具体描述
48 第三卷第十二期（八月號）目次
【編輯室報告】未完成 黃筱威
【西西說畫】管形 西西
【幻覺的行列】詩的抄襲與詐騙之夢 鯨向海
【剪貼冊】白描小風景 馬大文
【專輯：穿越時空的相會——張愛玲與李安】
〈色，戒〉故事梗概
輯一、電影篇
色是感性，戒是理性——李安談《色‧戒》 鑄秦
《色‧戒》風韻——攝影師普瑞托獨家解說 鑄秦、Lena
李安風格——《色‧戒》的美術設計 黃海鯤
《色‧戒》外景現場解祕 黃海鯤
間諜圈，電影圈——宋淇和楊德昌的〈色，戒〉故事 符立中
輯二、故事原型篇
〈色，戒〉考 余斌
色戒愛玲 蔡登山
輯三、張愛玲舊作出土
張愛玲與小報——從〈天地人〉「出土」說起 陳子善
天地人 張愛玲
與張愛玲不期而遇 王羽
附錄：張愛玲是「文化漢奸」嗎？ 陳子善
【那些人那些事】旗袍、洋裝與台灣衫——台灣服飾的百年影像 鄭鴻生
【散文】回台 周志文
【專欄：室內靜物‧窗外風景】房門打開了以後 尉任之
【新藝見】無中心的非境之域 林志明
【漫遊者】柏林風景 林郁庭
【特選】邱妙津巴黎日記（一）：一九九三年十月到一九九四年五月
【國際文壇】
機遇 艾莉絲‧孟若／作 張讓／譯
渴望和顫慄：一個故事的一千零一夜 張讓
【回聲集】再見！回特拉法馬鐸星球的馮內果 何景芳
【專欄：三十年遺忘錄】窗外滿地江湖 陳芳明
【專欄：吉光書簡】憂鬱的熱帶 曾淑美
【場邊故事】感性與理性的戰爭 黃冠雄
【過日子】玩具骷髏 五味太郎
【特別刊載】楊華文學的起點與終點：傳統漢詩 羊子喬
【專欄：回首我們的時代】府城的李白——懷念葉笛 尉天驄
【專欄：兩張詩譚】李商隱七絕的藝術特徵 張夢機、張大春
【文學對話：兩岸文學高峰會‧南台灣文學對談】
主題創作的文學自省及文化展望 曾琮琇／記錄整理
【CEO生命閱讀】因為三島由紀夫，而麥可波特，而金庸、張愛玲——專訪皇家可口總經理周明芬 田運良／企畫採訪 蘇惠昭／文
【八月小說】
隕落 乜寇‧索克魯曼
飄泊的法國號 賴志穎
作者简介
未完成
尉任之在本期專欄如此寫道：「人文和藝術是永不停歇的創造和再創造。未完成的遺作雖然不完整，卻反映出沒有修飾的生命狀態；它們像一幅不完整的拼圖，任由觀者自己去添補空白，並在添補的過程中，有了另一番的構思和創造。」這或許正好說明，為什麼總有「不肖」編輯違逆作者意願，出版他們生前未完成的作品。
作為讀者，有時候是不太甘心只讀到最後修飾完成的著作，畢竟那過程中擦拭塗抹重整再造的痕跡，常常是進一步理解作者的線索。例如即將上映的李安新作《色‧戒》，改編自張愛玲的同名短篇小說，雖然不是遺作，但這篇小說從動筆到發表經過多次改寫，也就是說，二十多年間它一直是未完成的作品，其中經過什麼樣的取捨，便成為讀者心中的懸念。
二十六歲即離世的小說家邱妙津，未完成的則不只作品，還有她的生命本身。一年前《印刻》曾刊出她的大學時期日記，文中閃耀堅定獻身文學的決心，和苦行似的自我要求，對照本期披露的負笈巴黎頭一年的生活記錄，創作的熱情與生存的理智仍在，卻明顯充滿更多複雜的情緒，歡喜又苦惱，清明又困惑。而日記作為一種曖昧的「創作」，其實也是「未完成」的另一面詮釋。
「國際文壇」介紹的艾莉絲‧孟若，被譽為加拿大當代最傑出的短篇小說家，她的作品雖然不是未完成，但是因為「沒有故事，沒有結局，沒有宗旨」，只給讀者最起碼的線索，總令人無限好奇又無限感慨。本期選刊她小說集《出走》中的短篇〈機遇〉，描述一個年輕女孩出發到溫哥華教書的途中遇上一件意外，那是個不經意開始就無法挽回的恐怖玩笑，字裡行間透著一股難以捉摸的懸疑，在關鍵處冷靜揭示了生命的殘酷。
８月中文小說刊出兩位年輕作家的作品：乜寇‧索克魯曼寫一個氣勢猶如正午太陽的尚武部族的隕落，賴志穎寫兩個朋友因管樂結為知己而後卻天涯各居一方。截然不同的題材與風格，卻都在五千字小畫布上描繪出一方情緒飽滿的宇宙切片。
「那些人那些事」則有鄭鴻生藉近百年來的家族影像鋪陳豐富生動的台灣日常服飾小史。旗袍、洋裝與台灣衫的演變不是單純的潮流遞嬗，而是政治與文化霸權影響下權力關係的表徵，也反應了人們看待身體與自我表露的態度，無論是屈服或抵抗，約束或解放，行禮如儀或聊備一格，是本期視野最宏觀的論述。
目录信息
读后感
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用户评价
读完这本《印刻文學生活誌》的八月刊，我内心有太多想要表达的东西，仿佛被打开了一个全新的视角。张爱玲的《色‧戒》，我早已拜读多时，每一次都能从中品味出不同的况味。她对人物心理的刻画，那种不动声色中的波涛汹涌，总是让我惊叹不已。王佳芝，一个在时代洪流中被命运裹挟的女子，她的每一次选择，每一次心动，都牵引着我的思绪。而李安导演的电影，更像是为这篇文字注入了鲜活的生命力，将那种上海滩的纸醉金迷，那种谍战的紧张压抑，那种男女之间的暧昧情愫，用极致的视觉语言呈现出来。我特别想知道，这期杂志里，对于两位大师的创作理念，是如何进行对比和分析的。张爱玲的文字，如同精雕细琢的玉器，每一笔都蕴含深意；而李安的电影，则如同壮丽的画卷，将那种情感与氛围延展开来。我期待看到文章能够深入挖掘电影在还原原著精神上的得失，以及导演如何通过镜头语言来解读张爱玲笔下那些难以言说的潜台词，例如，电影在表现王佳芝内心的转变时，是如何通过服装、道具、场景调度等细节来传达的，这些对我而言，都是极具价值的分析。
评分这期《印刻文學生活誌》的出现，对我来说，仿佛是久旱逢甘霖。张爱玲的文字，总能轻易地攫住我的心，那种细腻入微的观察，那种字斟句酌的推敲，每一次重读都像是初遇，总能发现新的惊喜。而《色‧戒》这部作品，更是她后期创作中一颗璀璨但又带着些许冷冽的明珠。它的故事脉络简单，但人物情感的纠葛、时代背景下的压抑与挣扎，却足以让人反复回味。得知本期杂志以如此重量级的方式呈现，我感到无比欣喜。我期待看到文章能够深入剖析王佳芝这个角色的内心世界，她的成长环境如何塑造了她的选择，她的爱情观又是如何在那个特殊时代扭曲变形的。易先生这个人物，在我看来，是张爱玲笔下最具代表性的国民党高官形象之一，他身上的权力、冷酷与隐藏的脆弱，都需要细致入微的解读。而李安导演的电影，更是将这些文字具象化，用镜头语言赋予了故事新的生命。我迫切想知道，电影在保留原著精神的同时，又加入了哪些新的理解和诠释，尤其是在对人物情感的刻画和时代氛围的营造上，电影是否成功地捕捉到了张爱玲文字中的那种“苍凉”与“华丽”并存的独特韵味。
评分自从我第一次接触到张爱玲的作品，便被她那种独特的文字魅力深深吸引。她的文字，仿佛自带一种旧上海的空气，混杂着香水、脂粉和一丝淡淡的悲凉。《色‧戒》更是其中的代表作，它不仅仅讲述了一个简单的故事，更是对人性、对时代、对命运的深刻拷问。当我得知《印刻文學生活誌》2007年八月刊将以此为主题，并且与李安导演的电影《色‧戒》相结合，我立刻被点燃了兴趣。我一直对电影如何将文学作品进行改编和再创作非常感兴趣，尤其是当导演是李安这样一位能够深刻理解东方文化精髓的艺术家时。我渴望了解，电影在保留张爱玲小说精髓的基础上，是如何通过视觉语言来诠释人物的内心世界。王佳芝的每一次心跳，易先生的每一次眼神交流，都在电影中被赋予了怎样的生命力？这本杂志，一定能为我揭示更多关于创作的细节，关于文本如何转化为影像的思考，以及电影在传达张爱玲文字的“苍凉”与“暧昧”上，是否达到了预期的效果。
评分《印刻文學生活誌》2007年八月刊，这本杂志的出现，对我来说，是一次迟来的惊喜，也是一次意料之中的盛宴。张爱玲的《色‧戒》，我曾反复阅读，每一次都仿佛在字里行间触摸到那个时代的脉搏，感受到人物复杂的情感纠葛。王佳芝的命运，她的每一次抉择，都让我陷入深深的思考。而当我知道李安导演将这部小说搬上银幕，并且这本杂志将对二者进行深入的探讨时，我的期待感便如潮水般涌来。我非常好奇，评论家们将如何剖析张爱玲笔下对人性的深刻洞察，她对于女性在特定历史时期的生存困境的描绘，以及她那种精妙绝伦的语言运用。同时，我也迫切想知道，李安导演在改编过程中，是如何处理原著中那些微妙的情感变化和心理刻画的。电影的叙事节奏、画面构图、演员的表演，是否都能精准地传达出张爱玲文字中那种独特的韵味，尤其是那种在繁华表面之下暗流涌动的悲剧感。我相信这本杂志会提供给我足够多的素材，来构建我对这部文学与电影作品更全面的认知。
评分当我翻开《印刻文學生活誌》2007年八月刊，立刻被那封面设计所吸引——浓郁的复古色调，张爱玲那标志性的、仿佛能穿透时空的眼神，以及电影《色‧戒》海报中王佳芝与易先生之间那令人窒息的暧昧张力，这一切都预示着这将是一次关于文学、电影与时代的深度对话。作为一名长久以来对张爱玲及其作品怀有深深敬意的读者，我一直期待能有这样一本刊物，能够从多角度、更深入地剖析她笔下的世界，尤其是《色‧戒》这部充满争议与魅力的短篇小说。当得知本期杂志将聚焦于此，并且与李安导演的同名电影紧密结合时，我的期待值更是达到了顶点。我渴望看到文学评论家们如何解读张爱玲文字中隐藏的潜台词、人物心理的复杂性，以及她对于人性幽暗之处的洞察。同时，我也对电影评论家们如何评价李安在视觉语言、演员表演、时代氛围营造等方面如何“翻译”张爱玲的原著感到好奇。这不仅仅是一次对作家作品的纪念，更是一场关于如何将经典文学转化为具有时代意义的影像艺术的深度探讨，相信这本杂志能提供给我前所未有的阅读体验，满足我对文学与电影交叉领域的无限求知欲。
评分我一直认为，文学的魅力在于它能够穿越时空，触动人心最深处的共鸣，而电影，则是将这种抽象的情感以更直观、更具冲击力的方式呈现出来。《印刻文學生活誌》2007年八月号，恰恰是将这两者进行了完美的结合。张爱玲的《色‧戒》是我非常喜欢的一篇小说，它不仅仅是一个关于谍战和爱情的故事，更是一幅描绘特殊时代下人性扭曲和生存困境的画卷。王佳芝的复杂性，她的爱与恨，她的算计与被算计，都让我深深着迷。而李安导演的电影，在我观看之前，就对它充满了极大的期待。我知道李安是一位非常擅长捕捉人物内心细微之处的导演，他一定能将张爱玲笔下的那种细腻的情感和时代背景下的压抑氛围展现得淋漓尽致。我希望这本杂志能为我提供更多关于电影制作的幕后故事，关于导演和演员如何理解和演绎张爱玲的文字，以及在创作过程中遇到的挑战和突破。我更期待看到评论家们如何从文学和电影两个层面，对这部作品进行深度分析，探讨它们之间的异同，以及各自在艺术上的独特贡献，这对我来说，将是一次极具启发性的阅读。
评分当我看到《印刻文學生活誌》2007年八月刊的封面时，一种久违的熟悉感扑面而来。张爱玲，这位我心目中的文学女神，她的《色‧戒》，我曾无数次在文字中品味其独特的魅力。王佳芝，这个在时代洪流中挣扎的女子，她的命运起伏，她的情感纠葛，总是让我深深着迷。而李安导演的电影《色‧戒》，更是将这部短篇小说推向了更广阔的视野，引发了无数的讨论。我期待这本杂志能够提供给我关于这两者之间更深入的对话。我希望能读到文学评论家们如何解读张爱玲笔下对人性的冷峻观察，她如何运用那些精妙的比喻和意象来构建故事的氛围，以及她对女性在特殊时代下的生存状态的深刻洞察。同时，我也非常好奇电影评论家们将如何评价李安在改编过程中所做的选择，他如何通过画面、音乐、演员表演等多种元素来诠释张爱玲的原著，以及电影在表现人物内心世界，特别是王佳芝那种情感的摇摆和最终的抉择时，有哪些独到的处理方式。
评分这本《印刻文學生活誌》2007年八月号，对于我而言，不仅仅是一本杂志，更是一扇通往张爱玲文学世界与李安电影解读的窗口。张爱玲的《色‧戒》，对我而言，早已超越了故事本身，它是我理解那个时代女性命运、人性幽暗以及权力政治交织的经典文本。王佳芝身上那种看似坚强实则脆弱的特质，她身不由己的命运，总能引起我深深的思考。而李安导演的电影，在我看来，是对这部经典作品的一次极具野心的再创作。我迫切想在这本杂志中，寻找到对于电影改编过程的深度解析。我想了解，导演是如何在忠于原著精神的前提下，加入自己的理解和诠释的。例如，电影如何通过视觉语言来呈现王佳芝内心的矛盾与挣扎，如何在有限的篇幅内展现出那个时代特有的压抑与暧昧，以及演员的表演如何在张爱玲笔下的文字和李安的镜头之间找到最佳的平衡点。这本杂志的出现，无疑能够满足我对这些问题的探索欲。
评分作为一名长期的张爱玲爱好者，2007年八月，《印刻文學生活誌》的到来，无疑是一场期盼已久的文学盛宴。张爱玲的《色‧戒》，我已研读多遍，始终沉醉于她文字中那股独特的“张味”，那是一种在浮华背后藏着冷峻，在幽默中裹挟着悲凉的特质。王佳芝这个角色，她既是时代悲剧的牺牲品，也是复杂人性的集合体，她的爱恨交织，她的挣扎与妥协，总能引起我内心深处的共鸣。而李安导演的《色‧戒》电影，更是将这部小说推向了更广阔的视野。我渴望在这本杂志中，找到对电影改编的深度解析，看评论家们如何评价李安如何用镜头语言去捕捉张爱玲笔下的细腻情感，如何呈现那个特殊的时代背景，以及如何在保留原著精髓的同时，又赋予电影独立的生命力。我尤其关注电影在表现人物心理变化时所使用的手法，例如，电影是如何通过演员的微表情、肢体语言以及场景的设置来传达人物内心的复杂性，这对于我理解张爱玲原著中的人物塑造，无疑会带来新的启发。
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