具体描述
严歌苓2009年最新作品，继《小姨多鹤》之后的最新长篇小说作品。
故事发生在抗战期间的上海，由女主人公“我”在晚年讲述给一位传记作者听。
“我”在1939年的上海，爱上一名刚刚逃离集中营上岸的犹太男子。那时赶上约瑟夫·梅辛格臭名昭著的“终极解决方案”就要实施，为让爱人去美国，“我”临时在上海抓了个救星——另一位美国青年——做自己的丈夫。
乱世中，小人物们开始一串连环套式的命运救助，最后，“我” 用“爱人”的钱赎救了“丈夫”，用“丈夫”的护照让“爱人”脱险，同时，以毁掉对爱情的原始理解和信念的方式，去实现了爱情……
故事结局在爱情的部分出人意料，令人叹惋。
一位世界报业大亨的生死前传，写在1942年的上海。
一位单纯、忧郁、文艺气质的犹太难民，从残酷的追杀中幸存，却听见自己爱情的挽歌，响在1942年的上海。
一位生在美国，长在上海的钢琴女郎，在背叛与热恋之间，良心与梦想之间疲于奔命，最终留在1942年的上海。
书中有亚洲人欧洲人美洲人，上海人苏北人客家人，血淋淋的战争年代里，没有人能逃脱“寄居”的命运。大上海，小世界——爱情与信仰，忠义与背叛，自我追寻与自我迷失，都在其中。“上海在二三十年代是最不古板的地方，全世界的人想在道德上给自己放放假就来上海。”
这部作品是严歌苓在题材、写作手法和女性角色塑造上又一次新鲜成功的尝试。同时，小说延续了作者独特的自述式与视觉化的叙事风格。
作者简介
严歌苓，旅美著名青年女作家。生于上海。1986年加入中国作家协会，20岁开始发表作品。1990年入美国芝加哥哥伦比亚艺术学院，攻读写作硕士学位。此后的十年间，她写出了《天浴》、《扶桑》（获台湾“联合报文学奖长篇小说奖”）、《人寰》（获台湾中国时报 “百万长篇小说奖 ” 以及上海文学奖）、等多部引起海内外读者关注的长中短篇小说。《少女小鱼》（根据此作改编的电影获亚太影展六项大奖）、《女房东》、《人寰》等获得了一系列台湾文学大奖，其中《天浴》由陈冲拍成电影后获金马奖7项大奖和1999年美国《时代》周刊十大最佳影片奖。
目录信息
读后感
好几天前一个晚上的九点半读完了《寄居者》，感到很孤单。 每当我发现自己爱的人并不是那么回事，不是自己的想象，觉得对心中的爱质疑和动摇的时候，就是那样的孤单失落。 这是一段乱世爱情。我很惊讶自己对战争背景故事的偏爱，一开始是不自觉的，并不是特意去寻找此类故事来...
评分读这本书的时候，突然心里就想起托马斯沃夫沃在《天使，望故乡》中的一句话：我们之中有谁真正知道他的弟兄？有谁探索过他父亲的内心？有谁不是一辈子被关闭在监狱里？有谁不永远是个异乡人，永远孤独？ 这要从何说起呢？严歌苓从60多年前的上海说起，“就是一船一船的犹太难...
评分提起抗日战争，我们会想起什么？地雷战、青纱帐、小米加步枪、华北平原上的堡垒，行为不端的汉奸、以及大义凛然、临危不惧的抗日英雄……在我们被过滤的历史书中，这些元素快成为我们记忆的“标准像”，即使近些年，开始有“楚云飞”混迹于“李云龙”式的英雄队列，也始终不过...
评分不用上课，我有了个偷来的下午。不想干活，我找出了本严歌苓的《寄居者》来读。书没有我想象的那么“好看”。我指的是情节的跌宕起伏上的。比起之前的《小姨多鹤》，《寄居者》因为有了第一人称自述的关系显得克制和理所应当。但《寄居者》里的女主角却是自《一个女人的...
评分这本书看完还是有些失望的。 与一样是近作的《小姨多鹤》相比，此书逊色一些。 可能严歌苓在此书里想搭建想铺排的大环境大背景，营造得太满太宏大。反而映衬得书中男女纠葛有些小气了。 全书最让我感动的一段，摘抄以下，从中你可以发现严歌苓一贯的柔情文笔，无多华丽辞藻...
用户评价
读完这本书，我有一种强烈的冲动，想要立刻去翻阅作者过往的所有作品，因为这本的文字功底和思想深度，已经完全超越了我对一般文学作品的预期。它的语言风格非常独特，时而像古典诗词般凝练优美，时而又像现代主义散文一样破碎而充满张力。最妙的是，作者似乎懂得如何用最简洁的词汇，构建起最宏大复杂的世界观。我感觉自己不是在阅读一个故事，而是在参与一场深刻的哲学思辨。它不迎合大众口味，甚至有些晦涩，但正是这种不妥协的姿态，成就了它的高贵。那些关于时间、记忆和身份认同的探讨，极其具有启发性，让我对日常生活的感知都发生了一些微妙的偏移。这绝对不是一本可以囫囵吞枣的书，需要静下心来，细嚼慢咽，才能品出其中所有的滋味与回甘。
评分这本小说实在让人拍案叫绝，那种扑面而来的宿命感，像是被一只无形的手紧紧攥住，喘不过气来。作者对人物心理的刻画简直入木三分，每一个角色的犹豫、挣扎，都像是我们自己内心深处那些不可言说的秘密被赤裸裸地摊开在了阳光下。我尤其欣赏它叙事节奏的把控，起承转合之间，总能在你以为一切尘埃落定的时候，又抛出一个足以颠覆你之前所有认知的转折。那种层层剥开真相的快感，让人欲罢不能。它不像某些作品那样急于给出答案，反而更像是一场漫长的、充满隐喻的旅程，你得自己去拼凑那些散落在字里行间的碎片，才能窥见全貌。读完之后，脑海中久久回荡的不是具体的情节，而是一种难以言喻的情绪共鸣，仿佛作者触碰到了某种人类共通的、关于存在与疏离的本质。那种细腻的笔触，让冰冷的概念也变得鲜活而疼痛。
评分很少有作品能让我产生如此强烈的空间代入感。虽然我从未去过小说中描述的那些地方，但作者对环境细节的捕捉和渲染，使得那些虚构的场景仿佛触手可及。那种潮湿的空气，那种特有的光线穿过旧窗户时的质感，都栩栩如生地烙印在了我的脑海里。更深层次上，它探讨的“归属感”问题，击中了当代人内心深处的痛点。我们都在寻找一个“安身立命”之所，但往往发现，即便是最熟悉的环境，也可能只是一个暂时的栖身之所，我们永远像个局外人，在别人的故事里投射自己的影子。这本书没有提供廉价的安慰剂，它只是冷静地展示了这种漂泊的本质，但正是这份冷静，赋予了它强大的力量，让读者在阅读结束后，对自身处境有了更清晰也更坦然的认识。
评分这本书的结构处理简直是一门艺术。它采用了非线性叙事，时间线似乎是打碎了重新组合的，但高明之处在于，这种破碎感并非为了炫技，而是完美地契合了角色内心世界的混乱状态。你必须像侦探一样，在不同时间片段中寻找线索，将那些看似无关紧要的片段串联起来，最终拼凑出一个完整而震撼的图景。我发现自己经常需要停下来，反复阅读某一段落，不是因为没看懂，而是因为想仔细体会作者是如何巧妙地埋下伏笔的。有些细节极其微小，比如一个雨滴溅起的角度，一个不经意的眼神交汇，但它们在后来的情节发展中，却起到了决定性的作用。这种精密的布局，让人不得不佩服作者的远见和耐心，它像一个精密的钟表，每一个齿轮都在恰到好处的位置上转动，推动着命运的齿轮向前。
评分坦白说，这本书的开篇并不算抓人，我一度想放弃，觉得它节奏拖沓，人物行为逻辑有些跳跃。然而，一旦熬过了最初的适应期，你就会发现自己彻底掉进了一个精心编织的思维陷阱里。它成功地营造了一种“既熟悉又陌生”的阅读体验。故事中的许多场景和对话，让你忍不住会心一笑，觉得“对，生活就是这样”，但紧接着，作者就会用一个完全出乎意料的细节，将你拉回到一个充满异化的境地。这种拉扯感，极其考验读者的心智。对我来说，这本书最大的成功之处在于，它没有树立一个传统意义上的英雄或恶棍，每一个角色都处于灰色地带，他们的动机复杂到无法用简单的善恶来评判。这使得阅读过程充满了挑战，但挑战性越高，最终获得的满足感也越是巨大。
评分故事挺好，写得太杂乱啰嗦。就别拿它跟《飘》比了，那不是夸，是黑呢。
评分相遇本是偶然
评分结局并不意外，根据前面长长的心理铺垫，能猜得到，但是依然结束得略显草率。
评分故事挺好，写得太杂乱啰嗦。就别拿它跟《飘》比了，那不是夸，是黑呢。
评分虽然是大背景下小故事，但有大趣味。困惑我的是写法。严歌苓采用了当事人五十多年后接受采访的口述方式来讲述这个故事，这就产生了大纰漏。因为那个“我”不是一个纯粹的旁观者，而是亲历之后的旁观。这决定了故事的叙述基调应该是缓慢的、有切身感的，可在严歌苓笔下，“我”几乎没有因年龄带来的阅历和体悟，于是整个故事就显得有些空洞和幼稚了。——因为情态不对，成了小女人的大故事，而不是老女人的老故事。
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