法国新小说派重要代表作家,二十世纪五十年代登上文坛,先后发表《米兰弄堂》、《时间表》、《变》、《程度》等作品,其中《变》获得一九五七年勒诺多文学奖。
我看的正是这个版本的,也是看的第一个用“你”写的长篇,不得不承认它影响了我的写作,我是指在意识流和人称视角上面。
评分可以这样想象:这两座城市史重叠在一起的,它们中间有通道相连,只是某些人知道这些通道,但大概谁也不知道全部通道,因此,从此处到彼处,可能有某些意料不到的捷径或弯路,因此,从这一处到那一处的距离,从这一处到那一处的路程,将根据人们对另一座城市的认识和熟悉程度而...
评分小说的最突出的特点在于创作的形式。 作者采用的是第二人称的视角来讲述故事及演化情节的。 但往往是在评论这本小说的时候,人们只注意了它的形式,其实,就小说的语言及情调上讲,这本小说及其优秀。 语言干净利落。 有一种情绪始终在小说的空间里游荡:伤及冷峻。 小说家最...
评分关于第二人称复数: Michel Butor像一位心理治疗师,从小说的开篇(Vous avez mis le pied gauche sur...)开始,他便开始进行对读者的催眠。第二人称复数的使用并非意在与读者进行直接的交流,读遍全书,读者只觉得仿佛潜在于其体内的另一个自己在观察着他。这个内在观者在用...
评分作者 米歇尔·布托尔 Michel Butor,新小说派四将中最年轻一位,至今健在。 故事 一个中年男子突然决定与妻子分居,由巴黎乘火车去罗马探望情妇,准备接情妇到巴黎共同生活。但是当火车到达罗马时却改变主意,决定不去找情妇,也不带情妇回巴黎,而是闭门写作。 乍一看很容易让...
飘忽的意识体罕见地出现在叙述镜头里。其实这种文本完全可以由系统游戏的指令构成,无论是感官、行为还是情绪、思想,是真实的吗或者是指令而未知是否执行。我感觉新小说创造的许多形式都是一次性的,只有在第一次这么写时才具有冲击力,往后的重复都是平庸的模仿了。
评分飘忽的意识体罕见地出现在叙述镜头里。其实这种文本完全可以由系统游戏的指令构成,无论是感官、行为还是情绪、思想,是真实的吗或者是指令而未知是否执行。我感觉新小说创造的许多形式都是一次性的,只有在第一次这么写时才具有冲击力,往后的重复都是平庸的模仿了。
评分飘忽的意识体罕见地出现在叙述镜头里。其实这种文本完全可以由系统游戏的指令构成,无论是感官、行为还是情绪、思想,是真实的吗或者是指令而未知是否执行。我感觉新小说创造的许多形式都是一次性的,只有在第一次这么写时才具有冲击力,往后的重复都是平庸的模仿了。
评分飘忽的意识体罕见地出现在叙述镜头里。其实这种文本完全可以由系统游戏的指令构成,无论是感官、行为还是情绪、思想,是真实的吗或者是指令而未知是否执行。我感觉新小说创造的许多形式都是一次性的,只有在第一次这么写时才具有冲击力,往后的重复都是平庸的模仿了。
评分飘忽的意识体罕见地出现在叙述镜头里。其实这种文本完全可以由系统游戏的指令构成,无论是感官、行为还是情绪、思想,是真实的吗或者是指令而未知是否执行。我感觉新小说创造的许多形式都是一次性的,只有在第一次这么写时才具有冲击力,往后的重复都是平庸的模仿了。
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