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部分詩學欲求清除文學偏見的目光，是對印象派批評的堅持和激活，把文學從專業性的牢籠裏解救齣來，啓動對作品的感受力和想象力，這本文學評論集是一次精微、生動的實踐。

感覺挺點到為止的，可能是“普通讀者”的理念在，不過因為買瞭實體書，不得不把提到的書部分讀瞭一些，算功勞之一

讀瞭讓人撞牆的文論。23篇，篇篇精彩～～～許誌強在書中評論詹姆斯·伍德時說，“作為文學批評傢，其直覺的敏銳為一般作傢所不及……他把直覺、視野、素養和鑒彆力協調起來，顯示一種敏捷的悟性。”作為文學研究者和譯者，許誌強教授這本評論集也擔得起此評價。

小說是一個詩學、主題學的有機整體。在狄博德那裏，小說讀者分為兩類，一類是隨遇而讀者，一類則是小說世界中的居民。在伍爾夫以作者意圖的揣測作為導嚮的印象派批評的文學觀念裏，普通讀者的概念，是追求理論深度以及彰顯學術品格的學院立場的分野。是與以詩學層麵的文本細讀為導嚮的形式主義和結構主義的另一條小徑分叉的路口。作者的立場某種程度上是對於排斥以客體化的視角看待文學的批評者的一種相對溫和的批評與指正。並且以具體的作傢作品，微言大義地引齣“史詩寫作”、“引文寫作”、“碎片化寫作”等文學織體與架構的定義。雖然涉及各種文理流派的艱深闡釋，可是作者仍不乏流露齣感性溫情的瞬間，如其承認，文學本質上是一種紀念小事情和小人物的儀式。如布羅茨基對於詩歌生成的一重定義：“一首詩也許是最後離開一個人呢喃的雙唇的遺言。”

“批評傢就應該像他那樣，不為流行的概念或標簽所迷惑，能從似是而非的類同中判彆作傢的精神特質”。文學批評也應當以一顆創造之心全力以赴地握住作品的脈搏，和血管共振。

赞美巴黎是作家和艺术家的老生常谈，它总是理所当然地和一连串文学传奇联系在一起。西班牙作家比拉-马塔斯的自传体小说《巴黎永无止境》也是一次对巴黎的向往，主人公过上波西米亚艺术家生活，自诩“新海明威”，玛格丽特·杜拉斯是他的房东，遇见乔治·奥威尔的遗孀在家中打扫...  

赞美巴黎是作家和艺术家的老生常谈，它总是理所当然地和一连串文学传奇联系在一起。西班牙作家比拉-马塔斯的自传体小说《巴黎永无止境》也是一次对巴黎的向往，主人公过上波西米亚艺术家生活，自诩“新海明威”，玛格丽特·杜拉斯是他的房东，遇见乔治·奥威尔的遗孀在家中打扫...  

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