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發表於2024-11-22
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宛如讀瞭一部國産劇的劇本(還是那種動輒幾十集那種),兵荒馬亂的年代,亂世離鄉的背景,苦情悲情齊齊上演,走夫販卒的俠義精誠與命運的顛沛無常,幾條綫索的交織糅閤——餘華依然是寫故事的好手。並不認同“寫這樣的故事有何意義”的評價,作傢自有其偏愛與擅長的創作傾嚮與領域,且為何凡事都要揪齣“意義”呢?讀完這個不無奇情堆疊的故事,觀感是暢快的——但也止於暢快瞭,就像追劇時沉浸其中,追完卻未留遺韻。 近些年餘華無疑是止步甚而退步的,早已失去早年的陰鬱與犀利,語言功力退化到平平甚至膩味(某些段落真是不忍看啊),並無辨識度;他的寫作體係和結構仿佛塵封在多年以前,而讀者們卻早已在新的語境下大步嚮前瞭。
評分我是:文承,他的書是:文城。這一等就是八年
評分看到有人說餘華為什麼不寫都市,甚至於說中國作傢在城鎮化的大環境下不與時俱進。拜托,你讓餘華寫,他也寫不齣啊。個體和寫作經驗的纍積就不是一個方嚮,能處理的好的話,還用的著你說?青年作傢有寫都市與城鎮的,隻是格局很小,你沒看過但是不代錶沒有。(看完隻是感嘆餘華對小人物真是熱愛,文城永遠無法抵達,林祥福即使找到瞭小美,也無法相認。)
評分林祥福是那個時代樸素的理想主義者,文城是他形銷骨立的理想。 另外說當代中國嚴肅文學不關注都市生活的朋友,不是中國當代嚴肅文學不關注,而是你自己沒有關注這類書籍罷瞭。
評分《第七天》之後還對新作抱有期待我也真是有點可笑。所謂的底層人物頻頻讓人冒齣黑人問號,為啥為啥為啥?小說不該隻是講奇情故事,那是民間說書人的角色。。。真沒想到還會在今天讀到這麼個故事,白瞎我的大半天 (再囉嗦一句,並不是當代作傢不能寫清末民初的題材,關鍵是寫這個故事背後想說啥,僅僅停留在錶麵跟讀個故事梗概有啥區彆?
餘華
作傢,北京師範大學教授。
1960年4月齣生,1983年開始寫作,主要作品有《兄弟》《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《第七天》等。其作品被翻譯成40多種語言在40多個國傢和地區齣版,曾獲意大利格林紮納·卡佛文學奬(1998年)、法國文學和藝術騎士勛章(2004年)、法國國際信使外國小說奬(2008年)、意大利硃塞佩·阿切爾比國際文學奬(2014年)、塞爾維亞伊沃·安德裏奇文學奬(2018年)、意大利波特利·拉特斯·格林紮納文學奬(2018年)等。
【編輯推薦】
★時隔八年,餘華全新長篇重磅歸來!
◆人生就是自己的往事和他人的序章
時代的洪流推著每個人做齣各自的選擇。
這是一個荒蠻的年代,結束的尚未結束,開始的尚未開始。
◆我們總是在不同時代、不同國傢、不同語言的作傢那裏,讀到自己的感受,甚至是自己的生活。假如文學中真的存在某些神秘的力量,我想可能就是這些。
——餘華
★寫《活著》的餘華又迴來瞭!這一迴不止是時空上的突破
◆講述南方小鎮上各色人物的愛恨悲歡
顛沛起伏的人生故事牽引齣軍閥混戰、匪禍泛濫的時代之殤
◆鋪開一幅蕩氣迴腸的時代畫捲
在民間敘事中融入魔幻色彩,時空綿延,人物紛雜,情節跌宕
◆譜寫一麯關於命運的荒誕史詩
細膩而宏大,舒暢而勇猛,夾雜著黑色幽默,道齣生命的脆弱與柔韌
★ 餘華親自選定封麵插畫
◆封麵插畫來自當代藝術傢張曉剛作品《失憶與記憶:男人》,風格獨特,意蘊廣遠。
【內容簡介】
在溪鎮人最初的印象裏,林祥福是一個身上披戴雪花,頭發和鬍子遮住臉龐的男人,有著垂柳似的謙卑和田地般的沉默寡言。哪怕後來成瞭萬畝蕩和木器社的主人,他身上的謙卑和沉默依舊沒有變。他的過去和一座謎一樣的城聯係在瞭一起,沒人知道他為什麼要找一個不存在的地方。
他原本不屬於這裏,他的傢鄉在遙遠的北方。為瞭一個承諾他將自己連根拔起,漂泊至此。往後的日子,他見識過溫暖赤誠的心,也見識過冰冷無情的血。最終他徒勞無獲,但許多人的牽掛和眼淚都留在瞭他身上。
“文城在哪裏?”
“總會有一個地方叫文城。”
前天晚上熬夜到两点多将文城半口气看完,看完后,内心有着很微妙的波动,似乎有很多感慨要倾泻却又迂回在一处不知如何道出。人们熟悉的那个余华回来了吗?我并不清楚,但是,我熟悉的那个余华回来了,在文城里,徐徐走来。 《文城》分为两部分,“文城”和“文城补”,而我认为...
評分1996年到1999年,写了几年随笔后,余华打算重拾写长篇的笔。1999年到2003年间,他把主要精力花在一部大规模的小说上,反复纠缠,写下28万字,感觉十分良好。之后,去了一趟美国。再回来,状态找不回来了,就此停下。他想着,应该先写一个小长篇练练手,为这部“伟大的作品”做...
評分 評分 評分2月22日,我们邀请评论家杨庆祥老师进行了一场直播,和我们分享了阅读余华新书《文城》的感受。以下是当日直播的文字整理: 1. 阅读初体验 问:杨老师,您作为最早读到《文城》的幸运读者之一,请您跟大家分享一下第一手的阅读感受吧! 答:我一直非常喜欢余华老师,...
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