碎片 pdf epub mobi txt 電子書 下載2025
埃萊娜·費蘭特是一個筆名，作者真實身份至今是謎。埃萊娜·費蘭特1992年發錶第一部長篇小說《煩人的愛》，1995年被意大利導演馬裏奧·馬爾托內改編為同名電影；此後相繼齣版小說《被遺棄的日子》(2002)，與齣版社的通信文件集《碎片》（2003），小說《暗處的女兒》（2006）以及兒童小說《夜晚的沙灘》（2007）。
2011年至2014年，費蘭特以每年一本的頻率齣版《我的天纔女友》《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，這四部情節相關的小說被稱為“那不勒斯四部麯”。它們以史詩般的體例，描述瞭兩個在那不勒斯窮睏社區齣生的女孩持續半個世紀的友誼，尖銳又細膩探討瞭女性命運的復雜性和深度。
2015年，費蘭特被《金融時報》評為“年度女性”。2016年，《時代》周刊將埃萊娜·費蘭特選入“具影響力的100位藝術傢”。2017年3月，《我的天纔女友》被改編成話劇在倫敦上演。2017年，HBO宣布將那不勒斯四部麯改編成係列電視劇。
《碎片》（2016）是對《碎片》（2003）的擴充版本，增添瞭作傢2003年以來的書信和訪談內容。
譯者簡介：陳英，意大利語言學博士，現任四川外國語大學副教授，“那不勒斯四部麯”譯者，另譯有《憤怒的城堡》《一個人消失在世上》《迫害》《拳頭》《威尼斯是一條魚》《鞋帶》《微型世界》等。
《碎片》（2016）是意大利作傢埃萊娜·費蘭特20 餘年來的書信、訪談和散文集。作傢在書中袒露瞭自己對寫作風格和主題的探索曆程，並迴顧瞭自己經曆的自我懷疑和突破，這些對話睿智地詮釋瞭女性和傢庭、神話和文化、城市和記憶，以及作傢和讀者的復雜關係。《碎片》既是深入費蘭特的文學世界的指引，同時也是一份智性、鮮明而堅定的文學宣言。
全書按年代分為三輯：第一部分“碎片1991—2003”是作傢和齣版人的書信往來，重點討論瞭《煩人的愛》中母親的身體與寫作的隱秘聯係，也收錄瞭她和導演就該小說的電影改編進行的細緻商榷，還包含瞭作傢從未被發錶過的一些創作片段；第二部分“拼圖2003—2007”收錄瞭作傢和導演就《被遺棄的日子》的電影改編進行的往來書信，以及她在前三本小說中探尋的不同方嚮；第三部分“書信2011—2016”收錄瞭自“那不勒斯四部麯”齣版以來作傢接受的部分書麵采訪，讀者可以窺見作傢對這部小說的解讀，以及對女性寫作的曆史和任務的犀利看法。
本書標題“碎片”（frantumaglia）來自作者的母親常用的方言詞匯，指遭遇矛盾和混亂的個體體會到的痛苦，但作傢將其發展為自己的文學理念，並嘗試在多年的創作中釋放這個詞匯背後的解放力量：作傢要利用這種鏇渦般的力量，直麵失控的風險，抵達令自己、令讀者陌生的真實經驗。
具體描述
讀後感
1. 母亲衣服的颜色永远都是黑色的，或者顶多是灰色或者褐色。她们的衣服总是不显身材，没有任何人，包括母亲的裁缝会想到，母亲会有一具女性的身体。她们的年龄是一个谜，没有任何重要性，因为她们唯一的年龄就是老年。这些年老而无形的女人的眼睛是神圣的，她们不会为自己哭泣...
評分用戶評價
是大腦和身體都過電般的閱讀體驗。費蘭特在書裏寫，女性的語言、經曆和情感滲透到母親縫製的衣服上。類似的，她的文字也滲透到我的頭腦裏和身體上，構成一種席捲身心的閱讀體驗。她堅固又柔軟，強硬又柔和，不斷往語言和真實的最深處走，嘗試捕捉難以描述之物，賦予混亂和無序語言的形狀。做陳英老師那期節目的時候咚咚的插畫畫的是一些沉渣和碎片，很抽象，很混亂，她說不想用太過具象的畫麵。拿到紙質書看到封麵設計，發現封麵上的“碎片”和咚咚的設計不謀而閤，也抽象，也破碎。費蘭特用語言描述不可描述之物，而她的語言本身似乎又在抵抗一種可描述的、有形的、具體的圖像。還挺妙的。
评分一本讓人捨不得讀完的訪談錄。關於寫作、女性的命運和沉重的那不勒斯。女性的身體是由碎片構成的，在和生活的拉扯之中解體，在溪流和霧氣中泛起，讓世界失序、混亂，讓界限消失。請建起屬於女性的城市，穿上真正屬於自己的衣服，維護好我們寶貴的女性寫作傳統，請珍惜我們先前取得的一切成就。
评分費蘭特始終對文學創作、作傢身份有著通透的自覺——她清楚地知道，不應成為媒介和商業市場的附庸，寫作一本書是為瞭擺脫它、而不是成為它的囚徒；身為作者，在寫作時應竭盡全力講述真相、無限靠近筆下的世界，而一旦完成就要決絕地抽身遠離：“在寫作時，我們永遠都不能說謊。在文學的虛構之中，需要非常真實，要讓真相在紙上浮現，甚至要達到一種讓人無法容忍的地步。我們要把我們生活中真實的樣子和寫作時的樣子分開，這會讓我們避免自我審查。”——所以她保持對日常的不滿，不停尋找適閤的語言，突破庸常的錶象，整閤散落在生活和思維裏的繁雜碎片，試圖用文字承載那些難以愈閤的傷口。而假如沒有什麼值得寫的，那就彆寫瞭。隻有這樣，寫作纔能抵達自由。PS：再次證明，全世界的記者在麵對同一本書時，也隻能提齣高度相似的問題，費蘭特救瞭他們。
评分讀得煩躁，從這些類似且反復的媒體提問中，我甚至已能體會費蘭特的匿名選擇。也讓我意識到，作為普通讀者，比起深入創作者的意圖與曆程，我確實更在意自身對文本的感知和體驗。
评分一份獻給《那不勒斯四部麯》讀者的厚禮。最喜歡以“碎片”為題的那70頁，看得渾身起雞皮疙瘩，戰栗。 訪談也很好，就是比較討厭個個記者都來問匿名這迴事。費蘭特說得對，讀者沒那麼好奇，讀者知道她是誰，熱愛文學的讀者都知道，就是媒體特彆好奇。起碼對於我來說，相比於想知道費蘭特是誰，我更想看的是她寫完但沒發錶的那些小說。 但采訪中也有看著特彆開心的問題。我這兩年一直在交叉著看費蘭特和剋瑙斯高，總覺得兩個人的作品有一種可以對比的奇妙連接，但是從沒看到過這樣的對比。結果裏麵有兩個記者，一個挪威一個土耳其的，都提齣瞭剋瑙斯高和費蘭特寫作之間的關係，很開心，並不是我一個人有這樣的看法。
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