具体描述
《童年》是世界文豪高尔基的传世名著自传体长篇小说“三部曲”之一。小说以一个孩子的独特视角来审视和观照整个社会及人生，展示了19世纪中叶俄罗斯社会的生活风貌及民风民俗。生活中虽然充满了愚昧和丑恶，但仍不乏对光明和真理的追求。《童年》以其对当时俄国现实描写的真实性和深刻性，以其弘扬真善美、鞭挞假恶丑的爱憎观和正义感，以其高超绝伦的艺术技巧和平凡而又伟大的人格魅力，强烈地感染了读者，影响了一代又一代的人们。
作者简介
玛克西姆·高尔基，他是苏联著名的作家、诗人，评论家，政论家，学者，11岁时当过学徒。他是前苏联下诺夫哥罗德人，俄罗斯族。1868年3月16日生于下诺夫哥罗德的一个木工家庭。是社会主义现实主义文学奠基人，无产阶级艺术最伟大的代表者、无产阶级革命文学导师、苏联文学的创始人之一，政治生活1892年用笔名“玛克西姆·高尔基”发表处女作短篇小说《马卡尔·楚德拉》，从此专心从事写作。1936年6月18日在莫斯科逝世。世人遗憾，悲伤。
目录信息
读后感
初读《童年》，是在十年前的初中。印象中，那个挂在教室走廊的高尔基，一脸严肃的大胡子，怎么也想不出，他笔下的童年，竟是如此闪闪发亮。 具体是什么样的情节，什么样的人物，早已忘记了。只记得，一群衣衫破烂的小孩子，满怀星星般闪亮的内心，想出了捡破烂的伟大想...
评分——“什么人犯了什么过失，这不是你的事。让上帝来判断、惩罚。这要他来管，不是我们。” 《童年》（детство）发表于1913年，是高尔基以自身经历创作的一部自传体小说，展示了他从03岁到10岁的童年生活。 马克西姆·高尔基（Maxim Gorky）原名阿列克赛·别什可夫（Ал...
评分 评分一个肮脏的社会，一个破碎的家庭，一群自私的人。幼年时期的高尔基就是在这样的环境中被挤压着。 高尔基自幼丧父，母亲出走，从小他就跟着外公外婆一起生活。你很难想象一个孩子每天都在承受着家庭纠纷所带来的痛苦。亲人之间为了芝麻大的小事情闹得满城风雨，甚...
评分用户评价
## 卷一：时光的低语与迷失的边界 这本书（我们姑且称之为《迷宫之钥》吧，因为它读起来就像是试图解锁一段被遗忘的记忆）对我而言，是一次近乎眩晕的阅读体验。作者的叙事如同潜入深海，光线被层层过滤，直到你几乎忘记了水面上的世界。故事的基调是那种带着陈旧木头发霉气息的忧郁，弥漫着一种挥之不去的“失去”感。我尤其欣赏其中对于环境细节的捕捉，那些关于斑驳墙纸、黄昏时分窗棂投下的光影，以及被遗忘在阁楼角落的物件的描写，简直是活生生地勾勒出一种物质的“灵魂”。然而，叙事线索的跳跃性极大，仿佛作者在脑海中构建了一个异常复杂的思维网络，却没能完全顾及到读者的导航需求。有些段落，人物的情感转向突兀得让人措手不及，就好像在高速公路上，前一秒还在享受风景，下一秒突然被要求切换到一条崎岖的羊肠小道，需要花费极大的精力去重新校准方向。尽管如此，这种不连贯性也带来了一种独特的韵味，它模仿了记忆本身的不可靠和碎片化，读到后来，我不再执着于“发生了什么”，而是沉浸于“被感受到了什么”——那种夹杂着甜蜜与酸楚的，属于过去的、无法挽回的质感。这本书对“界限”的探讨非常深刻，无论是现实与梦境的界限，还是时间河流中“此刻”与“彼时”的交叠，都处理得极为微妙和引人深思。
评分## 卷二：对存在主义困境的冷峻审视 如果用一个词来概括这本小说（暂且称之为《无声的审判》），那一定是“疏离”。它不是那种让你拍案叫绝的精彩，而是像一盆慢慢渗入地面的冷水，让你在不知不觉中感到彻骨的寒意。作者似乎对人类情感的复杂性持有一种近乎科学家的客观和冷酷，笔下的人物总是被困在他们自己构建的社会规范与内在欲望的巨大鸿沟之中。我尤其关注书中对于“沉默”的处理，大量的对话留白，以及角色之间那些没有被说出口的、却重逾千钧的对视，构筑了一种令人窒息的张力。这让我联想到某些东欧电影，那种将生活中的荒谬和日常的残酷并置的手法。读到中段，我开始思考，作者是否在故意设置障碍，让我们与角色之间保持距离？这种刻意的“非代入感”是成功的，因为它迫使我退后一步，去审视角色行为背后的社会结构和心理机制，而不是简单地为他们的命运哭泣。书中对城市景观的描绘也极具特色，那些混凝土的森林，那些永不停歇的交通噪音，都成为了人物内心焦虑的外化。它不是在讲述一个故事，它更像是在解剖一个时代的精神状态，尖锐、精准，却不给人任何喘息的机会。这是一本需要反复品味的书，每一次重读都会在那些看似平淡的语句中，挖掘出新的哲学暗流。
评分## 卷五：人际关系的破碎与重建尝试 这本书（暂且定名为《未寄出的信件集》）聚焦于人与人之间那些难以愈合的裂痕。它没有宏大的历史背景，也没有复杂的科幻设定，一切都发生在一组亲密关系网的内部，但其带来的情感冲击力却足以震撼人心。作者极其擅长刻画“未尽之意”——那些在争吵中戛然而止的辩解，那些在对视中瞬间熄灭的希望。它展示了最令人心痛的真相：很多伤害并非源于恶意，而仅仅是由于沟通的错位和时机的偏差。书中对于“时间在关系中留下的痕迹”的描绘尤为精湛，比如一个空置多年的房间，如何通过家具的摆放和灰尘的厚度，无声地讲述了两个灵魂的分离过程。我欣赏作者对“原谅”这个主题的处理，它并非一个戏剧性的爆发点，而是一个缓慢、痛苦，甚至可能是徒劳的过程。角色们在试图修复关系时，常常陷入更深的自我怀疑和恐惧。这使得整个叙事充满了张力，你既希望他们能够和解，又恐惧他们是否真的有能力跨越那道鸿沟。这本书读完后，让人感到疲惫，但这种疲惫是充实的，因为它迫使我们直面自己人际交往中的那些盲点和遗憾。它是一面镜子，映照出我们每个人在爱与被爱中的笨拙与挣扎。
评分## 卷三：语言的雕塑与节奏的掌控 初读这本书（姑且名为《词语的炼金术》）时，我被其独特的节奏感深深吸引。作者显然是一位语言的狂热信徒，他使用的词汇选择，与其说是为了传达信息，不如说是为了营造一种听觉上的韵律。句子的长度变化多端，时而如行云流水般绵长，充满着古典文学的回响；时而又短促有力，如同急促的心跳，将情节推向高潮。这种对句法结构的精妙运用，使得阅读过程本身变成了一种感官上的享受，我甚至会不由自主地在脑中模拟出那种抑扬顿挫的语调。书中对特定场景的描写，例如一场暴风雨，或是深夜图书馆中的独处，其细节密度高得惊人，每一个形容词、每一个副词都像是经过了千锤百炼，精确地放置在它最能发挥效力的地方。我很少看到一部作品能将“形式美”与“内容深度”如此完美地结合起来。唯一的挑战在于，对于初次接触这种高度风格化的写作的读者来说，可能需要一些时间来适应这种“过饱和”的文本密度。它要求读者必须慢下来，去品味每一个分词和连词的功用，否则很容易在信息的洪流中迷失方向。但一旦适应，那种如同聆听一场精心编排的交响乐般的满足感，是其他作品难以比拟的。
评分## 卷四：民间传说与现代焦虑的奇异融合 这部作品（我们叫它《渡鸦之歌》）最令人称奇的地方在于它对神话原型和现代日常生活的无缝嫁接。故事的主体设定在一个看似普通的现代小镇，但空气中却始终弥漫着一种古老的、近乎原始的恐惧。作者巧妙地引入了地域性的民间传说和一些模糊不清的仪式符号，这些元素并非作为廉价的惊悚元素出现，而是内化成了角色性格的驱动力，解释了他们那些看似非理性的行为模式。这种处理方式极高明，它将我们熟悉的现代困境——例如阶层固化、技术异化——提升到了一个更具史诗感的层面。我特别喜欢其中几位配角的塑造，他们往往是那些不被主流社会关注的边缘人物，却掌握着关于“真实”的碎片信息，如同古代的先知。阅读过程中，我忍不住去查阅相关的文化背景资料，试图拼凑出作者构建的那个微缩宇宙的完整图景。这种阅读的“互动性”是它最大的魅力所在。这本书成功地挑战了“现实主义”的边界，证明了最深刻的现实，往往就潜藏在那些我们选择忽视的、被遗忘的传说之中。它像一剂强效的催化剂，让现代生活的表皮迅速剥落，直视其下腐烂的木质结构。
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