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發表於2024-12-23
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齣版社何時能放棄這些毫不相關的雞湯書名。格非的引言值得再讀。隔離、k、審判、官僚,緩慢讀這本書的過程中正好各地嚴重的疫情,各種荒謬的新聞像蜘蛛結網一般地驗證瞭卡夫卡的作品。正如在本書裏卡夫卡對惠特曼的評價“作傢的任務是將孤立的凡人引入不朽的生活,將隨機引入規律。他的任務是預言”。對卡夫卡自己也再閤適不過。
評分“雖不能至,心嚮往之。”
評分“雖不能至,心嚮往之。”
評分“雖不能至,心嚮往之。”
評分“宇宙像一張巨口般張開,在它的食管中,我們每天喪失的個人行動自由越來越多。我相信用不瞭多久,我們連走齣自己的院子都需要特彆的通行證瞭。世界正在變成一個隔離區。”
弗朗茨·卡夫卡
西方現代主義文學宗師
生前一直在保險公司工作,業餘時間創作短篇小說 代錶作《變形記》《審判》《城堡》等
他擅長用象徵的手法刻畫現代人的異化和隔閡
並呼喚一種超越慘淡現實的努力,擊碎人們心中的冰海
深刻影響瞭薩特、加繆、博爾赫斯、馬爾剋斯等作傢
村上春樹的小說以《海邊的卡夫卡》為名嚮他緻敬
古斯塔夫·雅諾施
捷剋作傢
1920 年結識弗朗茨·卡夫卡
1951 年齣版與卡夫卡的談話錄 他的記錄為後世瞭解卡夫卡做齣瞭重要的貢獻
◆格非萬字導讀
◆ “卡夫卡就是⽂學本⾝,正如莫紮特就是⾳樂本⾝。”
◆和小職員齣身的文學大師卡夫卡聊聊天,逃離眼前的辦公桌,進入屬於你的閱讀世界。
◆1920 年至1923 年,卡夫卡在他的生命最後四年裏,嚮十七歲的青年古斯塔夫·雅諾施傳授關於文學的一切。最生動的一綫記錄,還原一位文學聖徒的真實形象。
◆卡夫卡在本書中既談論文學、寫作、藝術的日常思考,也談論工作、人的自由、傢庭、城市生活等普世話題,金句頻齣,十分精彩。
◆1951 年初版後 翻譯成十幾種語言、蜚聲國際文壇 與《歌德談話錄》並稱為德語雙璧。
本書是弗朗茨·卡夫卡的談話錄。
1920年,文學青年雅諾施初次拜訪在保險公司任職的卡夫卡,從此開始瞭一段亦師亦友的情誼。兩年多的時間裏,無數次辦公室裏見縫插針的聚談,或是漫步在布拉格的邊走邊聊,圍繞文學、藝術、閱讀、寫作、自由、愛情、孤獨等話題,卡夫卡展開瞭一係列洞察人心的思考和錶達。他用書建起屏障,抵抗自己的局限性和惰性,抵抗眼前的辦公桌和椅子。雅諾施記錄瞭這些閃爍著思想火花的句子,讓我們有幸聽見這位文學聖徒的真實聲音。
关于自由: 虚假的,通过外部措施去争取的假自由是一个错误,是混乱,是除了害怕和绝望的苦草外什么都不长的荒漠。这是自然的事,因为凡是具有真正的,耐久的价值的东西,都是来自内心的礼物。人不是从下往上生长,而是从里向外生长。这是一切生命自由的根本条件。这个条件不...
評分这本卡夫卡的谈话录,并是不想象中的艺术类或者文学类对话集,是作者年少时跟卡夫卡的对话记录。卡夫卡的文学形象是比较怪诞阴冷的,不管是“变形记”、“城堡”还是“审判”。基本一通读下来魔幻与怪诞是挥之不去的印象。且不说这本谈话录的真实性有多少,作者凭借日记和回忆...
評分 評分 評分我对布拉格最初的印象,是改编自米兰昆德拉的名作《生命中不能承受之轻》中那座繁花似锦,却被坦克开进的城市。和大多数美丽一样,这里的美丽总会在某个瞬间之后被喧嚣和狂乱取而代之。也许正因此,它才会如此令人流连,使人怀念。 关于布拉格,卡夫卡曾对《卡夫卡谈话录》...
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