1.艾尔莎·莫兰黛 《历史》（国内已出版） 《安达卢西亚披肩》 《谎言与占卜》??? 《阿杜卢的岛屿》 《阿拉科埃里》 2.Luce Irigary 法国哲学家，语言学者，女性主义者 3.Lusia Muraro意大利历史学家，作家，女权主...  

假期的最后一天，我们来一同面对“痛苦”这个词。 《碎片》是《那不勒斯四部曲》作者埃莱娜·费兰特的书信、访谈和散文集，“碎片”这个词似乎正符合内容的形态，但依据费兰特自己的解释，“碎片”还有更特别的意涵，它的意大利原文是她母亲经常使用的一个方言词汇——“当一个...  

女性力量不来自于你个人，也不会来自于单个女性的成功，而是一种女性力量的汇流。 【开场】 傅适野：非常感谢今天大家来，今天北京风也特别大，我们出门的时候差点被吹走。所以非常谢谢大家能今天下午来听这个分享会。其实因为我和建国之前也和陈英老师——也就是《碎片》的译...  

从禄口候机到咸阳等首班城际，虽然是被迫也算是通宵达旦地看一本书。过程中越来越感觉有这样人格力量的作家永远不应该被低估（也可能是我带着女性力量的滤镜，她文字的精准透彻让我在阅读中总有一种难以言说的激动，激动地感知到整个世界的连接，内部力量的生长，还有对自己来...  

假期的最后一天，我们来一同面对“痛苦”这个词。 《碎片》是《那不勒斯四部曲》作者埃莱娜·费兰特的书信、访谈和散文集，“碎片”这个词似乎正符合内容的形态，但依据费兰特自己的解释，“碎片”还有更特别的意涵，它的意大利原文是她母亲经常使用的一个方言词汇——“当一个...