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发表于2024-11-22
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读了预印本,写了推荐语,实体书拿到,又读了一遍。阿拉斯代表着法国艺术史学派的水平,本书写于1992年,是他的著作中极富雄心的一部,研究细节在艺术史中意味着什么,在艺术品的生产和接受中又意味着什么,有创见,有深度,有丰富的例证——例证太出彩。题外话,阿拉斯2003年患渐冻症去世,中文世界引进的《绘画史事》2004年出版,《我们什么也没看见》2000年出版,《拉斐尔的灵视异见》2003年出版,《维米尔的野心》1993年出版,盼着他的达芬奇、受胎告知、抹大拉的玛丽亚、魔鬼肖像,都能有中译本。他不像德国人那么严肃,也不像英美人那么有雄心,有趣的灵魂万里挑一,他的虎头蛇尾,应该是好奇心转向其它地方所致,原谅他。
评分内容脑洞特别大,仿佛是部真人版《达芬奇密码》。作者阿拉斯,现实中是一位真正的符号学家,而且还是一位真·达芬奇研究专家,简直就是兰登教授原型!书里会用很多符号学技巧破译画家藏在一幅画来的暗语和秘密。那颠覆性解读让责编常觉得眼前的画看啥不是啥了,真有种“哇塞真的吗我读书少你别骗我”的感觉!
评分读了预印本,写了推荐语,实体书拿到,又读了一遍。阿拉斯代表着法国艺术史学派的水平,本书写于1992年,是他的著作中极富雄心的一部,研究细节在艺术史中意味着什么,在艺术品的生产和接受中又意味着什么,有创见,有深度,有丰富的例证——例证太出彩。题外话,阿拉斯2003年患渐冻症去世,中文世界引进的《绘画史事》2004年出版,《我们什么也没看见》2000年出版,《拉斐尔的灵视异见》2003年出版,《维米尔的野心》1993年出版,盼着他的达芬奇、受胎告知、抹大拉的玛丽亚、魔鬼肖像,都能有中译本。他不像德国人那么严肃,也不像英美人那么有雄心,有趣的灵魂万里挑一,他的虎头蛇尾,应该是好奇心转向其它地方所致,原谅他。
评分内容脑洞特别大,仿佛是部真人版《达芬奇密码》。作者阿拉斯,现实中是一位真正的符号学家,而且还是一位真·达芬奇研究专家,简直就是兰登教授原型!书里会用很多符号学技巧破译画家藏在一幅画来的暗语和秘密。那颠覆性解读让责编常觉得眼前的画看啥不是啥了,真有种“哇塞真的吗我读书少你别骗我”的感觉!
评分读了预印本,写了推荐语,实体书拿到,又读了一遍。阿拉斯代表着法国艺术史学派的水平,本书写于1992年,是他的著作中极富雄心的一部,研究细节在艺术史中意味着什么,在艺术品的生产和接受中又意味着什么,有创见,有深度,有丰富的例证——例证太出彩。题外话,阿拉斯2003年患渐冻症去世,中文世界引进的《绘画史事》2004年出版,《我们什么也没看见》2000年出版,《拉斐尔的灵视异见》2003年出版,《维米尔的野心》1993年出版,盼着他的达芬奇、受胎告知、抹大拉的玛丽亚、魔鬼肖像,都能有中译本。他不像德国人那么严肃,也不像英美人那么有雄心,有趣的灵魂万里挑一,他的虎头蛇尾,应该是好奇心转向其它地方所致,原谅他。
达尼埃尔•阿拉斯(1944—2003),法国当代著名艺术史家,毕业于巴黎高等师范学院,先后受业于艺术史家安德烈•沙斯泰尔与符号学家路易•马兰,曾任法国社会科学高等研究院研究部主任,研究领域横跨意大利文艺复兴、德国当代艺术和艺术批评。代表作除本书外还有包括《绘画史事》《我 们什么也没看见》《绘画中的主体》《莱奥纳多•达•芬奇:世界的节奏》《维米尔的野心》等。
即将出版:
阿拉斯作品系列
《我们什么也没看见》
《绘画史事》
•“《细节》的出版一定会是艺术史界的一件大事。” ——李军
•是艺术史,也是一部破译图像密码的探秘故事集!
•如何get√一幅画的真相?放大镜下的细节世界打开惊奇之门!
•一场符号学家的解谜之旅,重新发现300余幅世界名画,那些我们司空见惯的细节 陈设,是画家的无心之举,还是另有隐情的窃窃私语?
•一座书架上的美术馆,大开本全彩图文书,“颜控”必藏,跟着大师去看画 ,一次跨越17个国家的世界古典绘画巡游。
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作为阿拉斯的集大成之作,本书既有难能的独一性,又妙在“之间”:在经典与当代之间,在渊博与趣味之间,在传统艺术史(安德烈•沙斯泰尔)与现代符号学(路易•马兰、于贝尔•达弥施)之间,在整体与细节之间——因为阿拉斯的细节,并不让人沉迷于其中,而是瞥见新整体的可能性。
——董强(北京大学燕京学堂院长)
本书试图告诉我们:当我们的目光聚焦在某幅绘画的某个看似无关紧要的局部时,当“我们的智慧默不作声”时,当我们的关注点不再是表征时,观看的乐趣甚至悖论便出现了。良善的上帝与调皮的魔众,全都寓居在这类“细节性观看”之中。
——王玉冬(广州美术学院教授)
神乎其技,精彩绝伦! 这并非一部用细节拼凑的绘画史,而是一部以细节为核心的艺术哲学,关乎作品与画家,更关乎观者与观看之道。
—— 马凌 Malingcat@Douban(复旦大学新闻学院教授)
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一幅画的细节中隐藏着作者试图传递的私人密码。这些密码呈现的丰富信息是画家对细读之人的“回报”,它悄悄影响着观者与画面的互动以及对它的理解。通过细节把握绘画可使惯性思维中不为人所见的信息显露出来。
一个脱离了原先画面、独自出现在人们眼前的细节,可以引发人们对艺术史业已形成的基本概念的怀疑:它们是什么?为何出现在这里?本书即是著名艺术史家阿拉斯从细节角度“破译”大师之作的一种充满想象力的探索,从达•芬奇到马奈,从中世纪教堂到布面油画……诚如作者所言,这是一部从“近处”着眼的西方绘画史,作为回报,那些于近观处闪闪发光的细节也会给读者带来顿悟般的“惊奇之感”。
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